最近因?yàn)槟澄桓枋志砣?a target="_blank" >抄襲風(fēng)波，輿論的戰(zhàn)場(chǎng)越擴(kuò)越大，連天王周杰倫也被波及了。

全網(wǎng)上突然冒出一堆說(shuō)周杰倫抄襲的新聞，看完我真的直呼離譜。

• 指責(zé)一：《簡(jiǎn)單愛》抄襲泰勒斯威夫特。
• 指責(zé)二：周杰倫《好久不見》歌曲涉嫌抄襲黃征《超級(jí)瑪莉》。
• 指責(zé)三：《煙花易冷》抄襲日本音樂(lè)人MAMI CINO的《母親の思念》旋律走向高度重合，尤其是副歌部分。

這種說(shuō)法的離譜程度已經(jīng)高出天際了。這種以簡(jiǎn)單的旋律相似就認(rèn)定抄襲的行為，是非常非常離譜的。為什么這種新聞，只能暴露出，我們國(guó)內(nèi)音樂(lè)普及教育的嚴(yán)重不足。就如同——因?yàn)槟愕姆孔?，用?lái)鋼筋混泥土，所以你的房子抄襲了我的房子？這真的是碳基生物能想出來(lái)的事情？

如果說(shuō)周杰倫也是抄襲，那么問(wèn)題就變得有趣了：

1：1819年的貝多芬《歡樂(lè)頌》，抄襲了1775年莫扎特的《主之仁慈》

2：巴赫抄襲了兩千年前的琴師高漸離。

3：全人類都抄襲了遠(yuǎn)古世界誕生時(shí)的第一個(gè)聲音。

說(shuō)實(shí)話，以這種“聽著像”的標(biāo)準(zhǔn)去鑒定抄襲，只能說(shuō)明一件事——無(wú)知到了極點(diǎn)。為什么會(huì)出現(xiàn)這種新聞？只能暴露一件事：我們國(guó)內(nèi)的音樂(lè)普及教育，真的太缺乏了。大多數(shù)人壓根不知道一首歌到底是怎么創(chuàng)作出來(lái)的。

一、一首歌到底是怎么寫出來(lái)的？歌手是如何創(chuàng)作的？人類音樂(lè)是局限的——卡農(nóng)

很多人聽歌只關(guān)注旋律好不好聽，卻不知道旋律背后有一層更底層的骨架，叫“和聲”。簡(jiǎn)單說(shuō)，和聲就是一堆音符同時(shí)響起來(lái)產(chǎn)生的聲音效果。如果把一首歌比作一棟樓，和聲就是鋼筋混凝土框架，旋律是在這框架上刷的漆、貼的磚。

但是，你知道嗎？人類對(duì)于和聲的排列進(jìn)行的可能性，是非常集中的，和聲走向是少得可怕。

現(xiàn)代流行音樂(lè)使用的和聲進(jìn)行，放眼全世界，80%以上的歌，都來(lái)自于固定的那幾套模板。比如周杰倫很喜歡在副歌部分用的4-5-3-6-2-5-1這個(gè)走向，你隨便數(shù)一下，林俊杰用過(guò)，王力宏用過(guò)，薛之謙也用過(guò)。為什么大家都在用？因?yàn)檫@套東西從幾百年前帕海貝爾寫《D大調(diào)卡農(nóng)》的時(shí)候就已經(jīng)存在了，它不是什么人的專利，它是人類聽覺(jué)共同演化出來(lái)的“最優(yōu)解”。

當(dāng)下流行音樂(lè)的本質(zhì)重復(fù)性較高，并不是周杰倫的問(wèn)題，也不是王力宏等人的問(wèn)題：而是整個(gè)人類的底層代碼就是這樣的：

卡農(nóng)進(jìn)行時(shí)，是全人類都喜歡聽的音樂(lè)走勢(shì)，滿足大腦期待。

你想想，全世界做音樂(lè)的人成千上萬(wàn)，但可用的“建筑材料”就這么多，寫出來(lái)的歌聽著有點(diǎn)像，那太正常了。這就是為什么，不要把底層模式的重合，跟具體的抄襲混為一談。

二、音樂(lè)創(chuàng)作的“有限性”：全世界的音符都是借來(lái)的

這是絕大多數(shù)人認(rèn)知上的盲區(qū)。你以為音樂(lè)應(yīng)該是無(wú)限的藝術(shù)，其實(shí)恰恰相反，音樂(lè)是一個(gè)非常局限性非常重復(fù)性的事情。更多的編曲的不同，音符只有那么多。

首先，現(xiàn)代流行音樂(lè)基本只用自然大調(diào)和自然小調(diào)，滿打滿算，有效可用的音符只有8個(gè)。其次，全世界流行的節(jié)拍、最常用的節(jié)奏型翻來(lái)覆去就那么不到20種。和弦進(jìn)行更是重災(zāi)區(qū)，全球80%的流行歌都在用那幾套固定的“樂(lè)高積木”拼搭。其中：卡農(nóng)、1645、4536251三種套路和弦更是占據(jù)了99%的市場(chǎng)份額。

而相同和弦走勢(shì)寫出來(lái)的音樂(lè)，那么就是一樣的。照如果下聽感相同的這個(gè)邏輯，那么薛之謙的80%的歌曲都是抄襲了自己。

如果兩個(gè)人寫作文，都用“因?yàn)椤浴?，你?huì)說(shuō)他抄襲了語(yǔ)法結(jié)構(gòu)嗎？顯然不會(huì)。但在音樂(lè)圈，大家卻集體失憶：節(jié)奏一樣叫抄，和弦一樣叫抄，兩小節(jié)動(dòng)機(jī)相似就叫實(shí)錘抄襲。

周杰倫所謂的“撞車”，99%都停留在“相同節(jié)奏型加相似和弦進(jìn)行”這個(gè)層面，這都屬于人類共享的公共底層系統(tǒng)，不屬于任何一個(gè)創(chuàng)作者。與其說(shuō)他在抄襲，不如說(shuō)大家都是在用同一本字典在造句。這就是和聲有限，世界上所有的作曲家，其實(shí)都在相同的和弦框架里打轉(zhuǎn)。包括貝多芬、巴菲特、巴赫等等古典大佬都是如此。

三、逐條反駁：那些“空耳鑒抄”有多離譜

我們先看指控一：《簡(jiǎn)單愛》抄襲泰勒·斯威夫特。

這純屬關(guān)公戰(zhàn)秦瓊了。《簡(jiǎn)單愛》收錄在周杰倫2001年的專輯《范特西》里。泰勒·斯威夫特的第一張專輯是2006年才出的。你讓2001年的歌去抄襲2006年的歌，這在時(shí)間線上根本對(duì)不上。

再看指控二：《好久不見》抄襲黃征的《超級(jí)瑪莉》。

這首歌2010年就鬧過(guò)了，當(dāng)時(shí)網(wǎng)友還專門做了對(duì)比剪輯，把兩首歌的前20秒放一起。最后怎么平息的？一是黃征本人出來(lái)說(shuō)話了，他說(shuō)：“從創(chuàng)作人的角度來(lái)說(shuō)，這種情況有時(shí)候無(wú)法避免，音符只有七個(gè)，可能大家的創(chuàng)作靈感會(huì)有些巧合?！倍侵芙軅愔苯釉谘莩獣?huì)上用膝蓋彈鋼琴，即興創(chuàng)作了一段旋律，公開回懟：我用膝蓋想都能想出超厲害的旋律，還需要去聽別人的歌來(lái)落人口實(shí)嗎？

你可以說(shuō)這兩首歌的節(jié)奏型有點(diǎn)像，但從專業(yè)記譜的角度看，每一句的節(jié)奏高低音都不一樣，差異其實(shí)很大。這更多是創(chuàng)作上的偶然撞車，而不是抄襲。

最后看指控三：《煙花易冷》抄襲日本音樂(lè)人MAMI CINO的《母親の思念》。

這是最典型的“空耳鑒抄”案例。有網(wǎng)友截了副歌的幾秒鐘，放慢速度疊在一起，聽著確實(shí)有點(diǎn)像。但關(guān)鍵在于，整首歌的和聲進(jìn)行框架、調(diào)式音階、包括方文山獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)填詞，這都是《煙花易冷》獨(dú)一無(wú)二的東西。如果你只聽片段就說(shuō)抄襲，那《青花瓷》可能也得被判個(gè)抄襲了，因?yàn)槟嵌沃摹疤烨嗌葻熡辍钡男删€，也是建立在公共和聲模板上的。

再退一步說(shuō)，如果周杰倫真的靠“抄襲”寫出了那么多金曲，那為什么那些被抄襲的原曲從來(lái)沒(méi)有火過(guò)？為什么周杰倫的旋律能讓你記住，而原曲的旋律你卻毫無(wú)印象？這說(shuō)明決定一首歌是否偉大的，根本不是那三兩個(gè)小節(jié)的相似性，而是整體的編曲、音色、律動(dòng)和創(chuàng)作思路。

四、為什么周杰倫總是“抄襲”重災(zāi)區(qū)？背后的邏輯很簡(jiǎn)單

在知乎上有一個(gè)高贊回答點(diǎn)破了真相：只要某首歌足夠火，就一定會(huì)被人扒出“旋律相似”“節(jié)奏重合”“和弦一樣”，然后打上實(shí)錘抄襲的標(biāo)簽。因?yàn)?，音符只有那么多，你們一定有人和你撞車?/p>

周杰倫是中國(guó)華語(yǔ)樂(lè)壇的頂流，關(guān)注度有多高，爭(zhēng)議就有多大。此外，還有一點(diǎn)：周杰倫對(duì)于音樂(lè)的采樣和借鑒，有著一種大方的“拿來(lái)主義”。他不避諱自己音樂(lè)里的一些源頭。

比如他早期很多R&B和流行抒情歌曲，和聲框架都帶有強(qiáng)烈的日式J-Pop甚至古典的影子。例如那首膾炙人口的《安靜》，副歌的低音部就是標(biāo)準(zhǔn)的卡農(nóng)走向1 → 5/7 → 6m → 6m/5 → 4 → 1/3 → 2m → 5。同樣，“卡農(nóng)和弦走向”也是日本音樂(lè)人最愛用的模板之一。

周杰倫的高明之處在于，他不是生硬地照搬，而是把那些公共和聲進(jìn)行加上自己獨(dú)特的旋律感，變成別人模仿不來(lái)的周氏風(fēng)格。

說(shuō)周杰倫抄襲，就像說(shuō)一個(gè)大廚抄襲了蔬菜菜市場(chǎng)的免費(fèi)試吃一樣可笑。

周杰倫的成就，從來(lái)不是因?yàn)樗l(fā)明了幾個(gè)新和弦，而是他在有限的和聲框架內(nèi)，寫出了無(wú)限的旋律想象力。他把中國(guó)的五聲音階、西方的R&B、古典的弦樂(lè)，還有那些天馬行空的創(chuàng)意，像變魔術(shù)一樣揉進(jìn)了自己的歌里。

那些說(shuō)周杰倫抄襲的人，不妨先去學(xué)一學(xué)基本的樂(lè)理，搞懂什么叫“和聲框架”，什么叫“動(dòng)機(jī)發(fā)展”。當(dāng)你寫歌的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)不管怎么寫都會(huì)跟某一首已有的歌撞幾個(gè)音，你就會(huì)明白：不是周杰倫抄了別人，而是全世界都在用相同的音樂(lè)“語(yǔ)法”，而周杰倫把這個(gè)語(yǔ)法的魅力發(fā)揮到了極致。

周杰倫是華語(yǔ)音樂(lè)原創(chuàng)時(shí)代的第一人，不要用抄襲這種事情去玷污。雖然現(xiàn)在周杰倫的水準(zhǔn)比較差，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如曾經(jīng)，但是周杰倫在原創(chuàng)時(shí)代上，他就是第一人。不要自己去屈辱自己的音樂(lè)市場(chǎng)。