近期，“男二以下演員都用AI”的說法沖上熱搜。據(jù)多位業(yè)內(nèi)人士透露，業(yè)內(nèi)傳出部分劇組計劃在男二、女二以下的配角及群演身上嘗試AI生成技術(shù)。這意味著，未來一些劇集里，部分配角可能由AI生成，而非真人出演。

與此同時，國內(nèi)某影視公司宣布“簽約”兩位AI演員——秦凌岳和林汐顏，并將同步推出他們主演的AIGC劇集。不少網(wǎng)友明確表示抵制。更有人指出，這兩名AI演員分別與幾位知名明星撞臉，“林汐顏”同時撞臉趙今麥、張子楓、梁潔三位女星�！叭谀槨币彩切袠I(yè)內(nèi)共知的秘密，之前就有演員透露，業(yè)內(nèi)存在花錢購買演員肖像用于AI訓(xùn)練的情況，價格在500元左右。

進(jìn)入2026年，AI的沖擊比任何時候都更加真實(shí)。那么，“去人化”的AI影視劇，你還會看嗎？

AI演員秦凌岳和林汐顏陷入“撞臉”爭議。

以人為核心的影視行業(yè)正“去人化”？

“男二以下演員都用AI”“AI‘融臉’明星”……這些正在顛覆影視行業(yè)的生產(chǎn)邏輯與就業(yè)格局：一鍵生成的AI劇，會不會成為未來的娛樂業(yè)的主流？過去群演能熬成配角，配角能拼成主角，AI是不是截斷了行業(yè)內(nèi)部的上升路徑？頂流明星以外的演員，是不是除了“賣臉”做訓(xùn)練，已經(jīng)無戲可拍？

短劇賽道最先感受到技術(shù)帶來的沖擊與寒意。在成本與效率的雙重驅(qū)動下，AI仿真人短劇已成為行業(yè)主流選擇。DataEye數(shù)據(jù)顯示，2026年1月漫劇百強(qiáng)榜中，AI仿真人短劇占比已從2025年的7%飆升至38%，市場規(guī)模有望突破240億元。過去一部短劇從選角、拍攝到后期耗時數(shù)周、成本高昂；如今AI可一鍵生成演員形象、場景、服化道，單分鐘成本最低僅1000元，小團(tuán)隊甚至個人就能完成傳統(tǒng)大制作才能實(shí)現(xiàn)的視覺效果。

戲內(nèi)，隨著大模型的迭代升級，AI演員的表演精度迅速提升，從面部微表情到光影細(xì)節(jié)，已經(jīng)逼近甚至在某些場景中超越部分流水線演員。

戲外，一部AI仿真人劇可以全面模仿真人劇集的宣發(fā)流程。比如，“站姐”拍攝的AI演員路透圖，片場花絮視頻，男女主演合拍流行短視頻，這些物料甚至都能一鍵生成，逼真無比。與真人劇集的差別可能是，AI演員的臉更好看了。

從AI短片《霍去病》三人團(tuán)隊四天完成高燃大片，到影視劇組被壓縮為一套AI生產(chǎn)流程，以人為核心的影視行業(yè)，正出現(xiàn)清晰的“去人化”傾向。網(wǎng)友一直調(diào)侃電視劇是“電子榨菜”，可能未來真的要吃上一口“純凈的電子榨菜”了，純粹是AI的數(shù)字合成、冰冷的賽博數(shù)據(jù)，在小小的屏幕里排列組合出光怪陸離的戲劇世界。

AI短片《霍去病》劇照。

真正遭遇挑戰(zhàn)的是中腰部以下演員

影視行業(yè)降本增效，首當(dāng)其沖竟是演員。但如果據(jù)此得出“演員終將被AI取代”的結(jié)論，則未免太過倉促。

影視消費(fèi)從來不只是內(nèi)容消費(fèi)，更是情感消費(fèi)。觀眾為之付費(fèi)的，不只是情節(jié)與畫面，還有演員本身所承載的情感連接。一位成熟演員的影響力，并非來自單一作品，而是長期積累的角色記憶、公共形象與現(xiàn)實(shí)存在感的疊加。這種“文化資本”，是很難通過技術(shù)快速復(fù)制的。

AI演員可以完成情緒表達(dá)，卻難以承載情感投射。它可以在鏡頭中精準(zhǔn)執(zhí)行“哭”“笑”“憤怒”這些人類的情緒，卻無法在虛擬世界中與觀眾建立情感關(guān)系。而在真實(shí)世界中，觀眾會關(guān)注演員的成長軌跡，討論其作品、生活與爭議，這些恰恰構(gòu)成了影視消費(fèi)的重要內(nèi)容。在可預(yù)見的時間內(nèi)，頭部演員不僅不會被替代，反而可能因稀缺性進(jìn)一步被放大。

AI時代，真正遭遇挑戰(zhàn)的是中腰部以下的演員。傳統(tǒng)的制作體系中，這一群體雖然沒有足夠影響力，但依靠參演劇集數(shù)量的優(yōu)勢依舊能擁有市場空間。而隨著AI技術(shù)的進(jìn)步，使得演員的表演及格線迅速被技術(shù)抹平。當(dāng)“還行”的表演可以被AI一鍵生成，只能提供及格線表演的演員會迅速失去市場位置。

可以看到，影視行業(yè)這場變革的本質(zhì)不是“AI終將取代真人演員”，而是“AI如何重塑影視行業(yè)”。正如過去的產(chǎn)業(yè)變革帶來生產(chǎn)關(guān)系變革一樣，有人會失業(yè)，但同時也會誕生新的工種。比如，在以前，打光師、攝影師、制片人是影視業(yè)所需要的工種，但在AI時代，懂得與大模型溝通并能產(chǎn)出合適畫面的人，將會是稀缺人才。

說到底，影視劇看的還是人的喜怒哀樂，不該是AI數(shù)字的渲染狂歡。如果只是因?yàn)锳I內(nèi)容廉價、高產(chǎn)、夠得上流水線式的娛樂標(biāo)準(zhǔn)，便讓觀眾別無選擇，只能吞咽“電子泔水”，那是技術(shù)走向了它的反面。