韓國(guó)電影界人士近期發(fā)出警告，指出韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正處于危機(jī)的邊緣，并強(qiáng)烈呼吁政府采取非常規(guī)的干預(yù)措施。他們提出了一系列具體的應(yīng)對(duì)方案，首當(dāng)其沖的便是要求撤回目前韓國(guó)國(guó)會(huì)正在審議的六個(gè)月“窗口期”法案。該法案規(guī)定，電影在院線上映后，必須經(jīng)過(guò)半年的緩沖期才能在其他平臺(tái)發(fā)行。此外，電影界還建議引入銀幕排片限制制度，并呼吁政府出臺(tái)實(shí)質(zhì)性的投資支持政策。

本月9日，由韓國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)與韓國(guó)電影導(dǎo)演工會(huì)理事會(huì)等十三個(gè)行業(yè)組織聯(lián)合成立的“電影團(tuán)體連帶會(huì)議”，在首爾鐘路區(qū)的參與連帶總部召開(kāi)了主題為“2026年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)危機(jī)與對(duì)策”的新聞發(fā)布會(huì)，并對(duì)外發(fā)布了聯(lián)合聲明。

這份聲明獲得了廣泛的行業(yè)支持。除了上述機(jī)構(gòu)外，共有581名電影從業(yè)者參與聯(lián)署，其中包括奉俊昊、林權(quán)澤、鄭智泳等知名導(dǎo)演，以及樸重勛、李貞賢、劉智泰等資深演員。

業(yè)界分析人士在聲明中指出，新冠疫情之后，以奈飛為代表的在線視頻平臺(tái)發(fā)起了猛烈攻勢(shì)，導(dǎo)致整體媒體生態(tài)發(fā)生了劇烈演變。與此同時(shí)，像希杰集團(tuán)、樂(lè)天娛樂(lè)這樣擁有龐大院線網(wǎng)絡(luò)的大型財(cái)閥，進(jìn)一步將業(yè)務(wù)觸角延伸至內(nèi)容制作與發(fā)行環(huán)節(jié)。這種高度集中的垂直整合模式，被業(yè)界普遍認(rèn)為是導(dǎo)致韓國(guó)電影陷入當(dāng)前危機(jī)的核心癥結(jié)。

數(shù)據(jù)印證了這一擔(dān)憂。去年全年，韓國(guó)影院的總觀影人次約為1.06億人，僅維持在疫情前2019年（2.26億人）百分之四十七的水平。與同一時(shí)期票房恢復(fù)率普遍超過(guò)百分之七十的美國(guó)、法國(guó)和日本等國(guó)相比，韓國(guó)電影市場(chǎng)的復(fù)蘇步伐顯得尤為遲緩且艱難。

電影界人士嚴(yán)厲批評(píng)了當(dāng)前的院線壟斷格局。他們指出，由星聚匯、樂(lè)天影城和美嘉歡樂(lè)影城三家巨頭寡頭壟斷的韓國(guó)院線，長(zhǎng)期以來(lái)形成了一種頑固的排片慣例，即把絕大多數(shù)座位資源傾斜給一兩部有望大賣的商業(yè)大片。

這種做法導(dǎo)致了一個(gè)惡性循環(huán)：無(wú)論一部電影的口碑與實(shí)際票房如何，其在院線的生存周期都被極度壓縮。隨著影片迅速被轉(zhuǎn)賣至交互式網(wǎng)絡(luò)電視或在線視頻平臺(tái)，觀眾逐漸失去了走進(jìn)實(shí)體首映影院的動(dòng)力。

在銀幕資源被高度壟斷、影片上映周期不斷縮短的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下，業(yè)界對(duì)立法機(jī)構(gòu)的干預(yù)方向表達(dá)了強(qiáng)烈不滿。他們認(rèn)為，強(qiáng)制阻止電影向其他流媒體平臺(tái)流轉(zhuǎn)的“窗口期”法案，不僅會(huì)極大增加制片方收回投資成本的難度，還會(huì)實(shí)質(zhì)性地剝奪觀眾的觀影選擇權(quán)，這無(wú)異于一劑南轅北轍的“錯(cuò)誤處方”。

據(jù)悉，該爭(zhēng)議法案由韓國(guó)共同民主黨議員林五卿等十三人于去年正式提出。修正案的核心條款規(guī)定，電影在實(shí)體影院下線后，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月的凍結(jié)期，方可授權(quán)給其他線上平臺(tái)播放。目前，該法案仍被擱置在韓國(guó)國(guó)會(huì)文化體育觀光委員會(huì)等待進(jìn)一步審議。

高麗大學(xué)法學(xué)專業(yè)研究生院教授樸景信對(duì)此進(jìn)行了深度解讀。他指出，政策的著眼點(diǎn)不應(yīng)是人為制造空窗期以阻止消費(fèi)者觀看電影，而應(yīng)當(dāng)是建立機(jī)制，切實(shí)保護(hù)并延長(zhǎng)優(yōu)秀影片在實(shí)體影院的放映周期。樸景信直言，當(dāng)前國(guó)會(huì)審議的修正案已經(jīng)偏離了正?！按翱谄凇敝贫鹊某踔?，實(shí)質(zhì)上淪為了一項(xiàng)剝奪作品曝光率的“強(qiáng)制停播”法案。

為了從根本上遏制院線“排片傾斜”的頑疾，電影團(tuán)體正式提議引入銀幕排片集中限制制度。該制度的核心邏輯是通過(guò)設(shè)定單一影片的排片率和座位占有率上限，從制度層面保障多元化題材電影的生存空間。

業(yè)界普遍認(rèn)為，只有通過(guò)這種方式有效延長(zhǎng)各類影片在院線的自然生命周期，制片方才有可能在實(shí)施“窗口期”的前提下順利收回前期投資。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這也將有助于改善實(shí)體影院日益萎縮的盈利狀況。

除了市場(chǎng)規(guī)范，資金注入同樣被視為破局的關(guān)鍵。電影團(tuán)體呼吁設(shè)立專項(xiàng)產(chǎn)業(yè)基金，以重新激活陷入停滯的韓國(guó)電影制作生態(tài)。他們建議韓國(guó)政府應(yīng)當(dāng)作為基石投資者出面背書(shū)，牽頭設(shè)立至少兩個(gè)規(guī)模在1000億韓元級(jí)別的專項(xiàng)基金。同時(shí)，為了吸引更多的一般投資者入場(chǎng)，政府有必要向參與投資的個(gè)人和企業(yè)法人提供實(shí)質(zhì)性的稅收減免優(yōu)惠。

曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)現(xiàn)象級(jí)影片《辯護(hù)人》的知名導(dǎo)演梁宇皙，在分析當(dāng)前產(chǎn)業(yè)格局時(shí)，特別提到了以消費(fèi)者訂閱費(fèi)為底層邏輯的奈飛模式。他敏銳地指出，當(dāng)前影視投資環(huán)境最深刻的變革之一，便是從傳統(tǒng)的“單向市場(chǎng)”逐步演變?yōu)椤盎?dòng)社區(qū)”。

梁宇皙認(rèn)為，在這種新常態(tài)下，內(nèi)容的投資端與消費(fèi)端出現(xiàn)高度融合將成為大概率事件。他呼吁相關(guān)部門(mén)拓寬渠道，讓普通的文化消費(fèi)者以及具備實(shí)力的韓流文化企業(yè)，都能獲得直接參與影視項(xiàng)目投資的契機(jī)。

韓國(guó)電影制作人協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李恩在總結(jié)發(fā)言時(shí)，表達(dá)了強(qiáng)烈的危機(jī)感。他坦言，面對(duì)當(dāng)前舉步維艱的實(shí)體院線和發(fā)行機(jī)構(gòu)，上述提議是挽救整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈不可或缺的緊急救援方案。李恩鄭重呼吁，韓國(guó)政府決策層應(yīng)盡早與影視業(yè)界建立直接對(duì)話機(jī)制，共同尋找?guī)ьI(lǐng)韓國(guó)電影走出寒冬的破局之道。

作者：樸元熙

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