寫生是油畫創(chuàng)作的源頭活水，是藝術(shù)家與自然、與生活對(duì)話的直接方式，朱沙的油畫寫生作品，以古鎮(zhèn)九襄的煙火肌理與拉克羅斯的異域風(fēng)光為描摹對(duì)象，將現(xiàn)場(chǎng)的視覺感知與主觀的藝術(shù)思考熔于筆端，在具象的寫實(shí)表達(dá)中藏著細(xì)膩的情感溫度，于色彩與筆觸的交織里，勾勒出不同地域的獨(dú)特氣質(zhì)，讓寫生成為連接現(xiàn)實(shí)景致與藝術(shù)審美的橋梁，也彰顯出藝術(shù)家對(duì)生活之美、自然之韻的敏銳捕捉與生動(dòng)詮釋。

九襄老街之一 60×100cm 2019

九襄老街之二 100×60cm 2019

朱沙的九襄古鎮(zhèn)寫生系列，是對(duì)鄉(xiāng)土中國煙火氣息的深情凝望?！毒畔謇辖种弧贰毒畔謇辖种返茸髌?，以60×100cm的畫幅為載體，將老街的街巷肌理、建筑風(fēng)貌凝于畫布。藝術(shù)家并未對(duì)古鎮(zhèn)景致進(jìn)行繁復(fù)的細(xì)節(jié)堆砌，而是以簡(jiǎn)潔的筆觸勾勒出老街的空間輪廓，建筑的錯(cuò)落、街巷的走向在色彩的鋪陳中層次分明，冷與暖的色調(diào)平衡，讓老街既保有歲月沉淀的古樸質(zhì)感，又不失生活本真的鮮活氣息?！肚逑膹R》《文廟牌坊》則將目光投向地域文化地標(biāo)，牌坊的形制、文廟的規(guī)制在寫實(shí)的筆法中被精準(zhǔn)還原，色彩的沉穩(wěn)厚重契合了歷史建筑的莊肅氣韻，寥寥數(shù)筆的光影處理，讓冰冷的建筑多了幾分溫潤(rùn)的人文溫度。

清溪文廟 100×60cm 2019

文廟牌坊 60×100cm 2019

而《老栗樹》《陰冷的下午》《山里人家》等作品，更是將九襄的鄉(xiāng)土意趣寫得入木三分?！独侠鯓洹芬詽獾嘁说纳士坍嫎淠镜纳n勁肌理，枝干的虬曲、葉片的疏密在筆觸的揮灑中盡顯自然之態(tài)；《陰冷的下午》則以冷調(diào)色彩鋪陳整體氛圍，將南方古鎮(zhèn)陰雨天的濕潤(rùn)、靜謐之感精準(zhǔn)傳達(dá)，色調(diào)的統(tǒng)一讓畫面的情緒感拉滿；《山里人家》《小樹林》等小幅作品，雖尺幅小巧，卻意趣盎然，30×40cm的畫幅中，山里民居的錯(cuò)落、林間草木的蔥蘢被凝練表達(dá)，筆觸的靈動(dòng)與色彩的鮮活，讓鄉(xiāng)土景致的清新與質(zhì)樸躍然畫布，于小景中見大美，于細(xì)微處藏真情。

老栗樹 60×100cm 2019

陰冷的下午 60×100cm 2019

如果說九襄寫生是朱沙對(duì)本土鄉(xiāng)土文化的深度挖掘，那么拉克羅斯寫生系列，則是其跨地域藝術(shù)觀察與審美表達(dá)的精彩呈現(xiàn)，彰顯出藝術(shù)家多元的創(chuàng)作視野與靈活的藝術(shù)表達(dá)能力?！独翔F橋》《密西西比河之晨》《拉克羅斯街景》，將異域的城市風(fēng)貌與自然景觀一一描摹，老鐵橋的工業(yè)質(zhì)感、密西西比河清晨的朦朧詩意、拉克羅斯街景的生活氣息，在藝術(shù)家的筆下各有韻味?！睹芪魑鞅群又俊芬匀岷偷纳{(diào)捕捉河面的晨霧與光影，水色的交融、天光的漫射，讓畫面充滿朦朧的詩意；《老鐵橋》則以硬朗的筆觸勾勒橋梁的結(jié)構(gòu)，金屬的冷硬質(zhì)感與周邊的自然景致形成鮮明對(duì)比，剛?cè)岵?jì)間，讓畫面更具視覺張力。

老鐵橋

密西西比河之晨

拉克羅斯系列中的人文景致描摹，更見朱沙的細(xì)膩觀察?！独匣疖囌尽贰队杏〉诎菜芟竦拇a頭》《有教堂的風(fēng)景》，將地域文化符號(hào)與城市景觀相融，火車站的復(fù)古形制、印第安塑像的獨(dú)特風(fēng)貌、教堂的莊肅輪廓，在寫實(shí)的表達(dá)中被賦予鮮明的地域標(biāo)識(shí)，色彩的搭配既貼合實(shí)景的視覺特征，又融入了藝術(shù)家的主觀審美，讓異域風(fēng)光不再是簡(jiǎn)單的視覺復(fù)刻，而是帶有藝術(shù)溫度的審美再造。而《拉克羅斯夕照》《最后一抹夕陽》《寧靜的下午》等作品，更是將光影的魅力發(fā)揮到極致，夕陽下的暖調(diào)色彩、午后的柔和天光，在畫布上形成豐富的色彩層次，光影的流轉(zhuǎn)讓畫面充滿動(dòng)態(tài)的美感，也讓平凡的景致?lián)碛辛嗽娨獾膶徝酪饩场?/p>

拉克羅斯街景

老火車站

縱觀朱沙的這批油畫寫生作品，其創(chuàng)作的可貴之處，在于始終保持著對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的真誠與對(duì)自然的敬畏。在技法表達(dá)上，藝術(shù)家以寫實(shí)為基底，筆觸靈活且精準(zhǔn)，既能夠精準(zhǔn)還原景致的形態(tài)特征，又不陷入自然主義的描摹，而是通過色彩的取舍、筆觸的凝練，讓實(shí)景轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)審美價(jià)值的畫面；在色彩運(yùn)用上，朱沙善于根據(jù)不同景致、不同氛圍調(diào)配色彩，九襄古鎮(zhèn)的溫潤(rùn)色調(diào)與拉克羅斯的多元色彩，既貼合地域的視覺特征，又成為表達(dá)畫面情緒的重要載體，讓色彩與景致、與情感相融相生。

有印第安塑像的碼頭

拉克羅斯夕照

同時(shí)，朱沙的寫生作品兼具“寫實(shí)之真”與“寫意之趣”，他并非簡(jiǎn)單地記錄所見，而是將自己的主觀感受、審美思考融入畫面，讓每一幅寫生作品都成為藝術(shù)家與景致對(duì)話的結(jié)果。古鎮(zhèn)的煙火、異域的風(fēng)情，在他的筆下既有現(xiàn)實(shí)的根基，又有藝術(shù)的升華，于具象的畫面中，藏著對(duì)生活的熱愛、對(duì)自然的贊美，也藏著藝術(shù)家獨(dú)有的審美追求與藝術(shù)表達(dá)。

花園小景

寫生是藝術(shù)家的修行，更是藝術(shù)創(chuàng)作的初心。朱沙的這批油畫寫生作品，以筆繪煙火，以色寫山河，在古鎮(zhèn)與異域的景致描摹中，展現(xiàn)出油畫寫生的獨(dú)特魅力。他用作品告訴我們，寫生的價(jià)值不僅在于對(duì)現(xiàn)實(shí)景致的藝術(shù)轉(zhuǎn)化，更在于藝術(shù)家在與自然、與生活的對(duì)話中，不斷發(fā)現(xiàn)美、捕捉美、創(chuàng)造美的過程。而這份對(duì)寫生的真誠，對(duì)生活的感知，也讓其作品擁有了直抵人心的力量，成為當(dāng)代油畫寫生創(chuàng)作中一抹鮮活的色彩。

（文/文化視界）

古鎮(zhèn)九襄寫生

九襄老街之三 60×100cm 2019

九襄老街之四 60×100cm 2019

山里人家 30×40cm 2019

小樹林 30×40cm 2019

拉克羅斯寫生

老谷倉

有教堂的風(fēng)景

寧靜的下午

河濱博物館

最后一抹夕陽

灰色的教堂

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

朱沙，1970年生于重慶。藝術(shù)學(xué)博士，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副主任。油畫作品連續(xù)入選第九、十、十一、十二、十三、十四屆全國美展，曾獲第十一屆全國美展“獲獎(jiǎng)提名”，2016、2023年兩度獲得國家藝術(shù)基金。作品被中國外交部、浙江美術(shù)館、四川美術(shù)館、重慶美術(shù)館、大都美術(shù)館等公共機(jī)構(gòu)收藏。