去年，當(dāng)年輕設(shè)計(jì)師 Steve O Smith 站在 LVMH 大獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，接過(guò)由德?tīng)柗颇取ぐ栔Z（Delphine Arnault）頒發(fā)、以傳奇大師卡爾·拉格斐命名的“卡爾·拉格斐紀(jì)念獎(jiǎng)”時(shí)，整個(gè)時(shí)尚界都感受到了一種奇妙的時(shí)代共振。拉格斐是出了名的“速寫(xiě)狂人”，而他一生畫(huà)下的數(shù)千張手稿，正是其創(chuàng)意帝國(guó)的最強(qiáng)引擎。而對(duì)于 Steve O Smith 而言，流淌自如的手繪不僅是他的創(chuàng)作起點(diǎn)，更是其品牌靈魂的絕對(duì)核心。

借著這筆寶貴的獎(jiǎng)金，Smith 在剛剛發(fā)布的 2026 秋冬系列 中，向我們展示了一場(chǎng)從二維紙面躍升至三維立體空間的華麗進(jìn)化。

本季，Smith 將目光投向了20世紀(jì)20年代末，那個(gè)一戰(zhàn)陰霾剛散、二戰(zhàn)尚未爆發(fā)，卻已充斥著末世狂歡感的“戰(zhàn)間期”。

他的靈感繆斯是一組看似毫不相干、實(shí)則氣質(zhì)暗合的名字：奧托·迪克斯（Otto Dix）、愛(ài)德華·伯拉（Edward Burra） 和 瑪?shù)铝铡ぞS奧內(nèi)（Madeleine Vionnet）。

迪克斯 用冷峻的筆觸刻畫(huà)了一戰(zhàn)后柏林墮落、殘酷又迷人的社會(huì)暗面；

伯拉 則作為英國(guó)酷兒藝術(shù)家，同期將紐約哈萊姆區(qū)紙醉金迷的夜生活搬上畫(huà)布；

而 維奧內(nèi) 在巴黎高級(jí)時(shí)裝屋中，正用革命性的“斜裁技藝（Bias Cut）”重新定義女性身體的曲線。

這三種截然不同的視角在 Smith 的腦海中碰撞，催生了一場(chǎng)極具戲劇張力的視覺(jué)狂歡。你將看到輕佻女郎（Flapper）的連衣裙與纖柔的斜裁襯裙在T臺(tái)上搖曳，而那些若隱若現(xiàn)的侍者、士兵、演出經(jīng)理和酒吧?？偷乃賹?xiě)意象，則被巧妙地解構(gòu)為服裝上的歐根紗鏤空與陰影層次。

如果說(shuō)此前史密斯的作品是精湛的黑白素描，那么2026秋冬系列則是一幅全面敷彩的油畫(huà)。他大膽打破了個(gè)人標(biāo)志性的黑白體系，引入了極為克制的色彩樂(lè)章：一抹如干涸血跡般的暗紅，經(jīng)由數(shù)十層手工染色的薄紗疊加而成，在不同光線下呈現(xiàn)出微妙的深淺變化；腮紅與桃色以細(xì)小的“點(diǎn)彩”筆觸，點(diǎn)綴于裙擺或肩頭；泥土般的棕褐則成為系列沉穩(wěn)的基調(diào)。

那些看似只是隨手勾勒在紙上的蝴蝶結(jié)，在現(xiàn)實(shí)中卻被賦予了極其繁復(fù)的工藝——它們實(shí)則綴滿了精細(xì)的珠繡，在輕薄的歐根紗上投下斑駁的光影。這種“舉重若輕”的設(shè)計(jì)巧思，正是高級(jí)定制的精髓所在。

那些看似只是隨手勾勒在紙上的蝴蝶結(jié)，在現(xiàn)實(shí)中卻被賦予了極其繁復(fù)的工藝——它們實(shí)則綴滿了精細(xì)的珠繡，在輕薄的歐根紗上投下斑駁的光影。這種“舉重若輕”的設(shè)計(jì)巧思，正是高級(jí)定制的精髓所在。

正如時(shí)尚評(píng)論所言，Steve O Smith 作品的真正魔力，只有在三維空間中才能被完全感知。當(dāng)模特走動(dòng)時(shí)，蓬蓬裙輕柔地彈跳起伏，裙裾隨風(fēng)翻飛；而那件絕對(duì)的主打單品——漸變紅夾克，則在動(dòng)態(tài)中完美貼合著人體的每一寸曲線。這不是那種僅供櫥窗展示的僵硬藝術(shù)品，而是擁有呼吸感和生命力的“可穿戴藝術(shù)”。

最后，相信很多細(xì)心的小伙伴已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，

▲手工釘珠+馬尾襯流蘇，婚紗的另一種可能|Danielle Frankel 2026 秋冬

▲全手工完成“病態(tài)的可愛(ài)”，看似脆弱實(shí)則堅(jiān)韌的褶皺紙質(zhì)裙擺、民俗風(fēng)拼接，甜蜜與黑暗的矛盾結(jié)合|Yusho Kobayashi 2026 秋冬