電影圈一直有一個很不好的風氣，鄙視鏈、優(yōu)越感、踩一捧一。

只要是外國電影，非得踩一腳國產(chǎn)電影證明自己很懂，也不是條理清晰的辯證，而是陰陽怪氣的揶揄。

《挽救計劃》一上，郭帆、吳京又被拉出來罵。

甚至給《流浪地球2》扣上人類歷史上最無恥、最劣質(zhì)的電影的帽子，怎么能恨成這樣。

《球2》“五十歲以上出列”是道德綁架。

《挽救計劃》是迷暈送上船的美式綁架，指望他人性光輝散發(fā)拯救全人類就是偉大而杰出了？批判的武器大于武器的批判了唄。

凡是看片都是立場先行，又何嘗不是一種小將行為。

就跟一說港片必怪97一樣。

老以自己臆想的視角代入情景，覺得自己認為的一定是對的，全然忽略cepa救香港電影之功。

有這種觀念的人用一句話就能概括，他們總在否定抗日時期那些仁人志士扛不住酷刑，他們沒有沖天恨意，所以他們輕描淡寫。

當敵人是你的殺夫殺母殺妻殺子滅門屠村的仇人，你還會害怕嗎？你認為求饒有用嗎？你恨不得立馬變成厲鬼索命。

再說《球2》的五十歲。

人類快滅絕了，地球快完了，你的老婆孩子父母朋友沒希望了，你站出來有可能救他們？你做不做？

你沒有崇高精神，不代表別人也沒有偉大人格，自以為是等同于夜郎自大。

再看《挽救計劃》。

瑞恩·格雷斯在地球上也不是無牽無掛，他喜歡他的學生，他是被迫上船，但他有同理心，他的轉(zhuǎn)變是可信的。

他是在失憶的狀態(tài)下開啟拯救人類任務，當他明白過來已經(jīng)全身心的投入任務，甚至為它付出全部，也被洛基的純粹打動。

所以他沒有選擇犧牲70億人來報復，還寧可犧牲自己去救洛基和波江座星，本質(zhì)上是個好人，你不是好人，別人也不能是好人嘛。

球系列是國產(chǎn)科幻佼佼者，《挽救計劃》有經(jīng)濟上行時期好萊塢黃金時代的美。

內(nèi)地很大，容得下兩部好片，世界更大，再多幾部佳作也不會擁擠，承認自己優(yōu)秀，肯定別人卓越不難。

何況《挽救計劃》在主題上與球系列也是異曲同工之妙，都是活著與情感。

但跟劉慈欣的《三體》中的黑暗森林法則正相反，其實這也有據(jù)可查，縱觀人類簡史，對外星生物的描述要么是ET，要么是異形，始終沒有跳脫出戰(zhàn)爭與和平的框架。

不過，相較于三體人，波江人更友善一些。

這也讓《挽救計劃》讀起來不那么沉重，安迪威爾在創(chuàng)作時也側(cè)重于詼諧。

電影強化了這一部分，聰明的改編，可以讓小眾的科幻大眾化，影版還在前半段做到了刪繁就簡。

書中瑞恩發(fā)現(xiàn)噬星體的實驗過程很漫長，片中幾分鐘搞定，雖然有些地方可能讓人看不懂，但省去了繁瑣。

觀眾只要get到噬星體吞噬太陽能量會導致人類滅絕，它們在金星繁殖，天倉五有它的天敵，人類必須搞清為何有天敵這四點就行。

只是到了后半段，沒看過原著，可能有些片段不甚其解。

如洛基怎么會知道O2？小說里說的很清楚，電影中一筆帶過。

那是因為他與瑞恩在前期隔空溝通中互相了解了各自星球的生存必須條件，以及互相之間的差異，如波江座氣壓是地球的29倍，他們生活中高溫中。

洛基為什么會有多余的噬星體？

波江座有氣候優(yōu)勢讓他們在海洋中快捷又方便的制造大批量噬星體。

再加他們不懂相對論，所以不知道時間膨脹，原本計劃6年到鯨魚座，但3年就到了，便剩下了不少燃料。

星蟲為什么能穿透氙巖？

因為瑞恩、洛基他們在氙巖里多次試驗讓星蟲一代又一代的繁殖進化直至可以適應金星和波江座的含氮量。

但進化不是單一的，期間，星蟲也學會了藏在氙巖石里躲避氮氣的威脅，而這對高度依賴氙巖的洛基來說卻是致命的，所以瑞恩最后選擇了救洛基。

影版把這段簡化實在不應該，導致結(jié)尾瑞恩選擇回去救洛基的張力不如小說。

原著千回百轉(zhuǎn)，做了大量計算和保障工作，確保甲殼蟲最大概率可以到達地球，也保證自己找到洛基后能夠幫助他。

還有在茫茫宇宙中搜尋目標A的勞心勞力，以及尋到洛基后感人肺腑的對話，既為瑞恩的大無畏感動，也被他們之間的友誼打動，看的人臉上漏水了（原著梗）。

然電影只是輕描淡寫，甚至連后期最重要的劇情星蟲泄露都寥寥數(shù)語。

這種語焉不詳?shù)呐姆o法讓人深刻感受到洛基面臨的危機，瑞恩返回時的情感沖擊力便大大減弱，頗為遺憾。

本來他們釣星蟲，遇危機那段視聽極為震撼。

之后留氣口舒緩，再往后星蟲進化成功，情緒再上一個臺階。

可星蟲泄露來襲讓情緒往下掉了一節(jié)，同時埋下伏筆，敘事上張弛有度，草蛇灰線。

當所有人都安心，認為地球和波江座有救了。

他們倆也同樣感受，都在為他們的偉大分別依依不舍時，返程途中出現(xiàn)了星蟲進化出穿透氙巖的致命疏忽。

如此詳略得當下來，觀眾會被故事走向牢牢抓住，但影片在這方面過于走馬觀花，懸疑性、危機感不足，沒有那種千鈞一發(fā)的感覺。

其實主創(chuàng)應該在這塊好好發(fā)力的，畢竟前面都已經(jīng)做到滿分了，后邊不該泄氣，但這也是跟原著比較，如果單以電影角度看，完成度還是不錯的。

還有一處，洛基舍生忘死進入萬?，斃麃喬柧热鸲?，自己差點命喪當場。

待瑞恩醒過來后也不顧一切將洛基放進氙巖通道，導致自己與死神擦肩而過。

然而片中刪掉了后半段，致使他們生死之交的革命友誼升華少了關(guān)鍵的一環(huán)。

但電影讓斯特拉特唱《Sign of the Times（時代征兆）》增加了書中少有的悲壯。

貼合電影末日、犧牲、告別、希望、拯救的主題，既是個人情緒釋放，也是對人類命運的隱喻。

同時，影片還補足了書中的缺憾。

瑞恩跟著洛基參觀了他的飛船目標A，帶著觀眾大飽眼福。

最后他倆道別時“今后南北多歧路，君向瀟湘我向秦”的既視感十足，略傷感。

后面瑞恩留在波江座，洛基他們?yōu)樗罱ㄉ镆惶柕睦寺?，洛基上課，波江小孩踴躍的歡樂，與之形成反轉(zhuǎn)，多了希望。

這種包餃子的大團圓結(jié)局盡管老套，但招不在新，管用就行。

這也是觀眾喜歡的包餃子，好萊塢的伐木累和國內(nèi)的包餃子好好學學。