2014年5月的一天，Campo Santo的小團隊正潛心制作《看火人》（Firewatch），當(dāng)時，這款第一人稱敘事探索游戲的開發(fā)還處于早期階段。一群開發(fā)者在Campo Santo位于舊金山的辦公室相聚，其中部分成員在舊金山附近生活，其他人則從加拿大溫哥華、英國溫切斯特等遙遠的城市趕來。他們把啤酒、桌游和帳篷裝進車里，然后開車幾小時前往加州優(yōu)勝美地國家公園。Campo Santo聯(lián)合創(chuàng)始人尼爾斯·安德森（Nels Anderson）回憶：“我們?nèi)ピ撍赖纳掷锫稜I了?！?/p>

雖然Campo Santo之前已決定將懷俄明州的肖尼國家森林作為《看火人》的故事背景，但這些開發(fā)者還是想走進森林，親自體驗被大自然包圍的感受?！澳谴温眯辛钗覀兯腥舜笫軉l(fā)?！薄犊椿鹑恕吩O(shè)計師、編劇兼作曲家克里斯·雷莫（Chris Remo）說，“大約一年半后，我們都希望能夠?qū)⒆陨砀惺苤械囊恍〔糠謧鬟f給玩家。”

在森林深處，11名游戲開發(fā)者參觀了一座廢棄的防火瞭望塔。瞭望塔曾經(jīng)是公園護林員夏季值守的地方，高高矗立于樹叢上方，遠看就像一間孤零零的木樁小屋。在那里，護林員需要時刻保持警惕，留意煙霧升起的跡象?！澳憧梢韵蛩拿姘朔教魍曇胺浅ｉ_闊。”安德森說。

事實上，《看火人》開發(fā)團隊從一開始就打算將肖尼國家森林的防火瞭望塔加入游戲。雷莫說：“瞭望塔是個關(guān)鍵場所，因為肖恩·瓦納曼（Sean Vanaman，《看火人》聯(lián)合總監(jiān)）在懷俄明州長大，他想在家鄉(xiāng)荒野中講述故事。另外，瞭望塔及其周圍環(huán)境本身就帶有一種神秘感?！卑驳律瓌t透露，按照Campo Santo最早的粗略構(gòu)想，《看火人》的故事里有一座瞭望塔，以及一個玩家無法確信是否值得信任的無線電通訊員，“有點像《生化奇兵》”。

游戲中的瞭望塔

那次旅行結(jié)束后，安德森找到了一位前瞭望員，想向?qū)Ψ搅私忾L時間與世隔絕、在人跡罕至的地方獨自工作究竟是怎樣一種體驗?！啊犊椿鹑恕返捏@悚氛圍稍微有點夸張?！卑驳律f，“但歸根結(jié)底，它講述了真實人物在真實地點從事一份真實工作的故事?！?/p>

為了與有一手工作經(jīng)驗的瞭望員建立對話，安德森曾經(jīng)致電加拿大負責(zé)防火瞭望服務(wù)的林業(yè)部門。“我告訴電話那頭的人：‘我知道這個問題很奇怪，但我正在制作一款電子游戲。我想找一名防火瞭望員聊聊……不，等等，別掛斷電話，拜托了?！苯?jīng)過一番周折后，安德森的電話被轉(zhuǎn)接到越來越偏遠、越來越小的辦公室，直到他最終聯(lián)系上了一位曾經(jīng)在瞭望塔連續(xù)工作多年的女士。

那位名叫格蕾絲的女士告訴安德森，森林的景色固然美麗，瞭望工作卻相當(dāng)無聊。她喜歡在白天玩拼圖打發(fā)時間，玩完一版拼圖就和其他瞭望員交換。到了夜里，她時常感到不安，有時甚至能聽到老鼠沿著欄桿爬來爬去的聲音。從某種意義上說，與格蕾絲的對話幫助安德森和他的團隊講述了一個關(guān)乎人性，并且更貼近現(xiàn)實的故事。

《看火人》讓玩家扮演亨利，一名在懷俄明州肖尼國家森林擔(dān)任防火瞭望員的男子。在序章中，游戲用蒙太奇手法將“自選冒險”式的交互選項與亨利旅程的片段融為一體，帶玩家了解了亨利的背景故事：亨利的妻子茱莉婭被診斷出患有早發(fā)性阿茲海默癥，先是被送入養(yǎng)老院，后來被娘家人接回家照顧；但亨利只想逃離一團糟的生活，于是他獨自前往肖尼國家森林，成了一名防火瞭望員。

抵達瞭望塔后，亨利通過一部對講機與在附近區(qū)域工作的上司黛利拉取得了聯(lián)系。在短短幾小時的游戲流程中，隨著亨利和黛利拉聯(lián)手調(diào)查兩個女孩失蹤、一名前瞭望員和他兒子的過往，以及鐵絲網(wǎng)后神秘研究項目等一系列事件，他倆的關(guān)系會逐漸升溫。

“這是一個遠離宏大敘事，聚焦于個人經(jīng)歷，能夠引發(fā)廣泛共鳴的故事。在電子游戲里，像這樣的故事并不多見。”雷莫說，“某些游戲與《看火人》類似，以現(xiàn)實世界——而非超自然世界或平行宇宙——為背景，探討成年人和成年人的問題，但它們當(dāng)中的大部分都充斥著暴力。這本身沒什么錯，不過《看火人》為我們提供了一個難得的機會，讓我們能夠講述以現(xiàn)實世界為背景，并反映人們在日常生活中需要面對的問題的故事。”

雷莫曾經(jīng)為游戲《到家》（Gone Home）創(chuàng)作配樂，對步行模擬游戲頗有了解。按照他的說法，Campo Santo渴望推動這個品類進一步發(fā)展。安德森補充：“我們并沒有試圖修復(fù)或糾正什么。有句老話說得好，我們只是幸運地站在了巨人的肩膀上。”

“我們有意避免加入大量戰(zhàn)斗，或者設(shè)計任何燒腦謎題?！崩啄赋觯皠e誤會，我喜歡經(jīng)典冒險游戲，不過在《看火人》中，我們想要遠離那種偶爾會顯得刻意的‘A+B’式玩法?！钡驳律姓J，這種在設(shè)計上的自我設(shè)限暗藏風(fēng)險。“人類的大腦擅長處理很多事情，像‘走過長廊’這樣的任務(wù)不會占用玩家足夠的意識和注意力，所以難免會讓人覺得有點乏味。”

一款既沒有戰(zhàn)斗又沒有謎題的游戲，究竟怎樣才能吸引玩家上手，并樂此不疲地體驗開發(fā)團隊精心設(shè)計的所有細節(jié)？對于這道難題，Campo Santo給出的解法是：在步行模擬玩法的基礎(chǔ)上，添加第一人稱射擊游戲風(fēng)格的元素。

當(dāng)玩家在《看火人》的森林和平原上行走時，除了屏幕中央的圓形十字準星之外，玩家?guī)缀蹩床坏饺魏纹渌鸋UD元素。如果玩家環(huán)顧四周，十字準星落在他們可能感興趣的任何物體上，屏幕內(nèi)就會彈出一個無線電圖標，讓玩家可選擇打電話向黛利拉匯報情況?！拔覀兒芸炝粢獾剑婕覍χ車h(huán)境的關(guān)注度有了顯著提升?！卑驳律赋觯瑹o線電圖標既能為玩家?guī)砼c射擊游戲類似的刺激感，又營造了一種讓玩家駐足思考的氛圍?！澳悴恍枰_槍射擊，而是通過語音交流來討論事物。如果沒有那個圖標，玩家很可能會匆匆穿過某塊區(qū)域，前往下一個場所?！?/p>

玩家可以通過對講機與黛利拉交流

經(jīng)過幾輪早期測試，Campo Santo發(fā)現(xiàn)，與另一個角色對話對玩家很有吸引力。按照安德森的說法，在選擇茜茜·瓊斯（Cissy Jones）為黛利拉配音后，《看火人》團隊決定盡量在游戲里添加更多臺詞。“她真是太優(yōu)秀了，當(dāng)時我們就想：‘哇噢，我們得為她提供盡可能多的戲份。’”

游戲中，黛利拉和亨利不僅會對《看火人》的世界發(fā)表評論，還會改變那個世界。玩家在與黛利拉對話時所做的選擇，會在后續(xù)對話中被提及；玩家在公園各處的儲物箱里找到的筆記、照片和海報，則會被掛在小屋的墻上。如果你在某個地方選擇左轉(zhuǎn)而非右轉(zhuǎn)，可能遇到一只烏龜，它之后會住進你床邊的稻草箱里。如果你選擇右轉(zhuǎn)，就永遠無法體會收養(yǎng)一只烏龜?shù)臉啡ぁ偠灾?，玩家能夠以無數(shù)種微妙的方式做出選擇，并在游戲世界里看到這些選擇產(chǎn)生的結(jié)果。

《看火人》與“巫師”不同，玩家在任務(wù)中所做的選擇不會直接影響每個章節(jié)的結(jié)局：無論玩家怎么玩，主線劇情走向始終不變。不過，玩家的選擇會讓主角呈現(xiàn)出不同人設(shè)。根據(jù)玩家所選對話選項，以及亨利談及家事時的坦誠程度，玩家可能認為亨利性格冷漠、易怒，或者坦誠卻脆弱，又或者覺得他在刻意回避現(xiàn)實，抓住一切機會尋找樂趣來分散注意力，對妻子的病情只字不提。

“我們只想講述小人物的故事。”雷莫解釋，“玩家像普通人那樣做事，游戲世界會對玩家的行為做出反應(yīng)，這更貼近現(xiàn)實生活。在現(xiàn)實世界中，我們大多數(shù)人不會到處殺人打怪，而是只做我們?nèi)粘Ｔ撟龅氖虑?。那些事情所產(chǎn)生的結(jié)果有時在我們預(yù)料之內(nèi)，有時卻完全無法預(yù)料……《看火人》或許沒能完美地體現(xiàn)這一點，但這確實是我們努力想要達到的效果?！?/p>

在《看火人》開發(fā)期間，Campo Santo還從《殺出重圍》《恥辱》等沉浸式模擬游戲中吸取了靈感。“它們之所以如此引人入勝，部分原因在于玩家可以選擇做某些事情，游戲則能夠感知到玩家的選擇，并做出相應(yīng)的回應(yīng)?！卑驳律f，“當(dāng)然，游戲的回應(yīng)并不一定是某項獎勵，還可以是角色與玩家的一段對話。”

為了讓玩家更好地融入《看火人》的世界， Campo Santo力求為玩家提供比其他步行模擬游戲更具沉浸感的體驗，并研究和借鑒了幾款經(jīng)典FPS游戲的設(shè)計方法。安德森指出：“《看火人》的地圖完全照搬自《孤島驚魂2》，因為我們都很喜歡極具沉浸感的第一人稱體驗。很顯然，我們無意追求完全沉浸式的模擬，只想盡量接近那種程度……我們希望為玩家提供一系列較小互動的沉浸式模擬體驗，讓玩家全身心投入其中。”

掛鎖是Campo Santo在《看火人》開發(fā)初期新增的道具之一，玩家可以把它們握在手中，轉(zhuǎn)動密碼盤來開鎖。在《看火人》的世界里，玩家會發(fā)現(xiàn)大量儲物箱，護林員和防火瞭望員可以使用它們存放共享設(shè)備。早期儲物箱里存放著一些必備工具，比如玩家探索洞穴時需要用的手電筒。不過在大多數(shù)情況下，儲物箱僅僅是工作人員互相留言、分享書籍，以及存放他們在森林里找到鹿角、松果等東西的地方。雖然每個儲物箱都用掛鎖鎖著，但所有箱子的開鎖密碼都一樣：1234。

“我超愛掛鎖。”雷莫透露，“掛鎖是我最早添加音效的道具之一，玩家開鎖時會聽到滴滴答答的輕微聲響。我們設(shè)計了一套支持玩家輸入任何密碼的系統(tǒng)，密碼不一定是1234，但我們認為，防火瞭望員更愿意使用簡單易記的密碼。畢竟，他們又不在IT部門工作，不會整天嘮叨：‘請每3個月更改一次密碼。當(dāng)前密碼強度不夠?！t望員在深山老林里工作，不用擔(dān)心他們放在箱子里的鹿角被人偷走，所以只會選擇容易記住和告訴同伴的密碼?！?/p>

在其他游戲中，玩家可能在廢棄小屋的墻壁上、字跡潦草的紙條角落等地方找到密碼，但《看火人》的開鎖密碼始終是1234。唯一一次例外發(fā)生在劇情的某個節(jié)點：黛利拉必須在緊急情況下想出一個新密碼，而她選擇了5678。

交互式掛鎖不算什么驚世駭俗的新發(fā)明，卻極大地增強了游戲世界帶給玩家的真實感。“大多數(shù)步行模擬游戲只提供一個帶高亮顯示的攝像頭，玩家需要按E鍵進行互動?！卑驳律f，“這聽起來很簡單，但你看不到自己的手……時至今日，《鏡之邊緣》仍然是我最喜歡的游戲之一，因為它為玩家提供了幾乎任何其他游戲都無法媲美、有真實觸感的物理體驗。在《看火人》中，玩家顯然無法在屋頂上做出酷炫的跑酷動作，不過在玩家與游戲世界的交互方面，我們借鑒了《鏡之邊緣》的設(shè)計理念。”

例如，如果玩家在《看火人》里拿起一本書，那么它絕不僅僅是一個可以完全旋轉(zhuǎn)的3D物體：玩家可以向左旋轉(zhuǎn)查看封面，或者右轉(zhuǎn)閱讀簡介。這就好比握著書脊，轉(zhuǎn)動手腕從各個角度來觀察它?！霸诤芏嘤螒蚶铮婕夷闷鸬臇|西只會在半空漂浮，當(dāng)玩家按E鍵時又會掉落到地上?！犊椿鹑恕吠耆煌耗憧梢园褨|西拿在手里，并仔細觀察?！卑驳律f。這些看似微小的互動，匯聚成了一種妙不可言的整體感?！啊犊椿鹑恕返氖澜缱屚婕腋杏X非常真實，仿佛觸手可及。”

玩家可以拿取查看游戲中的很多物品

出于各種原因，Campo Santo在制作《看火人》的過程中不得不做出取舍，砍掉了已經(jīng)完成開發(fā)的相當(dāng)一部分內(nèi)容?！拔覀冊?jīng)為大量玩法構(gòu)建原型，內(nèi)容量比最終加入游戲的內(nèi)容多得多。”雷莫透露。在《看火人》的某個版本中，玩家可以使用瞭望塔里的奧斯本火情探測器，判斷煙霧的方向。此外，Campo Santo還曾考慮借鑒生存游戲《密斯瑪塔》（Miasmata）的機制，允許玩家利用游戲世界里的地標來進行三角測量定位，從而完善地圖。

在游戲開發(fā)期間，對于保留或舍棄哪些內(nèi)容，Campo Santo的指導(dǎo)原則是：相關(guān)機制是否會導(dǎo)致《看火人》變得不再像一款步行模擬游戲?！拔覀兿Ｍ婕夷芡ㄟ^玩法機制與游戲世界互動，但又不想看到他們過度依賴于玩法機制，跳過大段大段的劇情，走馬觀花式地體驗游戲。”雷莫說，“我們的想法是，這些互動應(yīng)當(dāng)能阻止玩家一路狂奔到終點。”

除了為玩家提供觸動感官、充滿沉浸感的體驗之外，Campo Santo還希望講述一個正在發(fā)生的故事。安德森指出，大多數(shù)步行模擬游戲傾向于講述過去發(fā)生的故事。“玩家所扮演的角色，就像偵探和檔案管理員的結(jié)合體……你身處某個地方，試圖弄清楚究竟發(fā)生了什么。”按照安德森的說法，雖然這種設(shè)定“酷斃了”，卻無法像正在發(fā)生的故事那樣，帶給玩家緊張感。

在《看火人》中，玩家可以通過與黛利拉對話，逐漸揭開上一任瞭望員和他兒子遭遇背后的謎團。與此同時，玩家也會經(jīng)歷正在發(fā)生的事情。“你不僅僅會找到錄音或筆記。”雷莫說，“你既能了解過去發(fā)生的事情，又會因正在發(fā)生的各種事件而身陷險境。”

為什么敘事冒險游戲很少講述正在發(fā)生的故事？對于這個問題，安德森和雷莫分享了他倆的看法?！叭绻銢]有設(shè)計戰(zhàn)斗場景、復(fù)雜謎題，以及能夠在玩家面前走動的全動畫3D角色——制作這些內(nèi)容特別燒錢——那就很難在游戲中講述一個‘現(xiàn)在進行時’的故事?！崩啄f，“電影導(dǎo)演很容易讓兩名角色對話，有時只需要插入幾個特寫鏡頭，動畫師也不必耗費數(shù)千個小時制作動畫。然而在電子游戲里，這恰恰是最難做到的事情?！?/p>

“確實太難了。”安德森補充，“你可以創(chuàng)作正在發(fā)生，沒有任何其他角色在場的故事，但由于周圍發(fā)生的事情總是與其他人無關(guān)，你的創(chuàng)作方向會受到限制。從一開始，我們的想法就是讓玩家通過無線電與另一個人對話。這意味著我們不用承擔(dān)制作動畫，以及始終在屏幕內(nèi)呈現(xiàn)新角色的成本，但另一名角色（黛利拉）仍然存在?！?/p>

安德森提到，鄧肯·瓊斯執(zhí)導(dǎo)的科幻懸疑電影《月球》（Moon，2009年上映）令他深受啟發(fā)。那部電影講述了主角薩姆?貝爾和他的多個克隆體被困在月球基地，面對孤獨和死亡恐懼的故事。由于項目預(yù)算有限，瓊斯巧妙地選擇了以月球為故事背景——這樣一來，觀眾就不會質(zhì)疑為什么屏幕里同時出現(xiàn)的角色那么少了。Campo Santo采用了類似的做法?！盀槭裁赐婕抑車鷽]有人？原因很簡單：亨利在人跡罕至的偏遠地方工作?！卑驳律f，“《看火人》團隊只有十幾人，這是我們必須克服的主要挑戰(zhàn)之一。”

在《看火人》開發(fā)期間，團隊里的多名成員不得不身兼數(shù)職。例如，雷莫最初以設(shè)計師身份加入團隊，后來還參與了故事和配樂創(chuàng)作，并擔(dān)任音頻總監(jiān)。雖然雷莫之前曾為《到家》創(chuàng)作配樂，但他從未擔(dān)任過音頻總監(jiān)?！爱?dāng)時我特別緊張?！崩啄狗Q，“音頻總監(jiān)需要具備非常專業(yè)的技能，有些人在這方面堪稱天才?！?/p>

“我永遠不可能創(chuàng)作出技術(shù)和氛圍感都登峰造極的音效。”雷莫說，“這超出了我的能力范圍?！币虼?，他轉(zhuǎn)而追求更加現(xiàn)實的目標。“我的想法是：‘這款游戲的主題是什么？我會由它想到獨處時的孤獨，以及一個人置身于大自然的渺小感覺。但從隱喻角度來說，《看火人》還會促使玩家思考，當(dāng)遇到自己無法理解、無法影響，也無法解決的宏大問題時，他們應(yīng)當(dāng)如何面對這一切。當(dāng)你意識到在人類社會的龐大體系中，自己就像微不足道的一粒塵埃時，又該如何繼續(xù)生活？’聽起來可能有些浮夸，然而在音效設(shè)計中，琢磨這些主題元素真的對我很有幫助……《看火人》沒有各種花里胡哨的游戲音效，但我認為這不僅沒問題，反而是合理的選擇。”

雷莫對《看火人》團隊前往加州優(yōu)勝美地國家公園的那次旅行記憶猶新。“在森林里，那些最細微的聲音偶爾會打破寧靜?！崩啄貞?，“這讓我意識到，《看火人》應(yīng)當(dāng)努力營造一種安靜而微妙的氛圍：玩家可以聽到風(fēng)吹過樹梢時的嘩嘩聲，以及腳步踩在草地上發(fā)出的沙沙聲。這些自然聲其實更能體現(xiàn)游戲的主題。電子游戲通常會使用非常逼真、刺激感官的音效和觸覺反饋，但它們并不適合《看火人》。”

游戲的氛圍十分靜謐

在音樂方面，雷莫認為如果他是一位經(jīng)驗更豐富的作曲家，并且有機會與管弦樂隊合作，應(yīng)該能夠為《看火人》創(chuàng)作出“頂級配樂”。然而，雷莫從未為大型樂團創(chuàng)作音樂，Campo Santo也沒有足夠的資源聘請樂隊演奏音樂。雷莫只能自己用樂器演奏自己創(chuàng)作的配樂?！拔冶仨毸伎家粋€問題：‘我怎樣才能以這種方式創(chuàng)作適合游戲的音樂，同時又不會讓人覺得我們在偷工減料，或者時間不夠用了?！庇捎诜N種原因，《看火人》團隊最終選擇了更簡潔的配樂。

“我記得，當(dāng)游戲開發(fā)到大約一半的時候，我感覺自己終于找到了原則，也認清了努力的方向?！崩啄嘎叮昂髞砦业南敕ㄓ肿兞耍骸绻覀儙е呀?jīng)積累的知識和經(jīng)驗，從頭開始重新制作這款游戲，我們完全可以把某些想法進一步往前推進。’”

在《看火人》發(fā)售后不久，Campo Santo曾立項開發(fā)一款名稱為《眾神之谷》（The Valley Of The Gods）的第一人稱冒險游戲。按照雷莫的說法，《眾神之谷》“擁有更雄心勃勃的機制，整體規(guī)模比《看火人》大得多”，但工作室的真正目的是“延續(xù)前作的玩法和敘事理念”?！侗娚裰取吩?017年TGA頒獎典禮上首次曝光，然而短短幾個月后，Campo Santo被Valve收購，并開始為《半衰期：愛莉克斯》《刀塔霸業(yè)》和《Artifact》等其他游戲的開發(fā)提供協(xié)助。2019年底，《眾神之谷》的開發(fā)被擱置。“從目前情況來看，這款游戲不太可能發(fā)布了。”雷莫說。

那么，雷莫是否有機會將他從《看火人》項目中學(xué)到的東西運用于其他游戲？“很遺憾，在游戲行業(yè)，像這樣的機會并不多?！崩啄毖裕拔艺嫘南矚g《看火人》的故事，想要講述更多類似故事……不過，我曾參與開發(fā)《半衰期：愛莉克斯》和‘奇異人生’系列的幾款游戲，將之前積累的經(jīng)驗派上了用場?！?/p>

有趣的是，雷莫還在《看火人》問世后開展了另一個項目，嘗試提煉和總結(jié)Campo Santo的開發(fā)方法，并形成理論。“我準備了一場關(guān)于互動式敘事玩法的演講，不斷優(yōu)化、完善，并最終在GDC會議上呈現(xiàn)了演講的最佳版本?！崩啄f，“我對那場演講非常滿意。如果說《看火人》是對我理念的創(chuàng)意表達，那么演講更像對那些理念的批判性闡述?！?/p>

當(dāng)Campo Santo被Valve收購時，安德森已經(jīng)離開這家工作室。之所以選擇離開，原因之一是Campo Santo位于舊金山，而他在溫哥華生活。“個人認為，溫哥華擁有全世界最好的游戲開發(fā)氛圍?！卑驳律f，“我認識當(dāng)?shù)氐暮芏嚅_發(fā)者，一直想和他們合作?！贝送猓?dāng)時他覺得自己已經(jīng)實現(xiàn)夙愿（即制作一款第一人稱敘事游戲——譯注），渴望嘗試一些新東西。

安德森曾參與開發(fā)不同品類的多款游戲，包括類暗黑游戲《戴斯班克》（Deathspank）、2D平臺游戲《忍者印記》（Mark Of The Ninja）和步行模擬游戲《看火人》等等。如今，他正在開發(fā)回合制城建游戲《流放世代》（Generation Exile）：游戲中，玩家扮演一艘殖民飛船的指揮官，帶領(lǐng)飛船在太空飛行數(shù)十年。

從表面上看，《看火人》和《流放世代》似乎沒有任何共同點，但安德森認為，“兩款游戲的底層驅(qū)動力非常相似”。在《流放世代》中，作為世代飛船的守護者，玩家既需要保障居民的生存和食物供應(yīng)，還要做出影響殖民地文化和政治發(fā)展方向的選擇。

“玩家扮演一個特定的人?！卑驳律硎荆拔覀儠砑右恍?D敘事事件，讓玩家置身于不同場景，與另一個人對話。玩家所做的選擇可能在更宏觀層面產(chǎn)生影響，比如影響社會或飛船的等級。為了增強游戲世界帶給玩家的真實感，我們采用了與《看火人》制作動畫類似的思路。”

雖然“步行模擬”這個術(shù)語不再像10年前那樣帶有負面含義，但雷莫承認，他曾希望《看火人》“能夠開創(chuàng)一個以互動式敘事為特征的全新細分品類”。“很多人說《看火人》只是一款步行模擬游戲，不過我始終認為，當(dāng)時我們試圖完成一部與步行模擬游戲不太一樣的作品?！崩啄f，“在游戲發(fā)布后的這些年里，許多玩家發(fā)消息告訴我們，他們受《看火人》啟發(fā)成為防火瞭望員，或者愛上了徒步旅行……玩家們的經(jīng)歷讓我非常感動，也讓我回想起了十幾年前，《看火人》團隊在優(yōu)勝美地國家公園的第一次團建?！?/p>

本文編譯自： rockpapershotgun

原文標題：《"You're not doing parkour off a roof, but the principles were the same": How the makers of Firewatch pulled from Mirror's Edge, Far Cry 2, and Bioshock to tell a new kind of story in a walking simulator》

原作者：Julian Benson