不用去意大利，上海世博會(huì)博物館將威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館的展覽盛況搬到了家門口。明天起，由世博會(huì)博物館、浙江大學(xué)共同主辦的“美美與共：集——第60屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)國(guó)家館作品展（上海站）”亮相，將還原威尼斯現(xiàn)場(chǎng)的核心展項(xiàng)，呈現(xiàn)中國(guó)文化的國(guó)際表達(dá)。

中國(guó)繪畫國(guó)寶文獻(xiàn)檔案指出每一件繪畫作品的海外去向

展覽以“美美與共：集”為主題，分為“集”與“傳”兩大板塊，通過“中國(guó)歷代繪畫大系”圖像文獻(xiàn)和7位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，展示當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的多維表達(dá)。

海報(bào)KV

策展人王小松

展廳第一部分是聲勢(shì)浩大的文獻(xiàn)檔案。策展人王小松介紹，“集”板塊展出現(xiàn)收藏于海外的100件中國(guó)繪畫國(guó)寶的文獻(xiàn)檔案，并對(duì)唐韓干《照夜白圖》、五代董源《溪岸圖》、宋郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》、元倪瓚《虞山林壑圖》、明董其昌《江山秋霽圖》等甄選作品進(jìn)行數(shù)據(jù)可視化展示，讓海內(nèi)外觀眾看到一件件中國(guó)國(guó)寶是在什么時(shí)候、通過何種渠道流傳到了海外的博物館，挖掘作品流傳歷程，以圖證史。

位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的7個(gè)角度分別切入

第二部分為“傳”板塊，邀請(qǐng)7位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家以回應(yīng)“大系”的方式創(chuàng)作7件藝術(shù)作品，用圖像文獻(xiàn)的展示墻將“大系”圖像和當(dāng)代藝術(shù)作品聯(lián)系起來，也同時(shí)呼應(yīng)了全球圖像史，形成中外和古今的雙向聯(lián)動(dòng)。其中，朱金石從建筑、車建全從山水、焦興濤從人物、汪正虹從花鳥、王紹強(qiáng)從筆法、施慧從法書、邱振中從造園——這7個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的角度分別切入進(jìn)行創(chuàng)作。

邱振中的雕塑《空間草書》以三維金屬結(jié)構(gòu)重構(gòu)書法的時(shí)間性軌跡——那些在空中交錯(cuò)的線條，既是對(duì)王羲之《蘭亭序》等經(jīng)典法帖筆意的抽象提取，亦在形態(tài)上與二戰(zhàn)后西方抽象雕塑形成視覺同構(gòu)。

王紹強(qiáng)在中國(guó)館中呈現(xiàn)了全場(chǎng)唯一的繪畫巨制——《淬厲新之》。整幅作品由105件正方形水墨模塊拼合而成，其創(chuàng)作基因深深植根于宋代山水傳統(tǒng)：藝術(shù)家遍取董源的淡墨輕嵐、范寬的雄強(qiáng)皴法、夏圭的斧劈棱角、郭熙的“蟹爪枝”與馬遠(yuǎn)的“一角式”構(gòu)圖，將這些經(jīng)典圖式解構(gòu)成可自由組合的視覺單元。

第60屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)國(guó)家館現(xiàn)場(chǎng)

始于1895年的威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展，是全球藝術(shù)界的頂級(jí)盛事之一，第60屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展的主題是“處處都是外人”。中國(guó)國(guó)家館的展覽從“匯聚、交流、融合”的視角反思這一主題，在展示多元文化的同時(shí)傳遞了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“海納百川”“和合共生”“美美與共”的價(jià)值理念。威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展的“國(guó)家館”模式，最初靈感也來自世博會(huì)，因此以世博會(huì)博物館作為國(guó)內(nèi)巡展的收官之站。

展覽將持續(xù)到5月31日。

原標(biāo)題：《不用去意大利，世博會(huì)博物館“搬”來威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館》

欄目編輯：江妍

本文作者：樂夢(mèng)融

圖片來源：世博會(huì)博物館