武俠小說常喜歡寫掃地僧、綠竹翁這樣的角色：看似是在院中掃塵、巷尾編竹的尋常人，但實(shí)際上卻身懷絕技、隱而不發(fā)。

《捉刀》就給我?guī)砹诉@樣的既視感。

前段時(shí)間，我在Steam上發(fā)現(xiàn)了這款武俠題材的TRPG：玩家要在游戲中扮演的捕快付東流，在一次次選擇與判定中逐步靠近諸多江湖往事的真相。

盡管游戲內(nèi)容目前還沒有完全上線，已有的五個(gè)章節(jié)大概只需要幾個(gè)小時(shí)時(shí)間就能體驗(yàn)一遍，但它已經(jīng)在Steam上獲得了99%的好評(píng)率——而且，《捉刀》還是完全免費(fèi)的。

在輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上游戲開發(fā)者陸瑜的過程中，我只找到了她的個(gè)人網(wǎng)站和一個(gè)B站賬號(hào)，作為純個(gè)人開發(fā)者，游戲也幾乎沒有任何宣發(fā)可言。但玩家們的“自來水”，卻給出了很高的評(píng)價(jià)：或是稱贊游戲在各方面適度留白的審美，或是評(píng)析懸念重重的劇情……

當(dāng)然，其中多少也有“免費(fèi)游戲”帶來的天然好感。但在這些評(píng)價(jià)里，我還注意到了一個(gè)細(xì)節(jié)：有人把《捉刀》稱作《極樂迪斯科》的“機(jī)制代餐”。

《捉刀》從沒有在任何地方自稱“類迪”，乍一看界面，也不像很多如此自稱的游戲一樣能產(chǎn)生極強(qiáng)烈的既視感，在主題和題材上也相去甚遠(yuǎn)。

但對(duì)我來說，它卻帶來了很相似的體驗(yàn)感：在這里，你作為玩家，可以通過骰子的轉(zhuǎn)動(dòng)切身體驗(yàn)參與敘事的樂趣。這當(dāng)然與TRPG系統(tǒng)直接相關(guān)，但也并不完全出于此。

在和陸瑜建立聯(lián)系后，她告訴我，游戲的誕生，的確受到了來自《極樂迪斯科》的間接啟發(fā)。

在她以往跑團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)里，戰(zhàn)斗總會(huì)是大家期待的重頭戲，而《極樂迪斯科》讓她發(fā)現(xiàn)，原來電子化的TRPG，不一定非得是《博德之門3》那樣包含戰(zhàn)斗的大制作，也可以單純用來承載對(duì)一個(gè)好故事的體驗(yàn)。

而制作游戲并免費(fèi)上架的發(fā)心，其實(shí)簡(jiǎn)單到有些純粹：作為同人女，陸瑜在創(chuàng)作欲的驅(qū)動(dòng)下，想在游戲里實(shí)驗(yàn)一些跑團(tuán)時(shí)萌生的想法。并且，她社恐，不好意思宣發(fā)自認(rèn)為不成熟的作品，也不好意思收費(fèi)。

這便有了《捉刀》。

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劇情推進(jìn)時(shí)或明或暗出現(xiàn)的骰子躍動(dòng)聲，最直觀的展現(xiàn)出了《捉刀》的TPRG血脈。

商店頁的詳情提到，《捉刀》用中國(guó)傳統(tǒng)的18面骰來替代20面骰——陸瑜確實(shí)有著豐富的DND跑團(tuán)經(jīng)驗(yàn)，并且是作為DM參與的。

雖然古人大概并不跑團(tuán)，不過西漢年間便有了錯(cuò)銀十八面銅骰子

相對(duì)COC來說，DND距離現(xiàn)代生活更遠(yuǎn)，也就是說，對(duì)構(gòu)建世界觀、講故事的功力更是一種磨礪。

因此擔(dān)任DM的經(jīng)歷，一方面鍛煉了她長(zhǎng)篇敘事的能力，另一方面也讓陸瑜在起初決定做游戲的時(shí)候確定了一個(gè)信念：盡管模組是既有的，但可以通過DM的動(dòng)態(tài)調(diào)整，讓各種性格的人都玩得開心。

對(duì)于TPRG的既有架構(gòu)，陸瑜就武俠題材進(jìn)行了本土化

這種“回應(yīng)各路玩家”的動(dòng)態(tài)調(diào)整，散布在《捉刀》的世界里。

首先最直觀的體驗(yàn)，來自于和NPC的對(duì)話互動(dòng)。大多數(shù)ADV中，打探消息時(shí)的對(duì)話選項(xiàng)只是為了在引出劇情的時(shí)候給玩家一些參與感。但在《捉刀》里，時(shí)不時(shí)地，玩家就會(huì)發(fā)現(xiàn)某個(gè)連具體立繪都沒有的角色，記住了自己在前幾章說過的話，并據(jù)此做出了回應(yīng)和行動(dòng)。

在設(shè)計(jì)中，這種延遲觸發(fā)的機(jī)制被陸瑜用兩種數(shù)值來管理：一種是NPC對(duì)玩家的好感度，另一種是玩家對(duì)NPC的態(tài)度。

不太常見的后者，源于跑團(tuán)時(shí)擔(dān)任DM的習(xí)慣：對(duì)話中，如果玩家選擇的對(duì)話表明對(duì)NPC并無好感，那么游戲會(huì)在稍后減少這一NPC的戲份。

差分的設(shè)計(jì)只涉及到對(duì)話內(nèi)容的不同、信息的多少，并且?guī)淼氖菃未误w驗(yàn)中難以察覺的弱反饋。但在制作上，卻因線索交織、細(xì)節(jié)密布需要牽涉大量精力，在很多開發(fā)中會(huì)被算作很不劃算的成本摒棄。

而在《捉刀》中，總文本量已經(jīng)超過了22.5萬字。單次體驗(yàn)下來，哪怕支線全部探索一遍，玩家肉眼可見的內(nèi)容不過占一半。

陸瑜之所以堅(jiān)持這樣做，是因?yàn)橄胍噲D復(fù)現(xiàn)跑團(tuán)中“角色會(huì)記住你說過的話”的體驗(yàn)。在我實(shí)際的游玩中，這也確實(shí)帶來了一種“我得謹(jǐn)言慎行”的沉浸感。

比如在和一個(gè)關(guān)鍵角色的對(duì)話中，每次多透露一句關(guān)鍵信息，都會(huì)跟著一個(gè)“更多情況不便透露”的選項(xiàng)，玩得我直汗流浹背。這也是陸瑜想要的效果：游戲會(huì)藉此記錄玩家對(duì)該角色的信任程度，并影響后續(xù)的劇情發(fā)展。

這個(gè)邏輯下，差分不單單是通往不同結(jié)局的岔路，而是一種持續(xù)生效的行為記錄。它們共同構(gòu)成了一張細(xì)密卻隱形的敘事網(wǎng)絡(luò)——玩家或許看不見它，但會(huì)始終感受到這個(gè)世界正在回應(yīng)自己。

與此同時(shí)，玩家的對(duì)話選項(xiàng)也會(huì)隱性被記錄為行動(dòng)傾向，并轉(zhuǎn)化為技能加點(diǎn)。舉例來說，如果玩家傾向于使用話術(shù)而非施展拳腳，那么相關(guān)技能就隨著進(jìn)程會(huì)愈發(fā)熟練。

同時(shí)，游戲也會(huì)根據(jù)玩家的選擇傾向劃分出三個(gè)陣營(yíng)，這在未來更新的內(nèi)容中會(huì)對(duì)劇情產(chǎn)生一定影響

當(dāng)然，關(guān)鍵的選擇還是會(huì)影響劇情的走向，而《捉刀》也由此構(gòu)建出了一張緊密關(guān)聯(lián)的敘事網(wǎng)。

比較重要的體現(xiàn)，便是在第二章里，玩家能夠主動(dòng)或被動(dòng)搜集到的線索并不足以判定出誰是真正的兇手，但仍要選擇將一人暫押調(diào)查，相隔大概兩個(gè)章節(jié)后，這一選擇的余波才會(huì)漸漸顯現(xiàn)。

寫下的名字不再是對(duì)錯(cuò)的驗(yàn)證，而是一種責(zé)任的承擔(dān)。在這里，游戲?qū)喟傅囊饬x從推理解題的樂趣，轉(zhuǎn)化為了敘事上的體驗(yàn)。

結(jié)合上文提到的對(duì)話差分，可以很快得出一個(gè)結(jié)論：《捉刀》是一款幾乎無法做攻略的游戲，世界上可能很難有兩個(gè)一模一樣的兩個(gè)存檔存在

沒有“真兇”的設(shè)計(jì)，有些類似黑曜石出品、中世紀(jì)修道院背景的《隱跡漸現(xiàn)》（Pentiment）。

不過陸瑜之前并沒有聽說過這款游戲，還有些擔(dān)心這一點(diǎn)引起玩家的困惑。在《捉刀》的開頭，她放了一份“免責(zé)聲明”，其中提到，這是個(gè)人實(shí)驗(yàn)性的作品。

當(dāng)理清了《捉刀》中的TRPG元素，這種實(shí)驗(yàn)性其實(shí)也已經(jīng)明了：構(gòu)建一個(gè)會(huì)根據(jù)玩家行動(dòng)不斷回響的敘事空間。

這種萬事萬物皆為我的言行而影響的感覺，讓游戲里的世界都顯得更為可信也更為豐富，也讓我?guī)缀醺惺艿搅酥i一般的自由度。

說“謎一般”，是因?yàn)橛螒虻慕缑娲罱ㄆ鋵?shí)非常簡(jiǎn)單，主干基本上就是AVG式的對(duì)話、可以點(diǎn)擊探索的大小地圖。

但聯(lián)想到跑團(tuán)，所謂自由就顯得很自然了：沉浸、隨機(jī)而又個(gè)性化，這大概也是跑團(tuán)的核心魅力所在。那些由跑團(tuán)玩家參與構(gòu)建的宏大世界，都是從一根筆、幾張紙、幾粒骰子，還有一位會(huì)講故事的好DM開始的。

2

在《捉刀》上線后，曾出現(xiàn)過一個(gè)小誤會(huì)：一名玩家認(rèn)為，游戲中常出現(xiàn)的BGM缺失可能是出于一種審美取向，由此帶來了留白的意境。

這讓陸瑜有點(diǎn)驚訝，因?yàn)檫@只是因?yàn)椤瓫]錢做那么多BGM。不過在我看來，這個(gè)誤會(huì)也側(cè)面體現(xiàn)了《捉刀》的文字功底之深：大體量的文本并不會(huì)因?yàn)槿狈GM而使人疲倦，足以說明其本身的質(zhì)量足以撐得住這種沉默。

而在創(chuàng)作中，陸瑜確實(shí)也有意地調(diào)用了“節(jié)約成本”和“留白”的共通之處。在《捉刀》中，具體室內(nèi)場(chǎng)景采用了平面圖的形式，然而仍然通過爽利的文字描述，讓人能夠腦補(bǔ)出相當(dāng)豐富的畫面。

最典型的例子要數(shù)游戲開場(chǎng)，只用了非常簡(jiǎn)潔的文字和圖示，但卻依然力透紙背，給很多人留下了深刻的印象。

從寫作風(fēng)格上來說，《捉刀》確實(shí)稱得上是擬古。文白夾雜的語體風(fēng)格被駕馭得恰到好處，并不顯“古風(fēng)小生”般的做作。

而這僅僅是表象，“古風(fēng)古意”更關(guān)鍵的來源，在于劇情的整體構(gòu)思、伏筆和線索埋伏乃至角色命名。對(duì)我來說，它帶來了近乎擬話本小說一般的閱讀體驗(yàn)。

最典型的要數(shù)一種情節(jié)上的小嵌套。例如在第三章的開頭，主角在乘船的途中曾險(xiǎn)些遭一小蟊賊毒害，而最終這一章的核心疑團(tuán)，便落在了下毒一事上。

這雖是陸瑜出于自身審美的創(chuàng)作，但卻在無意中帶來了一種古風(fēng)：擬話本特有的“入話”，會(huì)在正文前的設(shè)計(jì)一個(gè)小故事作為最大的“伏筆”，預(yù)示正篇主角的命運(yùn)。

起初我因?yàn)楹猛娼叵铝诉@張截圖中人物看似無心的對(duì)話和行動(dòng)，玩過一遍后回看才發(fā)現(xiàn)在后文也有重大情節(jié)的呼應(yīng)

而故事中的懸疑色彩，也如牙雕套球般層層嵌套：外層是案件，內(nèi)核是人。

每個(gè)章節(jié)看似不甚相關(guān)的兇案，最終都指向了最大的謎題——也是武俠小說中常用的最大懸念之一——江湖中數(shù)十年前的恩怨情仇。同時(shí)，劇情也漸漸地引入了“滅門幸存者”這一武俠經(jīng)典母題之一。

盡管武俠風(fēng)味純正，不過陸瑜卻選擇謹(jǐn)慎地將《捉刀》稱作“歷史演義”，一方面是因?yàn)樗⒎强駸岬奈鋫b愛好者，游戲?qū)儆谑堑臀鋫b設(shè)定，另一方面也是因?yàn)椋鋵?shí)是中國(guó)古代冷兵器愛好者。

創(chuàng)作的起點(diǎn)，就是從刀出發(fā)的。

在《捉刀》中，一條線索即源于直刀并非時(shí)人常用的兵器制式

刀，在這部游戲中是一個(gè)非常核心的關(guān)鍵意象，無論是故事基調(diào)，還是玩法機(jī)制皆由此串聯(lián)。

在第一章里，NPC的一句臺(tái)詞道出了各中關(guān)竅：“捉刀代筆、替人辦事，無論是血是墨，到頭來都只會(huì)臟了自己的手?！?/p>

在陸瑜的構(gòu)思里，這就是玩家或者說是主角一直在做的事情：跟很多武俠小說的主題不太一樣，主角不是自己踏入這個(gè)江湖，而是有種不得不參與到這件事、承擔(dān)起責(zé)任和因果的感覺。這也是為什么，游戲的標(biāo)題定為了《捉刀》。

值得一提的是，游戲的標(biāo)題和每章結(jié)束的過場(chǎng)，都是陸瑜托人繪制的書法作品，一看就和尋常的字庫字體不同

游戲中文書的玩法也是為了呼應(yīng)這一點(diǎn)。很多玩家會(huì)誤以為，這是類《金偶像之謎》的完形填空，并為之后并無判定反饋而困惑。

但實(shí)際上，在陸瑜的構(gòu)思中，它承擔(dān)的是敘事功能：每次到了撰寫文書的環(huán)節(jié)，這件事都是由旁人推給主角來做的。這也就意味著，主角用自己的雙手去寫下這個(gè)兇犯的名字，承擔(dān)了做出判斷的責(zé)任。

很多時(shí)候，《捉刀》對(duì)主題的展現(xiàn)，往往都如此含蓄并且很有文學(xué)性。

例如在序章里，玩家如果問仵作，兇器真的是刀嗎？對(duì)方會(huì)回說：那還能是什么呢？都是用來殺人的東西。

這其實(shí)是陸瑜看武俠類型時(shí)的感悟：現(xiàn)在比較常見的武俠游戲里，其實(shí)都是以劍為主。大家會(huì)默認(rèn)劍是百兵之首，人物都是那種比較飄逸、瀟灑的俠客的感覺。但刀對(duì)應(yīng)的似乎就是更粗獷的一種形象，更重、更濁，也更加無法置身事外。

《中國(guó)兵器史稿》中展示的明代鐵兵

如果繼續(xù)以刀為線索，還可以發(fā)現(xiàn)游戲在角色塑造上的細(xì)膩：所有NPC一登場(chǎng)的時(shí)候，主角都會(huì)先看他們手中的武器，然后才看到他們的人。

可以說，《捉刀》文字質(zhì)量是非常經(jīng)得起細(xì)讀的。

它整體營(yíng)造出的意境，也滿足了人對(duì)特定的某種武俠的浪漫想象。具體來說，很像胡金銓——這也是陸瑜喜歡的導(dǎo)演——的武俠電影，用帶有傳奇色彩、意境悠遠(yuǎn)的武俠劇情，傳達(dá)對(duì)人的關(guān)注。

題外話，胡金銓的武俠電影不僅審美極好，也為后世的類型片樹立了典范：如何在技術(shù)受限的條件下，增強(qiáng)“武俠“這一設(shè)定的表現(xiàn)力，借由入世的故事傳達(dá)悠遠(yuǎn)的江湖意境

這或許也是為什么很多玩家會(huì)形容，《捉刀》很有古龍之風(fēng)。我猜想，《捉刀》中干凈利落的動(dòng)作場(chǎng)面描寫、或是類似黑色小說一般的孤獨(dú)的偵探主角，確實(shí)會(huì)有點(diǎn)像古龍寫下的浪子故事。

但這種既視感，或許更是因?yàn)橛螒虻闹攸c(diǎn)，并不落在“武”或兇殺這種刺激的場(chǎng)面，也并不落在“俠”這一熱血的價(jià)值觀，而是回到了人本身。

3

在陸瑜的設(shè)想里，完整版的《捉刀》將是一個(gè)由玩家定義的故事。

游戲原本并不算得上是一部復(fù)仇劇，不過陸瑜一直在悄悄觀察玩家的反饋，也由此調(diào)整了思路。

有玩家會(huì)更傾向于去深究過往的人情世故和相互糾葛，也會(huì)有一些玩家可能會(huì)更傾向于當(dāng)“包青天”清明斷案?！巴婕矣蟹畔碌臋?quán)利，也有不放下的權(quán)利。”因此在創(chuàng)作結(jié)局時(shí)，陸瑜的預(yù)期是盡量兼顧到截然不同的心態(tài)，提供最后的選擇。

而在已經(jīng)上線的上半部中，留下的很多線索、陣營(yíng)的劃分，都將互相交織，對(duì)劇情產(chǎn)生影響——可以想象，這有著非常龐大的工作量。因此陸瑜目前的首要計(jì)劃是把后續(xù)內(nèi)容做完并上線測(cè)試版本，再根據(jù)反饋去慢慢調(diào)整各種各樣的差分。

河流在《捉刀》中也是一個(gè)非常重要的意象：故事都發(fā)生在長(zhǎng)江沿岸的城市，主界面的背景是流水，主角的名字也叫做東流，意味著他的命運(yùn)亦如被水流推動(dòng)般身不由己

不過，盡管有不少玩家發(fā)出了想要“打錢”的聲音，但陸瑜還是不打算就游戲本身收費(fèi)。

她做游戲的初衷很簡(jiǎn)單，就像搞同人一樣，“自娛自樂”，用愛發(fā)電。其次，這也包含了對(duì)作品質(zhì)量的自我審視：盡管上線以來只有一條Steam差評(píng)，不過她認(rèn)為這是大家出于對(duì)免費(fèi)游戲或獨(dú)立制作首作的包容，《捉刀》還稱不上成熟。

其實(shí)我也能感受到自己對(duì)《捉刀》有另外一種所謂的包容——雖然我對(duì)它盛贊不已，確實(shí)也感受到了一些瑕疵：總體來說，游戲的敘事體驗(yàn)大于推理反饋，但可能對(duì)此引導(dǎo)并不是很充分，偶爾也會(huì)讓玩家在機(jī)制上產(chǎn)生一些困惑。

例如不少玩家沒有領(lǐng)會(huì)到文書和案件的寓意，“第二章的真兇到底是誰”，算是社群里討論熱度很高的話題。

而這種所謂包容的來源，其實(shí)也是它帶給我“類迪”體驗(yàn)的原因：《捉刀》很好地利用了TRPG的機(jī)制，構(gòu)建起了一個(gè)邏輯自洽的想象世界，講好了一個(gè)關(guān)于人的故事。

盡管是歷史背景，在世界觀設(shè)定上也下了功夫，例如情節(jié)中的關(guān)鍵組織“夷兇緝事司”就是陸瑜的創(chuàng)作，因?yàn)楹芊厦鞔瞄T命名規(guī)律，一度讓我誤以為是真實(shí)存在的機(jī)構(gòu)

我曾經(jīng)擔(dān)心，帶上“類迪”的標(biāo)簽來談對(duì)《捉刀》的體驗(yàn)會(huì)是一種捧殺。因?yàn)槲蚁嘈糯蟛糠帧稑O樂迪斯科》的忠實(shí)玩家，已經(jīng)對(duì)“類迪”的標(biāo)簽PTSD了：你的預(yù)期會(huì)被這個(gè)標(biāo)簽抬得很高，但是大多數(shù)時(shí)候卻會(huì)失望地發(fā)現(xiàn)，很多游戲只在*故弄玄虛*，連一個(gè)完整的故事都講不好。

不過到頭來，我想，如果你預(yù)期的是一段對(duì)好故事的體驗(yàn)，《捉刀》不會(huì)讓你失望。