NO.10:《干柴烈火》
這片子簡(jiǎn)直把愛情那層遮羞布扯得細(xì)碎，有一句臺(tái)詞特別扎心，說兩個(gè)人相處久了，總會(huì)因?yàn)辄c(diǎn)雞毛蒜皮的小事開始死磕，到最后那點(diǎn)共鳴全磨沒了，剩下的全是沒完沒了的找茬。最讓人后背發(fā)涼的是，這種互相消耗的倒霉日子，你根本想不起來是從哪天開始變質(zhì)的，就這么活生生把人耗干了。

NO.9:《野性》
看這片總能想起《孽子》，但它拍得更冷、更絕望。男主整個(gè)人透著一股麻木的勁兒，寧愿在臭水溝里爛掉也不想自救，因?yàn)樗缇涂赐噶酥車@圈子就是個(gè)死循環(huán)，跟誰走都一樣。那種被欲望支配的骯臟環(huán)境和全員奔向毀滅的宿命感，真實(shí)得讓人反胃，看完之后那股壓抑的后勁兒特別大。

NO.8:《少女情懷總是詩》
這部戲美得像一場(chǎng)帶點(diǎn)酒味的白日夢(mèng)，隨便定格一下都像頂級(jí)油畫，少女那種剛冒頭的春心，配上水光里的青春肉體，確實(shí)養(yǎng)眼到極致?？上н@種帶甜味的躁動(dòng)是有保質(zhì)期的，隨著夏天的結(jié)束，所有的熾熱都被鎖進(jìn)了記憶里，這種注定沒結(jié)果的朦朧感，反倒讓那股青春的悸動(dòng)顯得特別珍貴。

NO.7:《湖畔的陌生人》
這劇本確實(shí)拍得挺野，弗蘭克明知道對(duì)方是個(gè)狠角色，還是被情欲沖昏了頭幫著打掩護(hù)。反派更絕，像貓捉老鼠一樣不斷試探底線，看得人頭皮發(fā)麻，連環(huán)兇殺的緊張感一直拽著你走，警探和朋友相繼搭進(jìn)去的橋段挺讓人唏噓的，說白了這戲就是在人性雷區(qū)里反復(fù)蹦迪，緊迫感拉滿了。

NO.6:《泳池情殺案》
朱莉這個(gè)角色其實(shí)就是作家心里那一股子狂野欲望的替身，她為了保住自己的作品，不惜搞出血腥的殺戮，那種病態(tài)的占有欲拍得很傳神。相比最后那個(gè)故弄玄虛的結(jié)局，我倒覺得前面那種偷窺般的壓抑感更迷人，一個(gè)垂老疲憊的靈魂躲在暗處看年輕鮮活的肉體，這種人性的干涸感拍得非常到位。

NO.5:《原罪》
這就是典型的癡情大款被美女騙子玩弄于股掌之間的血淚史，最后落得個(gè)人財(cái)兩空，朱莉在戲里的魅力確實(shí)沒得說，舉手投足都是致命誘惑，估計(jì)沒幾個(gè)男人能扛住。整部劇充滿了拉美式的狂熱和復(fù)古的調(diào)調(diào)，男女主在謊言和欲望里瘋狂拉扯，宿命感極強(qiáng)，雖然結(jié)局不算意外，但過程確實(shí)抓人。

NO.4:《同船愛歌》
這片子就像一首在巴黎深夜亂哼的調(diào)子，既荒誕又野性，兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂在破曉的巴黎街頭抱團(tuán)取暖，那種從肉體癡纏到靈魂死磕的過程非常有代入感。夜燈下狂奔的殘影，還有地鐵飛馳的聲音，把那種浪漫到骨子里的狂熱勁兒全給拍出來了。這種極其純粹的情感爆發(fā)，確實(shí)挺震撼人心的。

NO.3:《云上的日子》
文藝范兒直接給到了頂，四個(gè)關(guān)于緣分的故事拍得隨性又大膽，拋開那些大尺度的鏡頭不談，這戲里的歐洲小鎮(zhèn)風(fēng)光和復(fù)古街景簡(jiǎn)直美得像流動(dòng)的油畫。雖然大伙可能都是奔著女神的顏值去的，但片尾那個(gè)長(zhǎng)鏡頭確實(shí)余韻悠長(zhǎng)，把人定格在窗后的那種意境，讓人不由自主就沉浸進(jìn)去了。

NO.2:《苦月亮》
看這部戲就像在坐一艘永遠(yuǎn)停不下來的賊船，全程都在崩潰的邊緣試探。波蘭斯基太會(huì)玩弄觀眾的情緒了，把那種極致的殘忍和黑暗的毀滅感拍得讓人喘不過氣來。劇情的反轉(zhuǎn)一個(gè)接一個(gè)，角色的心理變化被拿捏得死死的，每一次突變都讓人措手不及，看完之后心里壓抑得好幾天緩不過勁。

NO.1:《戲夢(mèng)巴黎》
這片子把巴黎的浪漫拍出了另一種野性，伊娃初出茅廬就展現(xiàn)了那種驚人的爆發(fā)力，特別有靈氣。電影里的迷影情懷和街頭運(yùn)動(dòng)的躁動(dòng)感撞在一起，視覺沖擊力極強(qiáng)，最逗的是一個(gè)美國(guó)小伙在法國(guó)高知的餐桌上談?wù)軐W(xué)，那種奇妙的文化碰撞和反差感，真的挺耐人尋味的，非常有質(zhì)感。

法國(guó)播出的10部大尺度電影，《戲夢(mèng)巴黎》冠絕榜首，毫無爭(zhēng)議！