本季，Tao Kurihara 將目光投向荷蘭藝術(shù)家 Ruth van Beek 筆下那些柔和、鏤空的形狀，以「Abstract shape」為主題，在服裝的輪廓、圖案與肌理之間，開(kāi)啟了一場(chǎng)關(guān)于圓形符號(hào)的深度對(duì)話。這不是簡(jiǎn)單的幾何挪用，而是一場(chǎng)從解構(gòu)到重建，再到重新聚焦的形態(tài)探索——如同人生周期的循環(huán)，亦如女性身份的柔軟與永恒。

在開(kāi)場(chǎng)造型中，我們見(jiàn)到巨型粉與淡藍(lán)格紋的圓形拼接，構(gòu)筑出輪廓豐盈的上衣與裙裝。圓形不再只是印花或裝飾，它成為結(jié)構(gòu)的起點(diǎn)、剪裁的邏輯、空間的塑造者。

隨后的紅黑配色西裝，圓潤(rùn)的下擺與波浪形后腰軛賦予西裝以溫柔弧度；小丑配色連衣裙在視覺(jué)上形成橢圓的流動(dòng)感；蓬松的圓形毛絨外套下，裙裝層疊展開(kāi)。這些“圓”不是僵硬的圖騰，而是呼吸著的、與人身體對(duì)話的有機(jī)形態(tài)。

在豐富的面料肌理中，印有巨型波點(diǎn)的圖案內(nèi)藏格紋細(xì)節(jié)——這是一種視覺(jué)的謎題，幾何的對(duì)立統(tǒng)一。黑色不一定只是沉重，粉色也未必全是甜膩，在 Tao 的手中，色彩有了灰度與情緒。格紋與波點(diǎn)、柔軟與結(jié)構(gòu)、浪漫與理性，在橢圓形輪廓中形成微妙的共生。

與之呼應(yīng)的是棉花糖般的淺色發(fā)型，以及向上鼓起、形如花瓣的帽子。它們像是從 Ruth van Beek 的畫(huà)作中走出，成為行走的、輕盈的雕塑，訴說(shuō)著少女般的幻想與對(duì)柔軟形態(tài)的迷戀。

Tao Kurihara 的這一季，與其說(shuō)是“抽象形態(tài)”的展示，不如說(shuō)是一場(chǎng)關(guān)于形狀、記憶與身份的形狀詩(shī)。從藝術(shù)家筆下的二維圓形，到服裝的三維載體，再到穿著者賦予的動(dòng)態(tài)軌跡——圓，終于完成了它的循環(huán)：從靈感中來(lái)，回身體里去。

最后，相信很多細(xì)心的小伙伴已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，

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