via：走日

雖然從《魔杰作》開始就沒再正經聽過周杰倫新專輯，但從知道他喜歡以“哥”自稱并寫出“哥的胸肌給你靠”這種油膩歌詞之后，對這位兒時偶像的濾鏡就早已不復存在。

當然，喜歡當“哥”和那些喜歡當爹、執(zhí)著于在別人無意喊了一聲“爸爸”便迅速答應中獲得虛假快感的三低人士相比，周杰倫還算不上讓人掩鼻遁走，只是這種所謂的“桀驁不馴”放在十幾二十歲時還勉強能讓人感嘆一句“這年輕人真年輕”，四五十歲再這么說，被罵“爹味老登”都是輕的。

但周杰倫最大的問題還不是這個，畢竟他只需拿作品說話，私下是什么人路人可能并不關心?？上@些年的歌，卻著實有種想狠狠露一手結果露出的是屁股的滑稽感。

作曲和編曲的問題，本人非專業(yè)樂評人就不做過多論述，大家也都有自己的判斷。編曲的新奇感豐富度不復存在、混音糊成一團、合成器電音濫用、人聲缺乏高音變化（嗓音機能退化反過來影響創(chuàng)作）等等，這些都有目共睹；就連此前最穩(wěn)的長板——方文山的詞，現在也隨之降格為了工業(yè)流水線產品，亮點闕如。

最致命的是，從上張專輯主打《最偉大的作品》到這次的《太陽之子》，老周對“老歐洲風情畫”MV的執(zhí)著，著實讓人想起了那五個字：絕望的文盲。

什么樣的人最喜歡附庸風雅？往往是縣城里發(fā)了點小財的土大款，平生最在意別人說他沒文化，所以有錢了第一件事就是先給自己的辦公室整個書架，擺滿拆封后只看過書名的名著，酒局上張口閉口去北京拍下了范曾的書畫，最好還能給兒子找個文青的后媽。結果就是越想擺脫暴發(fā)戶的標簽，反而凸顯得越明白無誤。

據說早期的周杰倫根本看不懂方文山詞寫的啥，淡江中學的學歷放在內地估計也就是個剛完成九年制義務教育的水平。年輕時靠打信息差，將游戲、電子、說唱、異域這些風格雜糅，確實給沒見過什么市面的內地聽眾唬得一愣一愣。其實這本無可厚非，畢竟“天后”王菲也靠這招（像素級模仿小紅莓樂隊）闖出了自己的天下。但現在是互聯網時代，信息差在被無限拉近甚或抹平，誰還沒點藝術史常識了？你把一堆世界名畫放一起找個俗套至極的吸血鬼串起來是真覺得自己就是藝術大師了？

人越缺什么，就越炫耀什么。不是你在MV里放了各種偉大作品，你的音樂就是《最偉大的作品》；不是你用個吸血鬼玩世界名畫連連看，你就是暗夜獨行嘎嘎亂殺的偵探《太陽之子》了。

人早年過得太順其實沒啥好事。哪怕你情路坎坷點呢？不說年紀輕輕就寫出李宗盛《寂寞的戀人啊》這種愛情圣經，至少晚年也能向人家《給自己的歌》《山丘》這種人生感慨看齊一下。作為一名創(chuàng)作者，不斷叩問痛苦、思考生活，才能長久地延續(xù)自己的藝術生命，所以李宗盛即使不寫情愛，年近古稀的他依然能寫出反思父子關系的《新寫的舊歌》；而即將要知天命的“周哥”，卻還拿著《圣誕星》在《等你下課》。

承認自己沒文化沒什么丟臉的，成不成大師全看悟性。作為一代流行天王，周杰倫已經完成了自己的歷史使命，老了老了，就別再硬凹什么藝術家人設了，回家跟昆凌多生幾個孩子比什么都強。