今天，臺(tái)灣現(xiàn)象級(jí)電影《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》正式上映。算上之前的點(diǎn)映，票房只有區(qū)區(qū)500萬(wàn)。

本來(lái)不太想談這部影片，雖然它在臺(tái)灣打破了由《海角七號(hào)》保持的18年華語(yǔ)片票房紀(jì)錄，但說(shuō)實(shí)話：成片效果很一般。

《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》改編自2010年的韓國(guó)電影《和聲》，后者雖然在豆瓣的評(píng)分高達(dá)8.5，但如今看來(lái)，也就一般：一部標(biāo)準(zhǔn)的韓式商業(yè)催淚彈。

只不過(guò)，《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》將其改得更催淚、更商業(yè)。

“催淚”的部分大家都看到了，與本片肆無(wú)忌憚的淚水相比，原作對(duì)情感的呈現(xiàn)已算相當(dāng)“克制”。來(lái)談?wù)勊吧虡I(yè)”的一面，主要體現(xiàn)在兩處：1、更激烈的人物沖突；2、更明顯的幽默。

還有監(jiān)獄霸凌戲：老犯人欺負(fù)新犯人的戲原作就一場(chǎng)，但《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》擴(kuò)充到了三場(chǎng)——對(duì)此我覺得沒什么必要，因?yàn)椤氨O(jiān)獄是個(gè)微型權(quán)力社會(huì)”實(shí)屬老生常談?！跋劝粤?、后和好”的情節(jié)設(shè)計(jì)也十分老套。

各個(gè)女犯的回憶戲也算“制造沖突”的手段，這部分內(nèi)容《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》拍得還可以。因?yàn)槿粢^眾同情一眾女犯，就得詳陳她們?nèi)氇z的原因，原作對(duì)此交代的比較簡(jiǎn)略。

再看“幽默”的部分，這算臺(tái)灣商業(yè)片的標(biāo)配：但阿蘭和阿珮“動(dòng)次打次”邊打節(jié)奏邊念信的情節(jié)、王姐“屁股夾內(nèi)褲”的笑話都相當(dāng)無(wú)聊。

如此說(shuō)來(lái)，《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》似乎乏善可陳，其實(shí)倒也不是沒有亮點(diǎn)。作為一部改編電影，它有改對(duì)了的地方，也有沒改好的地方，接下來(lái)我將從人物和情節(jié)兩方面去比較《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》與《和聲》這兩部電影，將它們的差別說(shuō)清，相信從這個(gè)角度去評(píng)會(huì)比較有意義。

一、人物方面

相較原版，新版改動(dòng)最大的三個(gè)角色是：孩子、老奶奶以及新入獄的女犯。

1、原版中的敏宇是個(gè)男孩兒，而新版的蕓熙是個(gè)女孩兒。改換性別的首要原因是增強(qiáng)“女性主義”表達(dá)，使影片更貼合當(dāng)下議題?！蛾?yáng)光女子合唱團(tuán)》的女權(quán)色彩不僅僅體現(xiàn)在嬰兒性別：原版中為女主接生的是男醫(yī)生，而在最后演唱會(huì)前為難女犯?jìng)兊氖桥臁掳鎸⑦@兩個(gè)角色的性別也做了調(diào)換。

此外，變更孩子性別還有一層現(xiàn)實(shí)考量：劇組在調(diào)研時(shí)發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣的收養(yǎng)制度并不完善：男孩兒最容易被收養(yǎng)，其次是父母犯罪情節(jié)較輕的兒童，若為重罪犯之子且為女孩，則幾乎難以被收養(yǎng)。所以將孩子性別設(shè)定為女孩兒并使其被成功領(lǐng)養(yǎng)，也是為了回應(yīng)臺(tái)灣收養(yǎng)制度的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題。

2、兩版中老奶奶一角的結(jié)局不同：原版中的奶奶因韓國(guó)恢復(fù)死刑而被執(zhí)行槍決——此情節(jié)在當(dāng)初是為反映時(shí)弊，這也是韓國(guó)電影一貫的優(yōu)良傳統(tǒng)；但臺(tái)灣自2004年起便未有女性被執(zhí)行死刑，故新版改為玉英奶奶患肝癌而逝。

3、兩版中新入獄的年輕女犯形象也不同：原版中的宥美擅長(zhǎng)的就是唱歌、是一位杰出的女高音；而新版劉宥芯學(xué)的卻是現(xiàn)代國(guó)標(biāo)，當(dāng)然你也可以說(shuō)：歌舞不分家。

我覺得這一改動(dòng)并不妥，原版宥美的特長(zhǎng)是為劇情服務(wù)的：合唱團(tuán)一開始只有她達(dá)到了專業(yè)水平，是她一步步輔導(dǎo)包括女主在內(nèi)的其他犯人唱歌，成為引領(lǐng)提升整個(gè)合唱團(tuán)的關(guān)鍵。

而新版打造的“舞蹈”特長(zhǎng)似乎只出于商業(yè)元素的考量：劉宥芯和王姐飆舞的那場(chǎng)戲拍得很尬，而她動(dòng)輒“一字馬”和大跳鋼管舞的回憶畫面看起來(lái)也是為了凸顯扮演者何曼希的曼妙身材。而且，這些戲嚴(yán)重拖慢了影片的節(jié)奏，新版之所以比原版的時(shí)長(zhǎng)多了二十分鐘，主要就浪費(fèi)在前半部的這些戲上。

若你知道劉宥芯一角在臺(tái)灣社會(huì)其實(shí)是有現(xiàn)實(shí)原型的話，就更會(huì)認(rèn)同影片的“舞蹈戲”實(shí)屬畫蛇添足：

簡(jiǎn)碧燕，12歲離家出走。21歲時(shí)，因不堪承受黑道男友的長(zhǎng)期家暴，槍擊對(duì)方致其死亡（與影片展現(xiàn)一致）。她因此被判在臺(tái)中女子監(jiān)獄服刑，坐牢期間通過(guò)創(chuàng)作歌曲抒發(fā)心情，卻沒想到寫出名堂，被譽(yù)為“知名才女”。出獄后，簡(jiǎn)碧燕成為專職創(chuàng)作歌手，并?；乇O(jiān)獄探班，幫助誤入歧途的青少年——

原版和原型都是唱歌的，新版干嘛改成跳舞的？

當(dāng)然，也有一些角色新版塑造得更好。譬如“王姐”，這個(gè)角色在原版中本來(lái)就與女主等在同一獄舍，是個(gè)“小跟班”的工具人。新版對(duì)其進(jìn)行了強(qiáng)化和放大，扮演者鐘欣凌通過(guò)一些小動(dòng)作和微表情為人物賦予了更鮮明的性格特征。

但原版中個(gè)別人物存在的套路化問(wèn)題新版也繼承了下來(lái)，譬如方科長(zhǎng)這個(gè)角色：她在原版中的形象就十分模糊，其一開始對(duì)女犯充斥著鄙夷和嫌棄，最后卻又在女犯被污蔑為小偷時(shí)挺身而出，你看不出這個(gè)角色的態(tài)度為什么會(huì)有所轉(zhuǎn)變。結(jié)果新版中這個(gè)人還是一樣，導(dǎo)演甚至安排她提出讓女主母女在演唱會(huì)上重逢的主意，這就更突兀了。

二、敘事方面

從敘事上看，新版比原版花了更多的心思。

原版就是普通的線性敘事，從女主生產(chǎn)一幕進(jìn)；而新版采取的是倒敘結(jié)構(gòu)，從女主女兒收到禮物開始向前回溯，如此講述，當(dāng)然更富懸念。

新版之所以敢這么改，是因?yàn)榧恿撕⒆拥拈L(zhǎng)大成人戲。原版并沒有，到演唱會(huì)結(jié)束、女主與孩子再見一面后基本就結(jié)束了。

這么改有利有弊：“利”的一面是讓這個(gè)故事更完整，交代了女主和其他女犯的結(jié)局；“弊”的一面是將影片的整個(gè)“情感線”拖得過(guò)長(zhǎng)，且“動(dòng)情點(diǎn)”在奶奶（身患絕癥）、女主（意外身亡）和女兒（憶起過(guò)往）間不斷轉(zhuǎn)移，使人心生疲憊。也就是通常所謂的：煽情過(guò)度。

其實(shí)很多時(shí)候，拍的越克制才越動(dòng)人。

關(guān)于女主為何決心將孩子提前送出監(jiān)獄這點(diǎn)，新版的處理比原版好：原版對(duì)動(dòng)機(jī)的著墨不多，似乎就是女主“深明大義”，覺得監(jiān)獄不適合孩子成長(zhǎng)而已。

新版加入了一個(gè)迫在眉睫的現(xiàn)實(shí)原因：蕓熙患有弱視與白內(nèi)障，必須盡快找到收養(yǎng)人家并接受治療。

至于老奶奶何以回心轉(zhuǎn)意，答應(yīng)幫女主指揮合唱團(tuán)，新版給出的理由也比原版充分：原版奶奶的轉(zhuǎn)變比較突兀，她似乎只是被女主“贏了可以和孩子有一天假”的希望打動(dòng)；新版是因?yàn)橛裼⒛棠讨雷约旱昧烁伟?、時(shí)日無(wú)多——有一幕是玉英奶奶被方科長(zhǎng)叫到了外面，回來(lái)后，她將牛皮紙包的診療報(bào)告藏在了墻角，之后立刻答應(yīng)了女主的請(qǐng)求。

不過(guò)以下三處，新版的處理不如原版：

1、原版多次強(qiáng)調(diào)女主唱歌難聽，拍了很多場(chǎng)女主一張口、孩子就哭的戲，而新版只在開頭一筆帶過(guò)?？坍嬇髟任逡舨蝗呛苡斜匾模?yàn)樘热粝袼@樣的人都能組建一個(gè)合唱團(tuán)，就足以證明她是個(gè)“合格的媽媽”；而新版給人的感覺是：女主只是偶然發(fā)現(xiàn)孩子喜歡聽歌，從而產(chǎn)生了組建一個(gè)合唱團(tuán)與她好好告別的念頭。

2、原版中，孩子跟女犯有著更多的互動(dòng)，尤其是感化了新來(lái)的女犯并充當(dāng)起她和其他犯人的粘合劑。

3、原版中老奶奶和女主、新來(lái)的女犯也構(gòu)成了兩組“母女關(guān)系”，這對(duì)女主母親的身份和監(jiān)獄里的女性情誼是一種補(bǔ)充。

最后，我在網(wǎng)上看到一種觀點(diǎn)說(shuō)，讓一眾經(jīng)歷過(guò)男人傷害的女性在臺(tái)上唱“十個(gè)男人，七個(gè)傻，八個(gè)呆，九個(gè)壞......”十分不合適，這屬于“一秒猜出導(dǎo)演性別游戲”——意思是男人就別拍這樣投機(jī)的偽女性電影。

說(shuō)林孝謙“投機(jī)”，我同意。但陶晶瑩的《姐姐妹妹站起來(lái)》其實(shí)是在梅艷芳影響下創(chuàng)作的一首討伐男權(quán)的作品。不過(guò)即便如此，我也覺得選這首歌不太合適，不是因?yàn)楦柙~，而是它的基調(diào)太歡快了。原版中，女犯?jìng)兂氖恰短K爾維格之歌》，那首歌既表現(xiàn)了憂愁，也展現(xiàn)了期待，更符合影片的“救贖”主題。

如果我們進(jìn)一步想想還會(huì)發(fā)現(xiàn)：無(wú)論原版還是新版，女犯?jìng)冎杂袡C(jī)會(huì)登臺(tái)獻(xiàn)唱，是警察署長(zhǎng)首肯的結(jié)果。而典獄長(zhǎng)和警察署長(zhǎng)——也就是片中最大的權(quán)力角色都是男性。當(dāng)一眾女犯在臺(tái)上高唱陶晶瑩的女權(quán)歌曲時(shí)，她們其實(shí)也是在給兩位男領(lǐng)導(dǎo)獻(xiàn)唱。

這就尷尬了。所以，這首歌確實(shí)該換掉。