始于1895年的威尼斯國際藝術(shù)雙年展，是全球藝術(shù)界的頂級(jí)盛事之一。在第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展也是距今最近的一次威雙展上，中國國家館的展覽從“匯聚、交流、融合”的視角出發(fā)，在展示多元文化的同時(shí)傳遞中國傳統(tǒng)文化中“海納百川”“和合共生”“美美與共”的價(jià)值理念。3月31日起，“美美與共：集——第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館作品展（上海站）”于世博會(huì)博物館免費(fèi)向公眾開放，讓市民游客足不出滬，就能領(lǐng)略威雙展的風(fēng)采。

這是巡展繼重慶、廣州后，來到上海，作為國內(nèi)巡展的收官之站，在這座兼具開放包容與國際視野的城市中，繼續(xù)拓展其關(guān)于文化匯聚與藝術(shù)對話的探討，進(jìn)一步呈現(xiàn)“美美與共”的時(shí)代內(nèi)涵與當(dāng)代意義。

此次展覽由浙江大學(xué)教授王小松和獨(dú)立策展人姜俊共同策劃，以“美美與共：集”為主題，分為“集”與“傳”兩大板塊，通過“中國歷代繪畫大系”圖像文獻(xiàn)和七位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，展示當(dāng)代中國藝術(shù)的多維表達(dá)。

“這個(gè)展覽其實(shí)以‘中國歷代繪畫大系’作為根脈�！贝舜握褂[的策展人王小松告訴記者，“中國歷代繪畫大系”已經(jīng)推進(jìn)了20年，向全球收集了12405件（套）作品，單件大概有2萬多，發(fā)現(xiàn)其中有三千多件（套）都是在海外。團(tuán)隊(duì)通過數(shù)字化的手段，把它們一一搜集，然后向全國巡展。

此次展覽的“集”板塊，匯聚收藏于海外的100件中國繪畫作品的文獻(xiàn)檔案，并對唐韓干《照夜白圖》、五代董源《溪岸圖》、宋郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》、元倪瓚《虞山林壑圖》、明董其昌《江山秋霽圖》、清吳歷《墨井草堂消夏圖》等甄選作品進(jìn)行數(shù)據(jù)可視化展示，挖掘作品背后的流傳歷程，以圖證史。

在展覽的“傳”板塊，車建全、焦興濤、邱振中、施慧、王紹強(qiáng)、汪正虹、朱金石七位當(dāng)代藝術(shù)家基于“中國歷代繪畫大系”展開新的創(chuàng)作，從建筑、山水、人物、花鳥等不同繪畫元素切入，以藝會(huì)友，與古為新，這既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的雅集文化，也強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)與當(dāng)代之間的“傳承”。

例如，邱振中帶來的幾件雕塑，將中國書法的抽象性三維立體化，作為中國傳統(tǒng)繪畫中假山石和奇松的轉(zhuǎn)譯。

一字排開的一組影像作品是車健全的《亭》。從2003年起，這位藝術(shù)家選擇了一座臨湖的亭子作為拍攝對象，用了20年時(shí)間，以固定視角拍攝同一景色四季不同的顯像。在天氣和時(shí)間的流轉(zhuǎn)之間，《亭》也成為中國傳統(tǒng)文化影像化的符號(hào)象征。

汪正虹的作品《百鳥圖跡》，觀念來自《寫生珍禽圖》以及“中國歷代繪畫大系”的各種鳥類。

在“集”和“傳”之間，展覽借鑒了20世紀(jì)德國藝術(shù)史家阿比·瓦爾堡的《記憶女神圖集》（Mnemosyne Atlas），用圖像文獻(xiàn)學(xué)的方式為每件藝術(shù)作品都準(zhǔn)備了與主題相關(guān)的圖版，試圖通過多元圖像的并置，將中國歷代繪畫和當(dāng)代藝術(shù)作品聯(lián)系起來，也同時(shí)呼應(yīng)了全球圖像史，形成了中、外和古、今的雙向聯(lián)動(dòng)。

此次展覽由世博會(huì)博物館、浙江大學(xué)聯(lián)合主辦，將持續(xù)至5月31日。