照片是有邊界的，這個(gè)邊界受到傳感器尺寸和鏡頭視角的限制，在無(wú)限的空間內(nèi)，我們只能夠捕捉到有限的內(nèi)容，這就成了一張照片。雖然在一張照片永遠(yuǎn)都會(huì)受其邊界所約束，但是在感官上，我們可以利用自己的想象力將這個(gè)框架無(wú)限延伸，幻想那些沒(méi)有被拍到的內(nèi)容究竟是什么。

不僅僅只是照片的框架，其實(shí)在拍攝一張照片的過(guò)程中，我們依然可以利用身邊可以看到的框架為我們拍攝的照片構(gòu)圖，而在我們的生活中，這些框架無(wú)處不在。照片里的框架，可以為照片創(chuàng)建另外一種敘事邏輯，讓照片看起來(lái)更有趣。

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上面說(shuō)了，框架無(wú)處不在，我們?nèi)粘Ｄ軌蛞?jiàn)到的最常見(jiàn)的框架可以是門(mén)窗，可以是舉起的相框，也可以是墻壁，甚至是在自然中尋找框架，像是樹(shù)枝蜿蜒形成的天然的框，甚至于黑暗中的光也可以成為一個(gè)子框架，總之，任何內(nèi)容，只要能在畫(huà)面之中成為一個(gè)封閉框架的元素，都可以作為子框架來(lái)使用。

而區(qū)分人造框架和自然框架的關(guān)鍵點(diǎn)就在于注意每個(gè)框架所提供的美學(xué)差異。

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人造框架通常都有對(duì)稱(chēng)性，像是門(mén)窗。而自然框架的邊緣往往都有些粗糙并且形狀不可預(yù)測(cè)。

拍攝照片中的子框架內(nèi)容很簡(jiǎn)單，我們只需要站在框架前面構(gòu)圖就可以了。在拍攝的過(guò)程中，我們需要考慮一些關(guān)鍵的技術(shù)問(wèn)題，像是框架中的主體應(yīng)該出現(xiàn)在什么地方，子框架在照片中的大小應(yīng)該有多少等等。選擇多少焦距來(lái)拍攝，取決于我們拍攝的空間以及我們想要壓縮的畫(huà)面區(qū)域的程度，像是在室內(nèi)拍攝，我們可能就只能利用廣角鏡頭來(lái)構(gòu)圖，而在空曠的郊外，我們則可以距離框架遠(yuǎn)一些，使用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)讓背景中的某些元素更加突出。

對(duì)稱(chēng)框架很容易構(gòu)圖，而使用不對(duì)稱(chēng)框架則很容易就會(huì)陷入認(rèn)為框架必須是對(duì)稱(chēng)的四邊形的陷阱，實(shí)際上，不管是三角形甚至是圓形甚至是不規(guī)則形狀的子框架在構(gòu)圖目的上與對(duì)稱(chēng)框架都是完全相同的，而且由于它們的不對(duì)稱(chēng)性，甚至可能會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)更多的視覺(jué)沖擊。

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使用子框架很容易造成的結(jié)果是模糊場(chǎng)景中的一部分，如果框架在近景處，而框架內(nèi)的元素在遠(yuǎn)景，為了讓框架內(nèi)的元素清晰合焦就會(huì)很容易造成框架的模糊失焦，或者恰好相反，框架是清晰可見(jiàn)的，而框架內(nèi)的元素卻是模糊的。但是失焦也可以創(chuàng)造一定的神秘感，有效的利用這種失焦可以使觀看者愿意花更多的時(shí)間去觀賞你的圖像。

除了那些有形的框架，我們同樣可以在身邊尋找那些無(wú)形的框，自然框架并不一定是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的框，它可能是走廊盡頭由于透視關(guān)系產(chǎn)生的一個(gè)小空間，不要將自己的思想局限住，任何空間都可以讓你聯(lián)想出一片新的天地。

最后最重要的是，并不是所有的空間都需要框架，不要被所謂的法則所束縛住，構(gòu)圖是為了主體服務(wù)，只要能夠很好的突出主題，凸顯主體，然后處理圖像中元素的方式都是好的構(gòu)圖，反之，圖像中內(nèi)容的混亂，讓人不能夠辨別主體，看不出主題，你再所謂的嚴(yán)格遵守的構(gòu)圖法則都只是一句空談。