4月3至5日，上海昆劇團(tuán)將攜全本《牡丹亭》亮相廣州白云國(guó)際會(huì)議中心世紀(jì)大會(huì)堂。這場(chǎng)演出，是新年伊始全本《牡丹亭》的首度亮相，也是全本《牡丹亭》獲得我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的政府最高獎(jiǎng)——第十八屆文華劇目獎(jiǎng)后首次重返舞臺(tái)，開啟全國(guó)巡演。

廣州素來(lái)是全本《牡丹亭》的結(jié)緣福地。2023年，劇中“杜麗娘”的扮演者羅晨雪正是在廣州摘得第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，這是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)。2024年，全本《牡丹亭》在廣州傾情上演，好評(píng)如潮。摘得文華劇目獎(jiǎng)后，該劇的全國(guó)巡演首站再度落地廣州，也讓上昆與廣州的戲曲情緣更添新韻。

深耕經(jīng)典厚土，傾心鑄就全本華章

湯顯祖說(shuō)：“一生四夢(mèng)，得意處惟在《牡丹亭》。”自劇本誕生400多年來(lái)，《牡丹亭》一度成為昆曲的代名詞，成為中國(guó)戲劇文學(xué)發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑。建團(tuán) 47 年來(lái)，上海昆劇團(tuán)對(duì)《牡丹亭》十余次的演繹與打磨，為全本創(chuàng)作奠定了深厚基礎(chǔ)。2022年，上昆以“深化中華文明探源工程”精神為指引，探本溯源、鉤沉史料、沉心細(xì)磨，以今人視角，講古典精粹，推出全本55出《牡丹亭》，通過(guò)上、中、下三臺(tái)大戲的體量，展現(xiàn)了古典經(jīng)典的當(dāng)代回歸。

導(dǎo)演郭小男攜手主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，聚焦劇目的高質(zhì)量思想水平和藝術(shù)水準(zhǔn)的呈現(xiàn)，推進(jìn)該劇編、導(dǎo)、演以及音樂、舞美等諸多創(chuàng)作生產(chǎn)力要素的優(yōu)化組合。上海昆劇團(tuán)國(guó)寶級(jí)老藝術(shù)家岳美緹、蔡正仁、張靜嫻、計(jì)鎮(zhèn)華、劉異龍、張銘榮、李小平擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。上昆“五班三代”為演出班底，“昆四班”羅晨雪、胡維露挑梁“全本”飾演“杜麗娘”、“柳夢(mèng)梅”，“昆三班”梅花獎(jiǎng)得主吳雙還在劇中分別飾演“判官”和“完顏亮”，劇團(tuán)所有優(yōu)秀青年演員全程參與全本的創(chuàng)演，上昆行當(dāng)齊全、文武兼?zhèn)涞膬?yōu)勢(shì)由此得到充分發(fā)揮。

全本《牡丹亭》最大限度保留了原著的歷史品位與美學(xué)風(fēng)范，保留了原著的戲劇沖突、人物性格與思想精髓，被譽(yù)為對(duì)“湯翁原著創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展的杰出成果”。有專家表示，“上昆的演出，圓滿解答了人們關(guān)于全本演出的種種疑問。可以說(shuō)，湯顯祖逝世400年來(lái)，上昆的全本《牡丹亭》是最貼近于原作的一個(gè)演出版本。它使經(jīng)典的《牡丹亭》在當(dāng)代舞臺(tái)上，得到完滿的解讀和完整的復(fù)歸。它以壯麗而璀璨的一章載入了《牡丹亭》演出的史冊(cè)?！?/p>

多維詮釋內(nèi)涵，詩(shī)意演繹經(jīng)典煥彩

上昆創(chuàng)排的全本《牡丹亭》在思想內(nèi)涵上做出了更多維度的展現(xiàn)，特別將歷來(lái)甚少演出的二十出戲重新納入。長(zhǎng)期以來(lái)，人們往往將《牡丹亭》簡(jiǎn)單歸為“愛情戲”。而全本《牡丹亭》從《標(biāo)目》到《圓駕》，將這段生死愛情放在更為廣闊的社會(huì)背景下展現(xiàn)，構(gòu)建了“主線愛情與副線社會(huì)”的雙線敘事結(jié)構(gòu)，使《牡丹亭》從一部愛情傳奇升華為一部明代社會(huì)的 “文化史詩(shī)”，實(shí)現(xiàn)了作品社會(huì)意義與現(xiàn)實(shí)意義的雙重提升。這種“個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代背景”的交織，更彰顯《牡丹亭》文化內(nèi)涵的“多維呈現(xiàn)”。

全本《牡丹亭》以忠于原著精髓、“只刪不改”之原則演繹原汁原味的瑰麗曲詞，保留了原著每出戲結(jié)尾的“集唐詩(shī)”，薛能、柳宗元、杜甫等膾炙人口的詩(shī)句，通過(guò)劇中角色之口自然呈現(xiàn)，既彰顯了昆曲詩(shī)意的特質(zhì)，又讓觀眾領(lǐng)略到中國(guó)古典詩(shī)歌的魅力，成為一部可觸摸、可感知的文化典藏。

唱腔音樂“循古開新”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以《納書楹曲譜》為底本，對(duì)傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行系統(tǒng)整理。舞臺(tái)呈現(xiàn)的“虛實(shí)相生”，則完美詮釋了“舊中見新、新中有根”的創(chuàng)作理念。以簡(jiǎn)約的風(fēng)格勾勒?qǐng)鼍?，既符合昆曲“一桌二椅”的寫意傳統(tǒng)，又通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)的舞臺(tái)和光影變化營(yíng)造出詩(shī)意唯美的現(xiàn)代表達(dá)，保證了全劇的張弛節(jié)奏。

據(jù)悉，自2022年推出，全本《牡丹亭》在兩年時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)演出場(chǎng)次、演出收入雙雙創(chuàng)下上昆單一作品的歷史新高。自首演以來(lái)，全本《牡丹亭》演出61場(chǎng)，足跡遍布撫州、上海、銀川、北京、鄭州、濰坊、遂昌、澳門、西安、溫州、無(wú)錫、香港、廣州、深圳、武漢、成都，以及法國(guó)的波爾多、巴黎等世界18個(gè)城市和重要藝術(shù)節(jié)。

采寫：南都N視頻記者許曉蕾