外灘1號(hào)，作為外灘歷史建筑群的地理原點(diǎn)，今天，打開(kāi)了塵封已久的窗戶(hù)。浦江的清風(fēng)與暖陽(yáng)自由穿梭于展廳之間，外灘天際線、黃浦江盛景這些獨(dú)屬于上海的城市風(fēng)光，化作了久事美術(shù)館新館的天然布景。同步啟幕的“把萬(wàn)物進(jìn)行到底”當(dāng)代藝術(shù)展，成為空間煥新后的首場(chǎng)藝術(shù)敘事。沒(méi)有過(guò)度的裝飾包裝，此次空間煥新以極簡(jiǎn)的尊重之心重啟了建筑本身，展覽則以理性的藝術(shù)表達(dá)切入生態(tài)議題，歷史空間、城市風(fēng)景與當(dāng)代藝術(shù)在這里奇妙融合。

窗戶(hù)打開(kāi)了 王凱

城市風(fēng)景

美術(shù)館入口處采用通透的玻璃門(mén)窗，讓空間靈動(dòng)。鑲嵌于黑色門(mén)框的老鋼窗靜立眼前，其形制與建筑立面的老鋼窗遙相呼應(yīng)，將外灘獨(dú)有的建筑基因自然延伸至室內(nèi)空間。據(jù)介紹，在空間清理的過(guò)程中，窗洞周邊精美的歷史窗套意外重現(xiàn)，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)調(diào)整了方案，后退周邊吊頂，對(duì)不同時(shí)期留存的窗套、各異的窗戶(hù)劃分方式原貌保留——不統(tǒng)一拆除，也不仿制添加，讓歷史的層次感與歲月的脈絡(luò)在空間中清晰可辨。

新館地面鋪設(shè)了與外灘同期歷史建筑相呼應(yīng)的經(jīng)典拼花實(shí)木地板，木質(zhì)的自然光澤溫潤(rùn)細(xì)膩?？臻g動(dòng)線恪守建筑原有的回字形布局，讓觀看的節(jié)奏契合老建筑的肌理。所有新增功能分區(qū)均嚴(yán)格遵循并呼應(yīng)建筑原有的柱網(wǎng)與空間邏輯，使新植入的現(xiàn)代活力與建筑舊有的歷史秩序之間，建立起清晰而和諧的對(duì)話(huà)關(guān)系，毫不違和。

藝術(shù)畫(huà)境

正是在這樣的歷史空間中，當(dāng)代藝術(shù)展覽“把萬(wàn)物進(jìn)行到底”中，九位國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)家通過(guò)繪畫(huà)、裝置、影像、聲音等多元藝術(shù)媒介，展開(kāi)對(duì)全球生態(tài)環(huán)境發(fā)展的深度探討。藝術(shù)家尹秀珍在談及自己的作品《種植》時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)了外灘1號(hào)的空間特殊性：“外灘1號(hào)本身就是一部濃縮的近代史——它見(jiàn)證了中國(guó)從封閉走向開(kāi)放的百年歷程，見(jiàn)證了工業(yè)化、城市化在這個(gè)國(guó)家如何一步步展開(kāi)。”她將《種植》置于這樣的歷史建筑中，作品的時(shí)間維度被拉長(zhǎng)?；炷敛粌H是當(dāng)代城市的材料，也隱喻著過(guò)去漫長(zhǎng)歲月里人類(lèi)對(duì)自然的改造沖動(dòng)，而枯草則連接著更古老的自然循環(huán)。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 王凱攝影

這份對(duì)空間的思考，甚至延伸到了美術(shù)館之外。在外灘1號(hào)南側(cè)的公共空間——71路公交終點(diǎn)站，展廳里的作品《種植（尾喉）》也悄然出現(xiàn)。這件基于汽車(chē)排氣管的裝置作品，將藝術(shù)的觸角探入城市日常，讓展覽不再局限于白盒子之中。

尹秀珍作品《種植》

艾謝·埃爾克曼作品《熊貓塔》

本次展覽通過(guò)多元媒介為觀眾構(gòu)建了一場(chǎng)強(qiáng)沉浸的共鳴體驗(yàn)，不同參展藝術(shù)家敏銳地在地化創(chuàng)作視角，促使全球生態(tài)議題與觀眾產(chǎn)生更深的情感聯(lián)結(jié)。英國(guó)藝術(shù)家凱蒂·帕特森的作品《燃燒，森林，火》通過(guò)定制線香，復(fù)刻地球最早的森林與瀕危的亞馬遜森林氣息，以嗅覺(jué)為媒介連接時(shí)空與生態(tài)，讓觀眾在氤氳香氣中感知自然的變遷與危機(jī)。中國(guó)香港藝術(shù)家鄭波的《寫(xiě)生系列》則以二十四節(jié)氣為脈絡(luò)，用鉛筆素描記錄香港大嶼山的植物百態(tài)，將本土自然觀察與生態(tài)思考融入創(chuàng)作，以細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)植物的生命力。

韓庚佑裝置作品《塑料島嶼》

藝術(shù)與觀眾的互動(dòng)，同樣為空間注入了持續(xù)的活力。展前發(fā)布的“枯木逢春·《種植》共創(chuàng)征集”邀請(qǐng)觀眾寄送枯草參與裝置作品創(chuàng)作，活動(dòng)一經(jīng)推出便參與踴躍，現(xiàn)場(chǎng)作品中出現(xiàn)了觀眾寄送的銀柳等植物。展期內(nèi)還將推出“尾喉植物接力”活動(dòng)，觀眾可攜帶自家綠植前往展廳，參與植物展品的接力替換，用鮮活綠植為藝術(shù)作品持續(xù)注入新生。策展人姜節(jié)泓認(rèn)為，這件作品在展廳中呈現(xiàn)的方式蜿蜒如“貪吃蛇”，也意味著對(duì)城市發(fā)展速度的深度思考。

據(jù)久事美術(shù)館相關(guān)負(fù)責(zé)人唐銘澤介紹，新館將與外灘18號(hào)久事藝術(shù)空間、北京東路230號(hào)久事藝術(shù)沙龍深度聯(lián)動(dòng)、協(xié)同發(fā)展。3樓的美術(shù)館空間將在5月開(kāi)啟，這標(biāo)志著久事美術(shù)館正式邁入“學(xué)術(shù)傳承+跨界融合+科技賦能”的全新發(fā)展階段。

當(dāng)百年建筑重新打開(kāi)窗戶(hù)，讓江景與市景成為畫(huà)中景，外灘1號(hào)不再是靜止的歷史建筑，而是一個(gè)充滿(mǎn)生命力的藝術(shù)發(fā)生場(chǎng)。藝術(shù)與城市、創(chuàng)作者與觀者，共同完成了一場(chǎng)關(guān)于“萬(wàn)物”的綿延敘事。

原標(biāo)題：《打開(kāi)外灘1號(hào)的窗，讓江景城景一起入畫(huà)來(lái) ｜讓城市空間美起來(lái)》

欄目編輯：黃永順

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 徐翌晟