4月3日晚，上海音樂(lè)廳的射燈亮起，勾勒出音樂(lè)廳典雅恬靜的輪廓，馬克?帕德莫爾與伊莫金?庫(kù)帕女爵士的舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》音樂(lè)會(huì)巨幅海報(bào)已在音樂(lè)廳廣場(chǎng)前懸掛了數(shù)周，作為第41屆“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)的重磅節(jié)目，在當(dāng)晚終于迎來(lái)了閃亮揭幕的一刻。

一位琴師，一位歌者，沒(méi)有華麗的裝飾，莫蘭迪灰的舞臺(tái)略顯空闊，卻恰迎合了《冬之旅》孤寂，清冷的基調(diào)。琴師的指尖觸到琴鍵，黯淡、憂郁的琴聲漾出淡淡的離愁別緒?！拔襾?lái)時(shí)是孤單一人，我走時(shí)，還是孑然一身，五月有遍地的鮮花，是對(duì)我的垂憐……”歌者以?xún)?nèi)斂、純凈的歌喉，詠唱出流浪者無(wú)聲的告別，一段孤獨(dú)旅程如畫(huà)卷慢慢展開(kāi)。

演出現(xiàn)場(chǎng) 本文圖片來(lái)自凱迪拉克上海音樂(lè)廳微信公眾號(hào)

《冬之旅》的第一聲便直擊觀眾心靈深處。

這部作品創(chuàng)作于奧地利作曲家、早期浪漫主義音樂(lè)奠基人舒伯特生命的最后一年?！拔以僖步】挡黄饋?lái)了，絕望中只能越變?cè)皆恪?我最美的希望都破滅了；愛(ài)情與友誼，留給我的只剩痛苦?！痹谄渖闹涟禃r(shí)刻，舒伯特將自己痛苦、孤獨(dú)的感覺(jué)和情緒傾注進(jìn)《冬之旅》的24 首歌中，是對(duì)自己人生的終極回溯，亦是對(duì)其時(shí)信仰失落、孤獨(dú)放逐、欲在絕望中尋找尊嚴(yán)的復(fù)雜社會(huì)情緒的歸結(jié)?！抖谩芬蚱渌N(yùn)含的深刻哲理性、內(nèi)省性而被譽(yù)為音樂(lè)史上的“靈魂冬夜日記”。

自1828年出版以來(lái)，作為德奧藝術(shù)歌曲的巔峰之作，《冬之旅》為無(wú)數(shù)頂尖藝術(shù)歌曲歌唱家與鋼琴伴奏大師演繹過(guò)，兩個(gè)世紀(jì)來(lái)，誕生過(guò)數(shù)十對(duì)殿堂級(jí)的經(jīng)典組合。當(dāng)晚上海的舞臺(tái)則屬于馬克?帕德莫爾與伊莫金?庫(kù)帕女爵士。

有舒伯特當(dāng)代代言人之譽(yù)的帕德莫爾是著名的英國(guó)男高音歌唱家，畢業(yè)于劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院的他精通德、英、拉丁等數(shù)種語(yǔ)言，不僅對(duì)詩(shī)歌文本有著深刻的理解，更有明亮、純凈、溫暖，極具穿透力的音色天賦。他曾和多位鋼琴名家合作演繹過(guò)舒伯特的《冬之旅》，其細(xì)膩而沉靜的歌聲，無(wú)數(shù)次將觀眾帶入旅人孤獨(dú)、絕望又充滿詩(shī)意的內(nèi)心世界，激發(fā)起共情。

伊莫金?庫(kù)帕女爵士則是英國(guó)國(guó)寶級(jí)鋼琴大師，作為當(dāng)代古典主義與浪漫主義曲目最杰出的詮釋者之一，其溫暖醇厚、層次精微的演奏風(fēng)格，深合德奧古典與浪漫主義的深厚背景和敘事過(guò)程，是全球聲樂(lè)家夢(mèng)寐以求的合作伙伴。

當(dāng)晚，兩位大師攜手亮相上海音樂(lè)廳，各展所長(zhǎng)，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合。24首曲歌娓娓道來(lái)，將悲情、落寞兼富哲思的《冬之旅》演繹得平靜而入木三分。開(kāi)篇《晚安》，失戀的人兒即將去流浪，深夜，流連在愛(ài)人的家門(mén)前，卻不愿驚擾她，只想在門(mén)外輕聲道一聲晚安。庫(kù)帕的琴聲漾出，平緩似流水，均勻的節(jié)奏和清冷、簡(jiǎn)潔的音符，在營(yíng)造出冬夜寂靜、荒涼氛圍的同時(shí)，亦預(yù)表了流浪者永無(wú)止境的旅途。

帕德莫爾的吟唱更似在向聽(tīng)眾的傾訴，沒(méi)有激動(dòng)、不忿和夸張，而是以其最純凈、內(nèi)斂的歌聲呈現(xiàn)出克制中的深情，流露出沉默、孤獨(dú)、無(wú)言的心痛。流浪者在冬日的荒原上流浪，遇見(jiàn)過(guò)菩提樹(shù)、郵車(chē)、鬼火和纏繞的烏鴉…… 也有過(guò)淚潮、回眸和旖旎的春夢(mèng)。每一處風(fēng)景，都是內(nèi)心的鏡像；每一段吟唱，都是與自己的對(duì)話。

《冬之旅》看似平常的敘事中蘊(yùn)含了無(wú)數(shù)的波瀾起伏，無(wú)論對(duì)鋼琴演奏家還是歌唱家都具有極高的挑戰(zhàn)。庫(kù)帕和帕德莫爾并不懼，他們有數(shù)十年深厚的功底為底氣。庫(kù)帕的手指劃過(guò)琴鍵，帕德莫爾的吟唱噴薄而出，兩位大師氣韻相通，無(wú)論是狂風(fēng)暴雪的自然意象，還是焦灼矛盾的內(nèi)心沖突，琴聲和歌聲相伴相生，將冬日冰寒的意境和孤寂彷徨的心境演繹得栩栩如生。

“古怪的老人，我可否和你一起前行？你愿為我的歌聲而搖動(dòng)風(fēng)琴嗎？”行歌至《搖風(fēng)琴的人》歌聲轉(zhuǎn)為纖細(xì)、脆弱，琴聲在單調(diào)循環(huán)中漸息，《冬之旅》終曲于極致的孤獨(dú)中。觀眾在這無(wú)聲之悲中沉浸良久，繼而爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲。

似是要讓觀眾從冰冷沉郁的《冬之旅》走出來(lái)，帕德莫爾與庫(kù)帕兩位慈愛(ài)的老人又聯(lián)袂演繹了舒伯特的《在春天》和《天鵝之歌》兩支明快的返場(chǎng)曲，明媚的旋律正如當(dāng)下：

音樂(lè)廳外，春雨淅淅瀝瀝，十多株高大的銀杏樹(shù)鮮綠的嫩芽爆滿枝頭，春已至。

來(lái)源：張為民