2026年世界戲劇日

世界戲劇日是由國際戲劇協(xié)會(huì)于1961年創(chuàng)立的全球戲劇盛事，自此每年的3月27日便成為國際戲劇協(xié)會(huì)全球各中心以及世界各地戲劇界人士共襄盛舉的日子。首屆世界戲劇日慶典于1962年舉行，此后每年的這一天，國際戲劇協(xié)會(huì)都會(huì)推選一位在戲劇領(lǐng)域有著杰出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家，請(qǐng)他們分享自己對(duì)戲劇的獨(dú)到見解與深刻感悟。今年，國際戲劇協(xié)會(huì)邀請(qǐng)到著名演員、威尼斯雙年展戲劇單元藝術(shù)總監(jiān)、伍斯特劇團(tuán)創(chuàng)始成員——威廉?達(dá)福為2026年世界戲劇日撰寫獻(xiàn)辭，以此向全球戲劇人獻(xiàn)上他對(duì)戲劇的深刻思考與誠摯期盼。

致辭人簡介

威廉?達(dá)福，現(xiàn)任威尼斯雙年展戲劇單元藝術(shù)總監(jiān)，亦是伍斯特劇團(tuán)創(chuàng)始成員之一。1997至2004年，該劇團(tuán)常駐紐約表演車庫劇場(chǎng)，開創(chuàng)了一套獨(dú)樹一幟的先鋒戲劇創(chuàng)作范式。20世紀(jì)80年代初，達(dá)福投身電影行業(yè)，憑借在獨(dú)立電影與主流商業(yè)片中的多元表演實(shí)力享譽(yù)國際，曾四度獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，并于2018年斬獲威尼斯國際電影節(jié)沃爾皮杯最佳男演員獎(jiǎng)。他對(duì)戲劇事業(yè)的持續(xù)深耕，始終塑造著自身的藝術(shù)視野與表演實(shí)踐體系。

2026年世界戲劇日致辭

——威廉?達(dá)福

作為一名演員，我雖以銀幕形象為人所知，但我的藝術(shù)根脈卻始終深植于戲劇沃土。1977年至2003年，我曾作為伍斯特劇團(tuán)的一員，在紐約“表演車庫”創(chuàng)作并演出原創(chuàng)作品，巡演足跡遍及全球。我也曾與理查德?福爾曼、羅伯特?威爾遜、羅密歐?卡斯特魯奇等名家合作創(chuàng)作。如今，我成為威尼斯雙年展戲劇單元藝術(shù)總監(jiān)。這份職責(zé)、時(shí)事變遷，以及回歸戲劇創(chuàng)作的熱望，讓我愈發(fā)篤定：戲劇擁有獨(dú)一無二的正向能量與精神價(jià)值。

回想我在紐約伍斯特劇團(tuán)初創(chuàng)時(shí)期的蹉跎歲月，我們?cè)凇氨硌蒈噹臁钡难莩鰰r(shí)常觀眾寥寥。按當(dāng)時(shí)不成文的規(guī)矩，若是臺(tái)上的演員多過臺(tái)下的觀眾，我們可以選擇取消演出，但我們從未這樣做。劇團(tuán)許多成員并非戲劇科班出身，而是來自不同領(lǐng)域、因著對(duì)戲劇的熱愛走到一起，始終恪守赴觀眾之約的責(zé)任。

我們常常白天潛心排練，夜晚便將仍在打磨的作品呈現(xiàn)給觀眾。一部作品往往耗時(shí)數(shù)年雕琢，其間只能靠巡演成熟的舊作維系劇團(tuán)的運(yùn)轉(zhuǎn)。經(jīng)年累月打磨同一部作品，難免讓人覺得枯燥乏味，排練的過程也時(shí)常充滿煎熬，但當(dāng)這些正在不斷完善中的作品面向寥寥無幾的觀眾進(jìn)行展示時(shí)，雖然無情地表明公眾對(duì)我們正在做的工作興趣度不高，但仍能讓我感到無限寬慰，因?yàn)槲乙庾R(shí)到：無論觀眾多寡，正是作為見證者的他們，賦予了戲劇以真正的意義與生命。

“唯有到現(xiàn)場(chǎng)，才能做贏家?！睉騽★@著的核心魅力，正在于實(shí)時(shí)共享的創(chuàng)演體驗(yàn)；它或許有既定的編排與設(shè)計(jì)，卻永遠(yuǎn)獨(dú)一無二，每一場(chǎng)都不可復(fù)刻。無論從社會(huì)維度還是政治維度，戲劇對(duì)于我們理解自我、認(rèn)識(shí)世界，從未像今天這般至關(guān)重要、不可或缺。

新技術(shù)與社交網(wǎng)絡(luò)，是當(dāng)今社會(huì)“房間里的大象”——顯而易見，卻又被刻意忽視。它們標(biāo)榜能夠加深人與人的聯(lián)結(jié)，最終卻似乎讓人們彼此割裂、愈發(fā)孤立。即便我不使用任何社交媒體，仍每日需有電腦相伴。我甚至也以演員的身份搜索過自己的名字，也會(huì)借助人工智能查詢資料。但除非有目如盲，否則沒人能否認(rèn)：人與人的真實(shí)交往正在面臨被人與設(shè)備的關(guān)系侵吞蠶食的風(fēng)險(xiǎn)。部分技術(shù)固然能為我們所用，但溝通往來的另一端究竟是誰，我們往往無從知曉。這一深層問題持續(xù)發(fā)酵，不斷加劇著真相與現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知危機(jī)。互聯(lián)網(wǎng)或許能拋出萬千疑問，卻極少能催生唯有戲劇可以創(chuàng)造的驚奇感——這種驚奇，源于全神貫注的投入、源于雙向互動(dòng)的共鳴，更源于在表演與回應(yīng)的循環(huán)中臺(tái)上臺(tái)下自然凝聚成的共同體。

身為演員與戲劇創(chuàng)作者，我始終篤信戲劇的力量。在這個(gè)充滿分裂與暴力的世界里，我們戲劇創(chuàng)作者面臨的核心挑戰(zhàn)，是避免戲劇走向衰?。杭炔荒茏屗鼫S為只靠碎片化娛樂取悅大眾的純粹商業(yè)附庸，也不能讓它變成僵化刻板、固守舊制的傳統(tǒng)衛(wèi)道士。我們要做的，是培育它的核心優(yōu)勢(shì)——去聯(lián)結(jié)不同的族群、社群與文化，以及在此之上，去叩問我們?nèi)祟惽斑M(jìn)的方向……

偉大的戲劇會(huì)挑戰(zhàn)我們的思維定式，激勵(lì)我們?nèi)ッ枘⌒闹虻奈磥怼?/p>

人是社會(huì)性生靈，我們的生理構(gòu)造，天生便注定要與世界深度聯(lián)結(jié)。每一種感官，都是我們與世界相遇的窗口；也正是在這樣的交匯之中，我們得以更清晰地定義自我。戲劇作為一門完整的整體藝術(shù)，借由敘事、美學(xué)、語言、肢體、舞美等多維藝術(shù)手段，能讓我們回望過往、審視當(dāng)下，展望世界未來的變遷。

翻譯：郭雨楓

制作：吳 晨

一審：謝天一

二審：羅 松

終審：劉 冰

來源：中國戲劇家協(xié)會(huì)

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