寺中盛開的七葉樹 香山寺“娑羅樹歌碑”

◎閆霞

名山大川之間，古樹名木向來(lái)與帝王將相、文人墨客淵源深厚。或蒙御筆題詠、敕封嘉號(hào)，或入詩(shī)賦丹青、流芳后世。人以山水寄懷，木因人跡增輝，人與自然彼此成就、互為映照。北京西山層巒疊翠，香山公園內(nèi)的香山寺，肇始于唐，歷遼、金、元、明、清六朝興廢，是一座沉淀了千年歲月的皇家梵剎，更藏有一段“一樹一碑”的盛世文脈佳話。香山寺“娑羅樹歌碑”以滿、漢、蒙、藏四體文字鐫刻帝王詩(shī)篇，藏著一段跨越康乾兩朝的詠樹雅事，亦接續(xù)著北宋文脈的文化傳承。

樣式雷的營(yíng)造使香山寺成“西山諸寺之冠”

坐落于北京香山公園南麓的香山永安禪寺，是西山歷史最悠久的皇家寺院之一。唐代以降，香山山麓便有吉安、香山兩座禪院。金大定二十六年（1186年），金世宗下詔將兩寺合一，賜名“大永安寺”，撥田賜錢，大舉營(yíng)建。金章宗更將其定為西山八大水院之“潭水院”，增建亭臺(tái)、疏浚泉石，頻繁到此游幸駐蹕。

入元后，寺院更名為“甘露寺”，香火得以延續(xù)，規(guī)模卻較金代有所縮減。明英宗時(shí)期，朝廷兩度出資重修，復(fù)名“永安禪寺”，經(jīng)此番修繕，殿宇重?zé)ㄉ鷻C(jī)，成為京西文人雅士登臨賞景、題詩(shī)詠懷的勝地。

香山寺的歷史巔峰，定格在清乾隆年間，而締造這份輝煌的，正是清代最負(fù)盛名的皇家建筑世家——樣式雷。乾隆十年（1745年），清廷啟動(dòng)靜宜園大規(guī)模營(yíng)建工程，香山寺作為全園核心，交由樣式雷家族主持規(guī)劃設(shè)計(jì)。這個(gè)執(zhí)掌皇家營(yíng)造近二百年的家族，曾主持修建故宮、圓明園、頤和園等一眾皇家規(guī)制建筑。

樣式雷秉持“依山就勢(shì)、因地制宜”的營(yíng)造理念，將香山寺巧妙劃分為前街、中寺、后苑三大區(qū)域，構(gòu)建出“前繁后靜、層層遞進(jìn)”的獨(dú)特格局。前街設(shè)買賣街，模擬市井煙火，供皇室宗親游賞休憩；中寺為佛殿主體，殿宇依山升高、層層鋪展，斗拱飛檐、莊嚴(yán)肅穆，盡顯皇家寺院的尊崇氣度；后苑疊山理水、亭臺(tái)錯(cuò)落，融漢藏佛教建筑風(fēng)貌與江南園林婉約意境于一體，一步一景、步移景異。經(jīng)此精心營(yíng)造，香山寺占地達(dá)五萬(wàn)余平方米，殿宇近千間，氣勢(shì)恢宏又不失精巧，被乾隆欽定為靜宜園二十八景之首，御筆賜名“香山大永安禪寺”，名副其實(shí)成為“西山諸寺之冠”。

1860年，英法聯(lián)軍侵入北京，火燒靜宜園，香山寺主體建筑付之一炬，殿宇坍塌、珍寶被掠；1900年，八國(guó)聯(lián)軍再度焚掠西山，殘存殿舍又遭重創(chuàng)，千年古剎最終淪為一片瓦礫。

戰(zhàn)火過(guò)后，僅知樂濠、聽法松、娑羅樹御制碑、石屏等少量遺物留存，在風(fēng)雨侵蝕中，默默訴說(shuō)著盛景難駐，滄桑易改。

一方四體碑鐫刻的帝王心事

在香山寺現(xiàn)存文物中，乾隆“娑羅樹歌碑”承載著厚重的歷史故事與文化內(nèi)涵。它并非高大巍峨的螭首龜趺紀(jì)功碑，而是通高3.2米的方柱形四面碑，坐落于中路臺(tái)階北側(cè)。碑體為方柱直身，下承四龍脊須彌座，不設(shè)獨(dú)立碑額，規(guī)制嚴(yán)謹(jǐn)而氣質(zhì)內(nèi)斂，專為一株古樹而立，更顯形制獨(dú)特。碑身依乾隆朝官方規(guī)制，分刻漢、滿、蒙、藏四體文字，形制端莊，氣度不凡。

此碑的誕生，緣于寺內(nèi)一株近千年古娑羅樹，背后更是清代獨(dú)有的康、乾兩帝同詠一樹的文化佳話。康熙年間，圣祖玄燁巡幸香山，見此古木七葉青蔥、氣韻超凡，有感而發(fā)作《娑羅樹歌》。其詩(shī)風(fēng)清雅含蓄，以娑羅樹比月宮仙樹，贊其靈根千載、翠色參天。

百年之后，乾隆承繼祖風(fēng)，與這株古樹再續(xù)前緣。乾隆八年，高宗弘歷初游香山寺，便對(duì)古娑羅樹一見傾心。此后三十年間，他屢臨此地，賦詩(shī)甚多。直至乾隆三十八年，62歲的乾隆重臨故地，見古木依舊蒼郁挺拔，自嘲“笑我卅年未經(jīng)詠”，感慨歲月匆匆、靈木長(zhǎng)青，揮筆寫下《娑羅樹歌》。

在乾隆朝數(shù)量浩繁的御碑中，“娑羅樹歌碑”擁有不可替代的獨(dú)特價(jià)值：其一，題材獨(dú)一。乾隆四體碑多用于平定邊疆、祭祀典禮等國(guó)家大典，為單株古樹刻制四體歌碑，僅此一例。其二，時(shí)序特殊。乾隆三十八年先刻碑身歌文，時(shí)隔十二年，75歲的乾隆又補(bǔ)刻一首七言絕句于碑首南面，形成“一碑兩題”的罕見格局。其三，文政合一。以四體文字象征多民族大一統(tǒng)，以詩(shī)句承接中華文脈，將古樹升華為帝國(guó)文化與宗教認(rèn)同的象征。其四，范式引領(lǐng)。素面、方柱、四面、四體的形制，與繁復(fù)的紀(jì)功碑形成鮮明對(duì)比。

乾隆愛樹成癡，除娑羅樹外，曾賜封北海團(tuán)城金代古油松為“遮蔭侯”；旁側(cè)白皮松因挺拔如將賜名“白袍將軍”。潭柘寺千年銀杏，每遇新帝便生新枝，被御封為“帝王樹”。

有趣的是，帝王封樹，自古有之。秦始皇東巡封禪泰山，途中遇雨，五棵松樹為其遮護(hù)，遂封五松為“五大夫”。漢武帝巡游嵩山，見嵩陽(yáng)書院古柏蒼勁，先封首株為“大將軍”，后見更巨之柏，礙于金口玉言，只得封為“二將軍”，最雄偉一株反屈居“三將軍”，留下“大柏封小官”的千古趣談。明太祖朱元璋年少時(shí)曾賴柿子樹充饑活命，登基后重返故地，脫紅袍披于樹上，御封其為“凌霜侯”。一樹一爵，一木一史，藏著中國(guó)人敬天惜木的文脈。

乾隆的“認(rèn)法”藏著深意

樹與人的故事源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。莊子《山木》以木雁為喻，道出君子處木雁之間、因時(shí)而變、乘時(shí)而動(dòng)的處世智慧。古樹背后亦藏著一段耐人尋味的文化公案：世人多戲言乾隆誤將七葉樹認(rèn)作佛教圣樹娑羅樹，實(shí)則這場(chǎng)“錯(cuò)認(rèn)”并非孤例。早在北宋文壇領(lǐng)袖歐陽(yáng)修時(shí)便已埋下伏筆，乾隆實(shí)則繼承了這一文化傳統(tǒng)。所謂認(rèn)錯(cuò)，不過(guò)是一場(chǎng)綿延近七百年、悄然完成的佛教圣樹本土化進(jìn)程。

從植物學(xué)視角看，二者本是截然不同的物種。娑羅雙樹屬龍腦香科，是熱帶常綠喬木，原產(chǎn)印度、東南亞，葉片寬大厚實(shí)，中國(guó)僅云南邊境有少量分布。而北京香山寺里的那株“娑羅古樹”，實(shí)為無(wú)患子科的七葉樹，落葉喬木，掌狀復(fù)葉多為七片，耐寒耐旱，是北方寺院常見的“圣樹替代品”。

這段“錯(cuò)認(rèn)”始于北宋歐陽(yáng)修。治平二年（1065年），歐陽(yáng)修在洛陽(yáng)定力院見到一株七葉樹，葉分七瓣，生于皇家佛寺，清幽脫俗，遂寫下《定力院七葉木》一詩(shī)，開篇便云：“伊洛多佳木，沙羅舊得名。”一句詩(shī)，直接將七葉樹稱作娑羅樹。歐陽(yáng)修并非不懂植物，而是順勢(shì)而為。真娑羅樹無(wú)法在中原扎根，古代寺院只能尋覓本土樹木替代，七葉樹葉呈七片，暗合“七佛”之意，自然成了最佳選擇。作為文壇宗主，歐陽(yáng)修以詩(shī)文定格這一傳統(tǒng)，讓七葉樹正式擁有了佛教圣樹的文化身份，此后近千年，文人、寺院、官方均認(rèn)可這一定論。乾隆在《娑羅樹歌》中一語(yǔ)道破玄機(jī)：“郁蔥葉葉必七瓣，定力院契歐陽(yáng)哦?！?/p>

乾隆的“認(rèn)法”藏著三重深意：一是承接宋學(xué)，彰顯清朝對(duì)中原文化的尊崇；二是順應(yīng)佛教本土化，讓北方常見的七葉樹成為圣樹，助力佛教扎根民間；三是賦予帝國(guó)象征，以四體碑刻將這一傳統(tǒng)制度化，讓外來(lái)圣樹在北方大地落地生根，成為多民族融合、文脈延續(xù)的活符號(hào)。