摘要：

市場規(guī)模：3月電視?。ňW(wǎng)絡劇）備案總量升至約101部，較2月增加12部，新增項目主要由都市、傳奇等類型拉動，其中都市對中劇、短劇集形態(tài)的承接顯著增強。

視頻平臺動向：四大長視頻平臺中，僅愛奇藝新增備案，其余平臺暫無新長劇申報，反映出平臺正處于存量消化、成本控制與項目節(jié)奏階段性收斂的時期。

制作公司動向：正午陽光、華策影視加碼現(xiàn)實題材，耀客傳媒探索年輕化表達與內(nèi)容工業(yè)化升級。

類型賽道分析：都市與古裝仍是備案主力，但同質(zhì)化壓力未解；科幻賽道或成為檢驗長劇“內(nèi)容+工業(yè)能力”的關鍵場域。

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電視?。ňW(wǎng)絡?。┦袌鲆?guī)模

電視劇（網(wǎng)絡?。﹤浒傅目倲?shù)量由2月的約89部回暖至3月的約101部，凈增12部，表明制作端和資金端的觀望情緒有所緩解、項目立項意愿增強，同時增長的主力軍發(fā)生了反轉(zhuǎn)。

傳統(tǒng)商業(yè)與大眾類型題材強勢回歸。1、2月持續(xù)減量的都市題材大幅增長14部，增量第一；傳奇題材增長4部，增量第二。

一大變化是，都市題材在3月對中劇、短劇集的吸納明顯增強。本月中劇、短劇集備案總量由2月的30部增至51部，其中19部集中于都市題材，在都市題材總量中占比過半?？苹?、涉案、軍旅、青少等題材也分別有1至3部的增量，其中科幻題材增加3部。

主旋律與部分現(xiàn)實主義題材面臨階段性回調(diào)。本月革命題材減少4部，降幅第一；農(nóng)村題材減少3部，降幅第二。同時，國家安全、傳記、司法等細分題材也出現(xiàn)了1至2部的小幅收縮。

圖源：德塔文科技

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行業(yè)研判

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視頻平臺動向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢我司。

圖源：德塔文科技

從本月備案數(shù)據(jù)看，四大長視頻平臺中僅愛奇藝備案了一部當代涉案劇《友罪》，其余三家均無長劇備案，整體呈現(xiàn)出“靜默”態(tài)勢。

該現(xiàn)象并不必然指向內(nèi)容供給收縮，更可能反映平臺在項目節(jié)奏上的策略性調(diào)整：一是存量項目進入制作、排播與招商消化期，新增立項釋放趨緩；二是平臺在成本管控與精品化導向下，立項決策更趨審慎；三是重點項目或以內(nèi)部孵化、分階段申報等方式推進，導致月度備案端口表現(xiàn)相對平靜。

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制作公司動向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分主流與新勢力公司，如需了解更多詳詢我司。

（1）正午陽光備案《原地逃離》

正午陽光備案的《原地逃離》目前已有開機路透，由簡川訸導演，孫儷、秦海璐主演。該劇從女性視角切入，講述馬紅蕾（孫儷飾）在女兒遭綁架失蹤后踏上長達五年的尋女之路，并與另一位深陷命運漩渦的母親相互支撐的故事，劇中展現(xiàn)的“命運共謀”與“女性互助”無疑是全劇的亮點所在。

正午陽光正處于注入上市平臺邵氏兄弟的資本整合期，需以穩(wěn)定優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容輸出鞏固行業(yè)地位。此番正午陽光依舊延續(xù)公司在現(xiàn)實題材上的創(chuàng)作優(yōu)勢，既能向市場傳遞業(yè)務穩(wěn)定的信號，鞏固投資方與平臺的信心，也有助于夯實“正午出品”的品牌認知，為注入上市平臺后的估值提供業(yè)績支撐。但長期固守傳統(tǒng)賽道亦面臨創(chuàng)作同質(zhì)化的風險，能否獲得市場認可，仍有待成片驗證。

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（2）華策影視備案《戰(zhàn)爭和人》

華策影視備案的《戰(zhàn)爭和人》由張挺編劇并執(zhí)導，改編自王火所著第四屆茅盾文學獎獲獎同名小說，原著以進步青年童家霆及其父親童霜威的家庭變故和人生遭際為主線，通過父子二人在抗戰(zhàn)中輾轉(zhuǎn)南京、武漢、香港、上海、重慶等地的流亡歷程展現(xiàn)南半個中國的戰(zhàn)時全景。

華策影視過去常被視為古裝和都市劇領域的頭部力量，而華策近年來也正積極拓寬內(nèi)容邊界，向厚重題材發(fā)力，《戰(zhàn)爭和人》便是繼《太平年》之后在該賽道上的又一重要布局。這類作品往往具有較長的生命周期與更高的社會影響力，能夠為主創(chuàng)團隊贏得主流獎項認可與行業(yè)話語權(quán)。對于華策而言，持續(xù)加碼此類項目，有助于公司跳出“唯流量論”的紅海，向兼具文化底蘊與長尾效應的精品化路線進階。

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（3）耀客傳媒備案《摸魚記》

耀客傳媒備案的《摸魚記》融合穿越、權(quán)謀與輕喜元素，以“反內(nèi)耗”的輕喜風格和反套路人設為核心亮點。與其他公司向“厚重化、正劇化”轉(zhuǎn)型不同，耀客傳媒顯然在強化年輕化路線。

其一是內(nèi)容年輕化，該劇以穿越、權(quán)謀、輕喜的復合類型承接“反內(nèi)耗”情緒議題，在審美層面具備高辨識度，也有助于提升18—35歲受眾的觸達效率與社交傳播勢能。對公司而言，其意義不止單項目回報，更在于形成差異化內(nèi)容標簽，完善中體量、強概念、快傳播的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，并為短視頻二創(chuàng)、品牌共創(chuàng)和IP延展打開空間。

其二是技術創(chuàng)新化，今年3月耀客官宣簽約AI數(shù)字藝人并成立AIGC實驗室，疊加耀客在AI輔助創(chuàng)作、劇本迭代與宣發(fā)素材生產(chǎn)上的能力，該項目或?qū)⒊蔀槠鋬?nèi)容工業(yè)化升級與類型創(chuàng)新并行的樣本。

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類型賽道分析一覽

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中部分值得關注的新題材項目，如需了解更多詳詢我司。

都市劇

《月下煙火》由質(zhì)樸己象（南京）影視文化有限公司備案，主打小鎮(zhèn)溫情與偽骨科情感線，女主方瓏在家庭變故后寄居大姨家，與經(jīng)營海鮮大排檔的養(yǎng)兄周涯由沖突對立逐步轉(zhuǎn)向相互扶持，并在共同成長中完成情感確認與人生落腳。

當前都市愛情賽道高度飽和，觀眾對懸浮愛情逐漸審美疲勞，《月下煙火》主打小鎮(zhèn)煙火氣與海鮮大排檔等生活化場景，在視覺風格與情感基調(diào)上形成明顯區(qū)隔。男主的草根形象在當下熒屏也相對稀缺，人設層面存在新鮮感。

不過“偽骨科”設定雖自帶情感張力，但倫理敏感度較高，若劇情未能妥善處理道德邊界，易引發(fā)觀眾排斥。“小鎮(zhèn)+大排檔”的審美呈現(xiàn)也存在兩極分化風險，質(zhì)樸與廉價之間分寸較難拿捏。此外，劇集若過度依賴曖昧期拉扯而缺乏外部敘事支點，也容易陷入節(jié)奏單一的困境。

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古裝劇

《錯世錄》由天津銀河酷娛文化傳媒有限公司備案，改編自晉江作者狂上加狂的同名小說，講述女主崔小筱意外穿越至兩百年前，陰差陽錯替男主魏劫應劫成魔，兩人在相知相許中攜手對抗幕后黑手、守護蒼生的故事。

作為古裝仙俠與穿越元素的復合類型，該劇試圖在“替劫”這一設定中探討命運與選擇的哲學命題，具備一定的敘事新意。銀河酷娛此前在《陳情令》等項目中積累了豐富的古裝制作經(jīng)驗，在古裝劇的敘事節(jié)奏與情感渲染上具備優(yōu)勢。

但古裝愛情賽道當前競爭激烈、同質(zhì)化嚴重，觀眾對仙俠虐戀的審美疲勞已現(xiàn)端倪，該劇如何在套路中突圍，歸根結(jié)底要看其在世界觀設定與敘事走向上能否帶來真正的新意。

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科幻劇

《折疊城市》由萬達影視傳媒有限公司備案，改編自第74屆雨果獎最佳中短篇小說《北京折疊》，原著作者郝景芳參與編劇。該劇講述22世紀一個被劃分為三個物理空間的未來城市，第三空間垃圾工老刀為改善女兒生活，冒險穿越空間邊界并逐漸揭開城市秘密的經(jīng)歷。

萬達影視此次切入科幻賽道，既是其在電影領域優(yōu)勢向劇集市場的延伸，也是對國產(chǎn)科幻類型稀缺性的精準卡位。原著所構(gòu)建的階層固化與空間隔離的隱喻，在當下社會語境中仍具有強烈的現(xiàn)實批判意義。

然而，科幻劇的創(chuàng)作門檻極高：一方面，折疊城市的視覺呈現(xiàn)需要大量特效支撐，對制作成本與工業(yè)能力提出嚴峻考驗；另一方面，如何在保留原著思想深度的同時實現(xiàn)類型化敘事，避免陷入“有概念無故事”的困境，將是改編成功的關鍵。在AI技術加速滲透影視創(chuàng)作的背景下，科幻劇或?qū)⒊蔀闄z驗長劇“技術+內(nèi)容”的重要賽道。

圖源：微博

撰稿：Yanira

責編：蘇秦

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