「在文字中證道?！茰I」

什么是演技？

演個不茍言笑的殺手，演個亂發(fā)蓬松的乞丐，演個腦發(fā)育不全者，演個半身不遂的中年人，演個黑幫大哥，演個街頭古惑仔，演個皇帝，演個武林高手，諸如此類，林林總總。

請問，哪一個角色更難演，什么樣的演技該被夸贊？

實際上，對于具備較強臨摹能力又經(jīng)驗豐富、下過足夠功夫的演員來說，這些東西，基本都不會有什么真正的難度。

關(guān)于演技，有兩種描述法。

比較晦澀的定義是，入戲深淺程度、表演收放尺度、層次遞進、爆發(fā)力、共情力、想象力和創(chuàng)造力的綜合。

直觀的陳述則是，核爆一刻。

1986年，周潤發(fā)、《英雄本色》和小馬哥。

小馬哥說，“我發(fā)誓，以后再也不會讓人家拿槍指著我的頭?！?/p>

他還說，“我等了三年，就是想等一個機會，我要爭一口氣，不是想證明我了不起，只是要證明我失去的東西，我一定要奪回來，”

無論是初出場的瀟灑不羈，千里單騎雙槍復(fù)仇的快意，還是拖著殘掉的腳走過街頭的落寞，都敵不過說出這兩句臺詞時的高光一刻。

那股英雄氣，就若核爆。

1993年，郭富城、《赤腳小子》和關(guān)豐曜。

“渾身是傷的小子，在手刃巨惡之后，已是燈枯油盡，他望了望將自己釘在房檐下的鐵叉，無力掙脫，又復(fù)勉力伸出腳尖，去夠那只沾滿鮮血的布鞋，卻終不可及，淚水涌了出來，垂頭、瞠目，而后死去?！?/p>

關(guān)豐曜垂死一刻，觀眾有何感受？

天地同悲，就若核爆。

2002年，梁朝偉、《無間道》和陳永仁。

“他急匆匆下了出租車，往大廈走去，身后突然傳來一聲悶鈍的聲響，他一驚縮頭，然后回頭，眼神定住，嘴唇微張，慢慢往前走，與黃警司相交的過往，如潮水一般在腦子里緩緩掠過，他不知所措，扶額、瞠目?！?/p>

意外、絕望、憤怒與恐懼，如駭浪騰空。

臥底之殤，就若核爆。

2011年，郭富城、《最愛》和趙得意。

片末有一場倒序戲。

郭富城以自己的表演升華了整部電影。

那種細膩的層次感，宛如頂級的工匠，在象牙尖上雕刻出繁復(fù)而美輪美奐的空中花園全貌，那種強烈的情感爆發(fā)，就像呼嘯而來的滔天巨浪。

鏡頭八次反打，每一次回轉(zhuǎn)，都能眼見，郭富城的情緒更深一分。

直至進無可進。

如何融入、如何蜿蜒，如何成滔天之勢，如何決堤釋放？

如瀑情感，就若核爆。

2024年，郭富城、《臨時劫案》和梅藍天。

“嘭！有一聲打雷，我見到彩虹”。

那個瞬間，殺伐果斷的悍匪大賊梅藍天，觸碰了自己痛徹心扉又無法面對的過往。

那種痛到癲狂的“強”情緒，力透銀幕、洶涌而來。再一轉(zhuǎn)，又從極致痛感，轉(zhuǎn)換至歇斯底里的狂笑與真正癲狂。

你甚至可以看到，他強行“篡改”了自己的記憶。

其情緒釋放、轉(zhuǎn)換與承接的能力，當真可稱一句，神乎其技。

癲狂入魔，就若核爆。

演技派的陣營很龐大。

但就表演說表演，常規(guī)意義上的坐臥行止，對真正專業(yè)的演員們來說，只是再平常不過的常規(guī)，真正有所考驗的，是強情緒的表達，是一瞬間擊穿觀眾心房的核爆。

一生難得幾回聞。