【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦男頻短劇《我真沒想重生啊》。

主演 吳洛浛、張炣艾、邱柏皓/集數(shù) 147

隨著短劇市場爆發(fā)式增長，改編自閱文同名大IP的《我真沒想重生啊》在紅果等平臺(tái)持續(xù)霸榜。這部作品憑借獨(dú)特的男頻敘事視角和極限拉扯的情感戲份，既喚醒了原著粉的回憶，也在下沉市場中掀起了一股關(guān)于重生抉擇的討論熱潮。然而，在流量與熱度齊飛的同時(shí)，其背后呈現(xiàn)的價(jià)值取向與審美困境同樣值得我們深思。

該劇的成功，本質(zhì)是當(dāng)代社會(huì)焦慮補(bǔ)償心理的投射。作為男頻都市文標(biāo)桿，原著的核心魅力是塑造了游走于世俗與情感邊緣的復(fù)雜主角形象。短劇版精準(zhǔn)捕捉這份爽感，以極致剪輯和矛盾前置，將男主角陳漢升職場中的利己主義、情感中的多向索取展現(xiàn)得淋漓盡致。這種模式既滿足了觀眾在碎片化時(shí)間里的高濃度情緒需求，也完成了對(duì)“重寫人生”這一古老母題的現(xiàn)代商業(yè)化包裝。

然而，剝開重生逆襲的外衣，該劇在道德倫理層面的模糊性引發(fā)爭議。劇中，陳漢升利用重生的先知視角，在兩個(gè)極具代表性的女性形象之間反復(fù)橫跳：一邊是身世坎坷、溫婉內(nèi)斂的“白月光”沈幼楚，陳漢升一邊享受著她的無私照顧，一邊卻對(duì)她隱瞞實(shí)情；另一邊則是家境優(yōu)渥、驕傲明艷的“紅玫瑰”蕭容魚，他在追求其卓越才華與社會(huì)資源的同時(shí)，又無法切割對(duì)沈幼楚的占有欲。這種被原著粉絲戲稱為“陳死狗”的行徑，竟被賦予了能力者的魅力光環(huán)。當(dāng)精致的利己主義被包裹在“深情無奈”的外殼下，極易消解主流價(jià)值中的情感責(zé)任，引導(dǎo)受眾形成功利化情感觀——若成功可成為規(guī)避道德約束的借口，這類敘事的負(fù)面影響不容小覷。

短劇從野蠻生長向精品化轉(zhuǎn)型，關(guān)鍵不在經(jīng)費(fèi)堆砌，而在精神內(nèi)核升級(jí)。對(duì)于《我真沒想重生啊》這類IP短劇，創(chuàng)作者應(yīng)扛起社會(huì)責(zé)任，在保留原著精彩沖突的同時(shí)，融入符合當(dāng)代審美與法治精神的表達(dá)。

我們不反對(duì)在虛擬敘事中尋求慰藉，但重生不應(yīng)成為逃避道德反思的避風(fēng)港。優(yōu)秀作品應(yīng)在給予慰藉的同時(shí)，引導(dǎo)觀眾反思現(xiàn)實(shí)人生，而非沉溺于欲望宣泄。平衡商業(yè)爽感與價(jià)值導(dǎo)向，在快節(jié)奏中注入人文關(guān)懷，是這部爆款短劇乃至整個(gè)短劇行業(yè)，亟待破解的長期課題。唯有如此，短劇才能從轉(zhuǎn)瞬即逝的流行，沉淀為有生命力的視聽力量。

作者：王靜怡 同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院新聞傳播學(xué)研究生

指導(dǎo)老師：李凌燕 同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院長聘副教授

技術(shù)支持：派生萬物

來源：王靜怡