作為知名導(dǎo)演、編劇，易小星經(jīng)歷了傳統(tǒng)影視行業(yè)的變革，也正在經(jīng)歷第二次大的AI浪潮。他認(rèn)為，AI 的介入正在改變整個(gè)電影的工作流程，并預(yù)估AI大概能降低一半以上的制作成本。

群眾演員是最直觀的例子?！耙郧艾F(xiàn)場可能需要一千甚至上萬人，叫過來這么多人的食宿行都要負(fù)責(zé)，且現(xiàn)場表現(xiàn)也難以控制——有人笑場、眼神飄忽、看鏡頭，非常麻煩?！钡F(xiàn)在情況變了，易小星表示，拍電影時(shí)所有群演鏡頭都可以用 AI 替代了。

群演會(huì)消失嗎？易小星對第一財(cái)經(jīng)記者表示，職業(yè)并不會(huì)消失，但機(jī)會(huì)將大幅減少，因?yàn)槲磥砜赡苤挥猩婕皬?fù)雜調(diào)度或者復(fù)雜互動(dòng)的鏡頭會(huì)需要真人群演。他認(rèn)為，AI目前正在搶占腰部以下演員的生態(tài)位，但在可預(yù)見的版本迭代后，實(shí)力不足或缺乏特色的演員會(huì)被替代。

但AI對產(chǎn)業(yè)的沖擊，并非在現(xiàn)有流水線上簡單替換某個(gè)工種，而是同時(shí)改寫生產(chǎn)方式、組織形態(tài)、分發(fā)邏輯和變現(xiàn)模型。

此前，伴山文化創(chuàng)始人、制片人、編劇鄭林的一篇文章在影視和AI行業(yè)引發(fā)了討論。他預(yù)測，到2031年，過半的頭部虛構(gòu)類內(nèi)容由AI深度參與生成，制作周期從“以年計(jì)”壓縮到“以月計(jì)”。

“2031年的一個(gè)頂級制作團(tuán)隊(duì)，可能只有五個(gè)人，但他們的產(chǎn)能相當(dāng)于今天一個(gè)兩百人的公司?！编嵙终J(rèn)為。

不過，易小星表示，線下需要真實(shí)的人與人之間鏈接的演出機(jī)會(huì)也許會(huì)變多。強(qiáng)化自身特色，增強(qiáng)自身競爭力，打造成IP，或許是唯一的出路。

成本砍半

今年初，B站對外宣布啟動(dòng)“AI創(chuàng)作大賽”，這是B站發(fā)起的首場AI主題創(chuàng)作賽事。據(jù)悉，大賽收到超過8300份有效參賽作品，播放量超過百萬的爆款作品達(dá)143部。3月31日，B站在頒獎(jiǎng)活動(dòng)“AI創(chuàng)作者M(jìn)eetup”上公布了77個(gè)獲獎(jiǎng)名單，總獎(jiǎng)金池超過300萬元。

易小星也聯(lián)合B站UP主@粉墨參與了大賽，他們的作品《女媧之死》獲得了開放賽道三等獎(jiǎng)。但在采訪中易小星表示，自己印象最深刻的作品是《牌子》。

“《牌子》本質(zhì)上是一個(gè)特效鏡頭合集，如果用傳統(tǒng)影視方法去制作，那將需要巨量的資金和時(shí)間來堆積。但因?yàn)榻柚?AI 技術(shù)，它能夠以相對較低的成本、在可控的時(shí)間周期內(nèi)完成。”易小星表示，這個(gè)作品給所有業(yè)內(nèi)人士帶來的震撼是非常大的，作品用 AI 做到了傳統(tǒng)影視手法很難做到、甚至做不到的事情。

《牌子》是此次AI創(chuàng)作大賽開放賽道一等獎(jiǎng)作品，獲得了最高百萬獎(jiǎng)金，也獲得了電影《流浪地球》系列導(dǎo)演郭帆的稱贊。

創(chuàng)作者@DiDi_OK在倫敦從事廣告行業(yè)，他表示，片子靈感來源于科技名人馬斯克稱世界可能是虛擬的，于是他構(gòu)思了一個(gè)因神秘警示牌出現(xiàn)而導(dǎo)致世界秩序崩塌的寓言故事，全片使用谷歌的Nano banana、Veo3，以及Runway制作，音樂由suno生成。

“AI帶來的第一個(gè)改變就是沉沒成本，曾經(jīng)如果有一個(gè)非常有意思的想法，如看到衣服架子，想把它設(shè)計(jì)成飛船，但需要很長時(shí)間的沉沒成本——是否精確掌握透視、圖形的分割等，對我而言，五到六年是基礎(chǔ)的練習(xí)量。同時(shí)還要了解飽和度、要做動(dòng)畫，每一個(gè)流程都出現(xiàn)了極長的工作流，需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作才能把整件事完成。”@DiDi_OK表示，現(xiàn)在做一個(gè)東西，由于AI存在，生產(chǎn)方式完全改變了，極大減少了成本。

易小星認(rèn)為，AI 能降低影視制作大概一半以上的成本。除了開篇提到的群演，他還舉例表示，很多特效也可以用AI完成了。

“拍汽車爆炸，傳統(tǒng)做法是在車底放氣缸引爆，讓車飛起來，這需要封鎖街區(qū)、做好安全控制，非常復(fù)雜。以后這類鏡頭直接做成特效。”他表示，AI改變的流程是，創(chuàng)作者需要做更多前期規(guī)劃、更多特效鏡頭設(shè)計(jì)了。

作為制作人，鄭林用更具體的數(shù)字展現(xiàn)了行業(yè)的成本變化：以一部中等偏上制作水準(zhǔn)的國產(chǎn)劇集為參照，一共24集，每集45分鐘，單分鐘綜合成本在10萬元左右。他預(yù)測，到2028至2029年，AI原生團(tuán)隊(duì)制作同等視覺品質(zhì)內(nèi)容的單分鐘成本，保守估計(jì)降至傳統(tǒng)模式的二十分之一到五十分之一。

“影視行業(yè)提倡降本增效已經(jīng)有六七年了。如今，一部30集的S級古裝劇集，平均成本依然在2億元人民幣以上?，F(xiàn)場動(dòng)輒幾百人，從開發(fā)到播出，整個(gè)周期三年起步?！编嵙指锌?，曾經(jīng)為了一場日出的光線，幾百號人扛著設(shè)備在外景地等三天，這是行業(yè)一百年來的基本面：重資產(chǎn)、長周期、高度依賴物理世界的配合。

而現(xiàn)在，國內(nèi)的可靈3.0已經(jīng)能原生輸出4K、60幀的連續(xù)畫面，而Seedance 2.0已經(jīng)可以根據(jù)一段文字描述，自動(dòng)規(guī)劃分鏡和運(yùn)鏡，同步生成畫面與音效。一條15秒的高清視頻，算力成本在百元量級以內(nèi)。并且，這個(gè)數(shù)字還在以肉眼可見的速度往下降。

不少AI創(chuàng)作者感慨，技術(shù)迭代的速度太快了。B站創(chuàng)作者@粉墨表示，一開始，大家是在2024 年初看到Sora發(fā)布的樣片時(shí)，開始意識(shí)到AI 可以做視頻了。到了2024 年底，可靈、即夢開放注冊，大家覺得可以真正上手去做了。但那時(shí)候的視頻模型還不是很成熟，經(jīng)常出現(xiàn)“六只手指”這類普遍的問題。

到了2025 年年中，模型迭代的速度可以說是突飛猛進(jìn)，以周為單位在進(jìn)步。“今天看到的缺陷，可能明天就修復(fù)了，即使明天不行，后天也大概率能解決?！睆募夹g(shù)發(fā)展的方向來看，@粉墨認(rèn)為，AI視頻創(chuàng)作已經(jīng)跨越了鴻溝，真正進(jìn)入大眾市場，越來越多人開始使用。

在這個(gè)迭代速度下，鄭林推演認(rèn)為，目前跨鏡頭一致性的問題可以在2027年解決，復(fù)雜場景仍需人工精調(diào)。而單位算力成本到2028年降至當(dāng)前的五十分之一到百分之一。到2031年，過半的頭部虛構(gòu)類內(nèi)容由AI深度參與生成，制作周期壓縮到以月為單位。2031年的一個(gè)頂級制作團(tuán)隊(duì)，可能只有五個(gè)人，但他們的產(chǎn)能相當(dāng)于今天一個(gè)兩百人的公司。

傳統(tǒng)制片模式的成本結(jié)構(gòu)已難以為繼。一邊是數(shù)億預(yù)算、上千人團(tuán)隊(duì)、三到五年周期；另一邊是一個(gè)三到五人的小團(tuán)隊(duì)、幾十萬的算力賬單、幾個(gè)月的迭代周期。整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)正迎來一場深刻變革。

沒有幽默感和審美的AI

盡管如此，在交流中，大部分創(chuàng)作者對于AI的到來都并不悲觀。

@粉墨認(rèn)為，AI只是在“某些環(huán)節(jié)”帶來了成本的大幅降低和制作周期的明顯縮短，但在真正的影視制作中，有一些環(huán)節(jié)目前 AI 還不能替代，如前期的劇本，目前還是純?nèi)斯?；后期的調(diào)色、配音、音效等環(huán)節(jié)，也仍然有大量人工參與。

AI對講故事的能力、對想象力的釋放意義非常大。在@粉墨看來，這不是十倍、百倍提升效率的問題，而是“有”和“無”的關(guān)系。

“AI帶來一個(gè)重要的結(jié)果是：讓原本根本無法立項(xiàng)、不可能有機(jī)會(huì)被拍出來的題材或故事，現(xiàn)在有了被拍出來的可能。很多創(chuàng)作者心中可能都有一些憋了很久、特別想講的故事，甚至有些是自己的人生經(jīng)歷。以前沒有機(jī)會(huì)，要么是拍起來太復(fù)雜，要么是成本太高?，F(xiàn)在有了 AI，這些故事終于有機(jī)會(huì)被呈現(xiàn)出來?！盄粉墨說。

AI也無法替代喜劇里的幽默感。

“你讓它寫個(gè)笑話或段子，它給你寫出沒法看的內(nèi)容，還問‘這是不是很好笑’。一年半過去了，大模型迭代了一個(gè)又一個(gè)版本，它始終沒有找到幽默感到底是什么。”易小星認(rèn)為，幽默感、包括創(chuàng)意，可能建立在靈感和靈光一閃之上。而靈光一閃，恰恰源于一些微妙的“錯(cuò)誤”。

“影視作品中看到動(dòng)人的時(shí)刻，很多時(shí)候是反常規(guī)、反常識(shí)的，那些不完美的地方，才是人類或文藝作品真正迷人的所在。但AI不犯錯(cuò)，恰恰讓它顯得平庸和無聊?！币虼耍仔⌒钦J(rèn)為，未來很長一段時(shí)間AI還是工具。

工具只能提供選項(xiàng)，而創(chuàng)作者需要憑借創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)做出正確的選擇，這是差異所在。因此，創(chuàng)作者不用害怕被工具落下，真正的壁壘仍然是審美。

獨(dú)立創(chuàng)作者能借此挑戰(zhàn)大公司嗎？易小星認(rèn)為，每一次技術(shù)變革都會(huì)帶來類似討論，但真正優(yōu)秀的創(chuàng)作者是能穿越周期的，無論時(shí)代如何變化。

“十五年前，用單反就能拍微電影時(shí)，大家認(rèn)為獨(dú)立創(chuàng)作者可以拍自己的大電影了。后來發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的大導(dǎo)演至今仍是大導(dǎo)演?！钡锌?，這十五年確實(shí)涌現(xiàn)出很多新導(dǎo)演，正是因?yàn)榧夹g(shù)門檻降低、創(chuàng)作平權(quán)，讓更多人獲得了拍電影的機(jī)會(huì)，自己也是其中之一。

所謂的“挑戰(zhàn)”最后更多是融入。技術(shù)給了更多普通人向傳統(tǒng)影視圈展示自己的機(jī)會(huì)，但能否真正進(jìn)入并改變行業(yè)格局，靠的還是自身努力?！芭某觥赌倪浮返娘溩訉?dǎo)演，是十五年前那次浪潮中的人，憑借自己的動(dòng)畫電影改寫了中國票房紀(jì)錄。”他認(rèn)為，在這一代 AI 創(chuàng)作者中，也一定會(huì)出現(xiàn)未來的“餃子”。

鄭林也認(rèn)可審美在未來AI時(shí)代的價(jià)值，這是區(qū)分90分作品和60分作品的核心變量，也是目前AI最無法替代的人類能力。

“工具變了，但判斷力的稀缺性不僅沒有降低，反而被放大了。因?yàn)锳I給的選項(xiàng)空間從一個(gè)變成了一萬個(gè)。在十個(gè)選項(xiàng)里挑出最好的那個(gè)，和在一萬個(gè)選項(xiàng)里挑出最好的那個(gè)，后者對判斷力的要求是指數(shù)級上升的?！编嵙终J(rèn)為，未來真正的核心能力，是知道“應(yīng)該讓AI做什么”。

創(chuàng)作工具平權(quán)了，但是創(chuàng)意沒有平權(quán)，而且在這個(gè)時(shí)代人的價(jià)值才真正凸顯出來。