作者姓名：陳永軍
作品名稱：自作詩(shī)《游三峽大壩》
作品書(shū)體：草書(shū)
作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）
創(chuàng)作時(shí)間：2026年2月
作品釋文：（一）乙巳天中游峻峽，巨龍橫空鎖煙漣。鵑紅兩岸懸危壁，浪靜平湖映遠(yuǎn)天。神女峰前通蜀水，屈原祠畔續(xù)荊篇。雄崖屹立凌雲(yún)氣，疊嶂層巒景自妍。（二）江浪疊濤高峽秀，安瀾造福耀穹天。湖平庫(kù)闊稻香溢，貨運(yùn)通航錦焰燃。庫(kù)瀉千尋銀瀑吐，長(zhǎng)川鎖壑碧波穿。千秋大業(yè)鴻功續(xù)，驚世工程萬(wàn)代傳。
作品鈐?。河儡娝江t、道居、偶得
作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。
陳永軍書(shū)法創(chuàng)作手記：
二0二五年五月初，我赴湖北宜昌參加國(guó)家廣電總局組織的培訓(xùn)。飛機(jī)降落三峽機(jī)場(chǎng)的那一刻，心頭驟然涌起一股別樣親切。這座空港，正是上世紀(jì)九十年代初，我與昔日湖南衡陽(yáng)的老同事們參與建成的。從湘江之畔到峽江兩岸，藍(lán)天為媒，歲月為證，千里山河隔不斷往昔情誼，時(shí)光流轉(zhuǎn)改不了初心牽絆。
當(dāng)晚在酒店安頓妥當(dāng)，我便給一位在宜昌的老班長(zhǎng)發(fā)去信息。不過(guò)半小時(shí)，他便匆匆趕來(lái)。在大堂相見(jiàn)的瞬間，我竟一時(shí)恍惚，險(xiǎn)些不敢相認(rèn)。自一九九五年六月衡陽(yáng)一別，光陰倏忽，我們已闊別整整三十年。他緊緊握著我的手，掌心的力道依舊沉穩(wěn)有力，開(kāi)口依舊喚我“小陳”，眼眶卻早已泛紅濕潤(rùn)。移步房間落座，他接連三問(wèn)，字字懇切：家里一切都好嗎？工作是否順利？書(shū)法還在堅(jiān)持研習(xí)嗎？那一夜，我們促膝長(zhǎng)談，直至凌晨時(shí)分。這趟宜昌之行，雖是公務(wù)差旅，卻更像是一場(chǎng)跨越三十年的重逢之約，只為見(jiàn)見(jiàn)這位扎根宜昌、躬身投身鄉(xiāng)村振興的老班長(zhǎng)。高峽平湖之畔，久別重逢，溫暖依舊，初心如故。
二0二六年二月五日，我在云浮與省委宣傳部同仁工作時(shí)，接到老班長(zhǎng)的電話。他誠(chéng)摯邀請(qǐng)我全家年底到宜昌過(guò)年，并希望我能為他駐村打造的鄉(xiāng)村振興示范點(diǎn)創(chuàng)作一幅書(shū)法作品。我在電話里回復(fù)：兩家團(tuán)聚，來(lái)日可期；而以文化藝術(shù)助力鄉(xiāng)村振興，我義不容辭。
想當(dāng)年，老班長(zhǎng)為三峽工程，舍小家顧大家，盡顯三峽移民的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)；看如今，他深耕鄉(xiāng)土，扎根基層，為鄉(xiāng)村振興勤耕不輟，造福一方。從固壩安瀾到興村富民，他初心未改，使命在肩。有感于此，我選定自作詩(shī)《游三峽大壩》，以八尺鵝黃色元書(shū)紙，用草書(shū)分三屏敬錄。
書(shū)寫(xiě)之時(shí)，運(yùn)筆稍疾，一氣呵成，未曾間斷。書(shū)作完成后細(xì)品，自覺(jué)筆墨與文心尚算融合，草法氣韻也流動(dòng)自然。
如首行“巨龍橫空鎖煙漣”七字，“巨”字體小，“龍”字形大；“橫”字筆細(xì)，“空”字畫(huà)粗；“鎖”字形方，“煙”字狀圓；至“漣”字復(fù)歸穩(wěn)健。七字氣脈相連而體勢(shì)多變，一如大壩之雄峙與江流之奔涌。
第三行“神女峰前通蜀水”，“神”字線條縱意拉伸，體勢(shì)開(kāi)張，字內(nèi)留白恰好；“女”字體態(tài)收緊，“峰”字多用絞轉(zhuǎn)，“前”字使轉(zhuǎn)靈巧，“通”字平鋪直入，“蜀”字中鋒飽滿，末字“水”字則以細(xì)勁妍妙的線條收束。整體氣韻，宛如神女峰兀立于云霞，又如蜀水奔流，提按頓挫間，將“驚濤拍岸”的動(dòng)感凝于靜態(tài)筆墨。
第五行“江浪疊濤高峽秀”，七字之內(nèi)點(diǎn)畫(huà)密集，如浪花疊涌。點(diǎn)線的自然聚散與筆勢(shì)的起落呼應(yīng)，恰似峽谷開(kāi)合、江流緩急，形成豐富的空間節(jié)奏，仿佛可見(jiàn)山巒起伏、大壩橫空的景象。
第七行“庫(kù)瀉千尋銀瀑吐”，字勢(shì)大開(kāi)大合：“庫(kù)”字細(xì)窄，“瀉”字開(kāi)張，“千”字剛勁，“尋”字方圓兼濟(jì)，“銀”字翻轉(zhuǎn)流暢，“瀑”字頓折有力，收尾“吐”字形小筆健。整行如見(jiàn)山勢(shì)陡峻、水庫(kù)泄洪，筆下生出“壁立千仞，飛瀑萬(wàn)丈”的視覺(jué)沖擊。結(jié)構(gòu)的收放與形態(tài)之變，暗合游覽時(shí)“山重水復(fù)，豁然開(kāi)朗”的體驗(yàn)，讓觀者隨筆墨心游三峽。
我始終堅(jiān)信，筆墨與文心相融，是形式與內(nèi)容、技藝與精神的統(tǒng)一，是書(shū)法與詩(shī)文在千年文史中相互滋養(yǎng)的共同升華。而草書(shū)的氣韻流動(dòng)，是筆墨間生命力的體現(xiàn)，源于心性與法度的交融。它不僅是線條的勾連，更是筆法、章法、墨色與當(dāng)下心緒的統(tǒng)一。
如第二行“鵑紅兩岸懸危壁”，“鵑紅兩岸”四字筆意連綿，牽絲映帶，字字氣脈貫通，似長(zhǎng)江之水連綿不絕；“懸危壁”三字首尾呼應(yīng)，氣息相連，盡顯江岸絕壁的險(xiǎn)峻巍峨。
第四行“雄崖屹立凌雲(yún)氣”，書(shū)寫(xiě)節(jié)奏分明，跌宕有致：“雄崖”二字提按頓挫，富有力量；“屹立”二字輕重錯(cuò)落，筆觸沉穩(wěn)；“凌雲(yún)氣”三字則體勢(shì)欹側(cè)，自然生動(dòng)。這般節(jié)奏變化如旋律起伏，賦予作品動(dòng)態(tài)之美。
第六行“湖平庫(kù)闊稻香溢”，行筆軌跡宛若長(zhǎng)江波浪，呈S形流動(dòng)?！昂綆?kù)”三字墨色輕淡，筆觸靈動(dòng)；“闊稻香”三字則筆畫(huà)粗重，墨飽力沉；“溢”字線條纖細(xì)，注重留白。虛實(shí)相映，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)空靈的意境，深合“以無(wú)勝有”的東方美學(xué)。
第八行“千秋大業(yè)鴻功續(xù)”，起始“千秋大業(yè)”四字筆意緩和悠游，沉穩(wěn)莊重，飽含敬意；至“鴻功續(xù)”三字，中側(cè)鋒并用，體勢(shì)開(kāi)張，隨勢(shì)生奇。書(shū)寫(xiě)速度與心中對(duì)三峽偉業(yè)的感慨贊嘆同步，筆畫(huà)的輕重、疾徐、濃淡，皆因情而動(dòng)，將這份贊嘆全然化入筆墨。
細(xì)觀此作，雖有抱憾之處，但我書(shū)寫(xiě)時(shí)心中唯有一念，愿觀者能在筆墨間看見(jiàn)三峽的雄奇、時(shí)代的厚重，以及一位老班長(zhǎng)的樸實(shí)襟懷。我的老班長(zhǎng)，三十余載光陰流轉(zhuǎn)，身份在變，場(chǎng)地在變，但那副忠誠(chéng)擔(dān)當(dāng)?shù)募沽簭奈磸澱?。昔日為?guó)，他是三峽基石，將小家融入大國(guó)的江河；今日為民，他是鄉(xiāng)土赤子，把心血澆灌在振興的田野。從青年到中年，他將最深厚的歲月，默默鑄進(jìn)了這片土地的山川圖景。他像一棵樹(shù)，在峽江畔扎下根，年輪里刻著移民的堅(jiān)韌、勤勞的本色、帶頭人的實(shí)干，最終長(zhǎng)成了故鄉(xiāng)的一部分。這平凡的堅(jiān)守，因其數(shù)十載如一日的純粹而光芒內(nèi)蘊(yùn)；這質(zhì)樸的奉獻(xiàn)，因其與山河大地、父老鄉(xiāng)親的深深聯(lián)結(jié)，而成全了一種至為豐盈的生命。他的身影，已與這里的青山綠水、稻浪炊煙難以分辨——那便是最美的風(fēng)骨，最扎實(shí)的擔(dān)當(dāng)。
思忖至此，我不禁連連點(diǎn)頭，心中舒暢至極！以文心為魂、筆墨為體，讓文心賦予作品精神的深度與時(shí)代的溫度，再借筆墨將這份精神化為可感的視覺(jué)形態(tài)，這不正是一次“書(shū)為心畫(huà)”的絕佳實(shí)踐嗎？吾手書(shū)吾心，不亦快哉，足矣！