外媒點(diǎn)評(píng)英國(guó)游戲行業(yè)，直言技術(shù)能力達(dá)標(biāo)，但是缺乏原創(chuàng)能力，法國(guó)媒體Jeuxvideo近日的一篇評(píng)論，再次把中韓游戲產(chǎn)業(yè)推上了輿論焦點(diǎn)，文章的核心觀點(diǎn)并不復(fù)雜，技術(shù)層面已經(jīng)世界一流，但在“”上，仍未完成真正意義上的躍遷。

原創(chuàng)表達(dá)

從近兩年的作品來看，這種評(píng)價(jià)并非空穴來風(fēng)，無論是劍星、匹諾曹的謊言，還是中國(guó)的，以及剛剛發(fā)售的紅色沙漠，都在畫面表現(xiàn)、引擎運(yùn)用、戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)等方面展現(xiàn)出極高水準(zhǔn)，尤其是在虛幻引擎5的應(yīng)用上，中韓廠商已經(jīng)能夠與歐美大廠正面競(jìng)爭(zhēng)，這一點(diǎn)幾乎沒有爭(zhēng)議。

黑神話悟空

但問題在于“像誰”，比如劍星常被拿來對(duì)標(biāo)尼爾，機(jī)械紀(jì)元，匹諾曹的謊言則很容易讓人聯(lián)想到血源詛咒，而紅色沙漠在玩法層面，也被指出與，王國(guó)之淚存在某種既視感，這種“”，正是外媒口中的“復(fù)制成功”。

塞爾達(dá)傳說

高完成度的相似

對(duì)比之下，日本游戲的優(yōu)勢(shì)恰恰體現(xiàn)在“”，無論是世界觀構(gòu)建、敘事方式，還是機(jī)制創(chuàng)新，往往帶有強(qiáng)烈的作者表達(dá)，這種氣質(zhì)并不是單靠技術(shù)堆疊就能實(shí)現(xiàn)的，換句話說，中韓游戲已經(jīng)解決了“怎么做好游戲”的問題，但還沒有完全回答“為什么是你來做這個(gè)游戲”。

不可替代性

不過，文章也并非全盤否定，其中對(duì)黑神話悟空的評(píng)價(jià)相對(duì)積極，原因就在于它選擇了一條不同路徑，不再圍繞西方奇幻或日式風(fēng)格打轉(zhuǎn)，而是深挖本土文化，以中國(guó)神話為核心進(jìn)行再創(chuàng)作，這種從出發(fā)的設(shè)計(jì)，讓它在視覺風(fēng)格與敘事氛圍上具備天然辨識(shí)度，也更容易在全球市場(chǎng)中建立“獨(dú)一份”的標(biāo)簽。

文化源頭

這其實(shí)點(diǎn)出了一個(gè)關(guān)鍵方向，原創(chuàng)性并不一定等同于“完全前所未有”，而是要在文化、審美與玩法之間形成自洽的表達(dá)體系，中韓廠商過去長(zhǎng)期從事外包與技術(shù)支持，擅長(zhǎng)的是“把成熟模式做到極致”，但當(dāng)行業(yè)進(jìn)入下一階段，比拼的將是“”的能力。

定義新模式

從現(xiàn)實(shí)條件來看，這種轉(zhuǎn)型并非遙不可及，資本、人才、工業(yè)化流程，中韓都已具備，欠缺的更多是時(shí)間沉淀與創(chuàng)作自信，一旦有更多像《黑神話悟空》這樣敢于立足本土、同時(shí)面向全球的作品出現(xiàn)，“模仿者”的標(biāo)簽自然會(huì)被逐步撕掉，因此，與其說這是一次批評(píng)，不如看作一種提醒，當(dāng)技術(shù)差距被抹平之后，真正決定行業(yè)高度的，將是文化表達(dá)的深度與獨(dú)創(chuàng)性的邊界，對(duì)此你們有什么想說的嗎？