上世紀(jì)20年代起，連環(huán)畫壇涌現(xiàn)了眾多堪稱大家的藝術(shù)巨匠。

圍繞出版高地上海，自成一派的“海派”便有名家、、、等。

還有南北二劉、南顧北劉、南雷北燕......

他們都是連壇響當(dāng)當(dāng)?shù)摹懊?，金哥之前已與大家聊過不少。

（左上）（右上）

（左下）（右下）

而說起“名旦”一詞，自民國至今，連壇也早有“四大名旦”“四小名旦”之說。

今天想跟大家聊的這位，便是海派名家、“四小名旦”之一的——

顏梅華。

01

畫遍英雄美人，

他的國畫“三絕”出圈海外。

上世紀(jì)40年代，二十出頭的顏梅華已經(jīng)在連壇占有一席之地。

他不光位列“四小名旦”，還被人稱為“七雄之一”。

不過現(xiàn)在提起顏梅華，聊得更多的，倒是他那些大幅的國畫作品。

還一度被榮寶齋長年“包下”，出版了好幾本畫冊。

江湖上曾有一說法叫“顏氏三絕”，指的是顏梅華在國畫方面的三大造詣。

其一絕，是“人物”。

他的人物造型嚴(yán)謹(jǐn)、注重傳神。

因早年在蘇州美專學(xué)習(xí)素描，故而作品中自然融入了西畫的特點(diǎn)。

比如仕女的一雙眼睛，眼黑中加一點(diǎn)高光，就極大地增強(qiáng)了人物的立體感。

創(chuàng)作時(shí)，他會(huì)先用線條確定人物比例，大筆蘸淡墨、筆尖蘸焦墨勾勒肩頸衣物。再用柳炭條描繪臉部輪廓和五官。

遠(yuǎn)景則用筆略虛、用墨略淡，以確保濃淡相宜、輕重得當(dāng)。

國畫講究“詩書畫印”一體，顏梅華就尤為擅長草書。

仕女圖看似柔美的輪廓背后，有著極強(qiáng)的書法筆力支撐。

他把草書的“使轉(zhuǎn)”與“節(jié)奏”融入了其中，加上一點(diǎn)飛動(dòng)之勢，行云流水，盡顯金石韻味，因此不會(huì)讓人覺得甜俗。

他的仕女自有一種“靜氣”，手執(zhí)紈扇，若有所思；或是手拿書卷，垂眸靜讀。

在梅蘭竹菊、芭蕉、湖石、殘荷的背景下，透出一點(diǎn)淡淡的清愁，卻始終保持著一份高貴與矜持。

而仕女之外，他也格外鐘情于歷史人物畫。

1991年前后，北京琉璃廠大街的榮寶齋改建完畢，在全國范圍內(nèi)遴選畫家做開幕展。他們看中了顏梅華。

畫展上，十幾個(gè)展柜拼接呈現(xiàn)出的《水滸一百零捌將》30米長卷驚艷亮相。沒多久這套作品便被日本長崎“江山樓”以60萬人民幣購藏，在當(dāng)時(shí)可謂高價(jià)。

《水滸一百零捌將》長卷（部分）

顏梅華80多歲時(shí)，在原畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再次創(chuàng)作

顏氏另外“二絕”，便是花鳥與山水。

潑墨之處，書法氣韻自然流露，山水詩畫相生，意境幽深。

一眼看去，大山大水，氣勢雄偉。

但若你仔細(xì)觀察，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這后一絕，也與“人”息息相關(guān)。

《杜甫與李白》

《竹林七賢圖》

傳統(tǒng)山水畫家大多不畫人物，而顏梅華的大山大水之間，卻穿插了許多小人物。

其子顏志強(qiáng)說：“他們或在喝茶、在談笑、或者在看什么地方，都是有動(dòng)勢、動(dòng)態(tài)的，這是他畫畫當(dāng)中一個(gè)特殊的情況。”

《竹林七賢圖》局部（右上、左下）

《杜甫與李白》局部（右下）

精細(xì)入微，活靈活現(xiàn)，獨(dú)有一份文學(xué)詩意的魅力。

02

15歲輟學(xué)，20歲成名，

大師的開局都這么野嗎？

顏梅華，號(hào)雪庵，1927年出生于蘇州。

父親在上海的輪船招商局擔(dān)任會(huì)計(jì)，故而幼時(shí)家境還算富裕。

他十歲左右就開始接觸連環(huán)畫，對此極為癡迷。

顏梅華的連環(huán)畫作品

每次母親給他10個(gè)銅板作零用，他總要花上5個(gè)去弄堂口的小人書攤看書，并借回家臨摹。

攤主見他臨摹得不錯(cuò)，便主動(dòng)提出要帶他去見一位連環(huán)畫老師。

這位老師，就是“四大名旦”之一陳光鎰。彼時(shí)，陳光鎰剛在連壇嶄露頭角。

“八一三”事變后，顏家驟然家道中落，顏梅華被迫輟學(xué)做美工以貼補(bǔ)家用。

畫了幾年，他便開始自己編寫連環(huán)畫，思維活絡(luò)，手法利落，基本上一兩個(gè)星期就能畫出一本。很快，許多書局都慕名而來，16歲他便為一位私人出版商畫了第一本連環(huán)畫，由此正踏上了職業(yè)道路。

《鴛鴦劍》上

《祖沖之》下

顏梅華一生創(chuàng)作了百余部連環(huán)畫，工筆、寫意兼攻，東方、西方兼容。

從寫實(shí)的《風(fēng)云初記》，

到采用素描陰暗的鋼筆畫《冒名頂替》，

彩色繪本《衛(wèi)公好鶴》，

再到純線描、線描加黑白塊面的《誤入白虎堂》《鴛鴦劍》等，風(fēng)格技法多樣。

《誤入白虎堂》

其中，他畫的最多的是武俠、俠義類題材，更十分鐘愛《水滸傳》。

除了上文提到的人物畫《水滸一百零八將》，連環(huán)畫《誤入白虎堂》，他還創(chuàng)作了多本水滸故事的連環(huán)畫，如《楊志賣刀》《智取生辰綱》。

他就像一位“連環(huán)畫界的導(dǎo)演”，能通過微妙的面部表情、眼神以及肢體語言，精準(zhǔn)地表現(xiàn)人物性格和內(nèi)心世界。

《誤入白虎堂》

一如《誤入白虎堂》中，高衙內(nèi)浮浪無賴的德行，富安趨炎附勢、陰險(xiǎn)狡詐的小人嘴臉，高俅的奸詐圓滑、林娘子的堅(jiān)貞不屈，以及旁觀者的表情活動(dòng)無不生動(dòng)傳神。

《誤入白虎堂》局部

故而到了五六十年代，他的作品已經(jīng)遍及《連環(huán)畫報(bào)》《天津畫報(bào)》等眾多畫刊。

據(jù)說作家馮驥才小時(shí)候更是迷得“癡”了，一度想給自己起名叫“馮梅華”。

退休后，顏梅華基本專注于大幅書畫創(chuàng)作，原以為他就此封筆連環(huán)畫。

誰料84歲高齡時(shí)，他又以國畫筆墨重新演繹《水滸》，創(chuàng)作了《武松打虎》《陽谷除霸》《十字坡》三部連環(huán)畫。

只因耿耿于懷，從未畫過武松的故事。

《陽谷除霸》

《十字坡》

“庚寅二月，重讀《水滸傳》，反復(fù)品味和推敲，然后醞釀腹稿進(jìn)行調(diào)整和充實(shí)，欣然開筆。結(jié)合自己幾十年中國畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，兼工帶寫，用國畫的筆墨和技法來表現(xiàn)《武松》連環(huán)畫，一還夙愿，二為封筆之作也?！?/strong>

至此，為70年連壇生涯畫上了一個(gè)句號(hào)。

03

能秒殺相機(jī)的“速寫狂人”！

顏梅華常年深居簡出，稱得上是一個(gè)“畫癡”。而畫癡之外，或許還應(yīng)再填一個(gè)稱號(hào)——速寫狂人。

常言道“廢紙三千”，而他光是出版成冊的速寫、寫生稿就不下四五本。

顏梅華：“畫是用寥寥幾筆概括出來的，不是描、磨、死啃出來的。要做到這一點(diǎn)，只有積累相當(dāng)?shù)幕竟?，多畫速寫?！?/p>

顏梅華自幼酷愛京劇，60年代他的舞臺(tái)速寫幾乎是滬上三大報(bào)（《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》《解放日報(bào)》）的每日“常客”。

他下筆雖簡卻總能點(diǎn)到要處，三筆兩筆一勾，演員那股子神韻就全出來了。

京劇大師周信芳曾想用相機(jī)留存舞臺(tái)風(fēng)采，可一連拍了七十多張都不滿意。便請了顏梅華作畫，此后京昆大師蓋叫天、俞振飛也成了他的座上客。

一根筆桿子壓倒相機(jī)，成了畫壇一段美談。

人物畫有時(shí)需動(dòng)物作配角，為此他也常去動(dòng)物園寫生。研究它們的動(dòng)態(tài)和瞬間形象。

《鷹鷲寫生》

比如他畫馬就著力凸顯一個(gè)“駿”字，偏愛馳騁騰躍的駿馬之姿。

久而久之，這些“配角”也成了他筆下的一個(gè)獨(dú)立畫種。

作為一個(gè)同樣經(jīng)歷過連環(huán)畫創(chuàng)作，并始終走在藝術(shù)道路上的人，顏老有句話讓我深有感觸——

“繪畫之道，寂寞之道，板凳要坐得十年冷?！?/strong>

他不喜奢靡，不沾煙酒，愛好眾多但都與繪畫息息相關(guān)。

在他筆下，仕女、俠客、名角、王侯將相、市井小民，皆形神兼?zhèn)?；人物、花鳥、山水、走獸、書法、詩詞，無不深研貫通。

如此鉆研，又豈是十年板凳、廢紙三千而已？

顏梅華：“功夫貴在扎實(shí)，在紙上能左右逢源，數(shù)計(jì)不清的失敗，就是成功?！?/strong>

2022年12月22日，顏老離世，享年96歲。

作為四大、四小名旦中離去的最后一位，隨他一同遠(yuǎn)去的，還有那個(gè)令無數(shù)人神往的連環(huán)畫黃金年代。

顏老一生，恰似他的名字。

梅者，傲霜立雪，不爭不喧；華者，絢爛至極，歸于平淡。

遙知不是雪，唯有暗香來。

（宋 王安石《梅花》）

愿梅香常在，而香不隨風(fēng)散。

-THE END-

“長生殿”系列·藝術(shù)明信片(左)版畫(右)

盛唐華夢，東方美人

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