《大路》

上海聯(lián)華公司出品。導(dǎo)演孫瑜，編劇于伶，演員金焰、王人美一行于1934年到黿頭渚拍外景，影片由聶耳作曲。當(dāng)時(shí),黿頭渚一帶正在筑路。工人的勞動(dòng)熱情感染了攝制組人員，聶耳等人加入筑路隊(duì)伍，弓著背，拉著巨大的壓路石滾。勞動(dòng)號(hào)子孕育了音樂的旋律，聶耳就在黿頭渚創(chuàng)作了《大路歌》和《開路先鋒》。

媒體的嗅覺靈敏，日新綢緞莊的商業(yè)電臺(tái)，即刻邀請(qǐng)《大路》攝制組到電臺(tái)獻(xiàn)藝,由王人美唱《漁光曲》、金焰唱《大路歌》和《開路先鋒》。那時(shí)，日新店堂里擠滿了人，都想一睹明星的風(fēng)采，擠來擠去，竟把柜臺(tái)的玻璃擠碎了。沒有辦法,“野貓”王人美等只得從后門“溜”走了。

《漁家女》

1944年上海新華影業(yè)公司出品，編導(dǎo)卜萬蒼。在黿頭渚拍外景。故事的大意是，漁霸的兒子、藝專學(xué)生愛上漁民的女兒，但遭到父親的反對(duì)和迫害，由此反映了當(dāng)時(shí)的階級(jí)壓迫和漁民的生存狀態(tài)。周璇飾漁家女，顧也魯飾藝專學(xué)生。及至二十世紀(jì)八十年代初，顧也魯在《黿頭渚的回憶》一文中說：“當(dāng)時(shí)上海的電影創(chuàng)作人員，為了擺脫外來的壓力，只好拍一些反封建題材的影片來應(yīng)付局面?！薄稘O家女》就是在這種背景下拍攝的。影片由周璇主唱插曲5首，好多觀眾就是沖著金嗓子的歌聲去看《漁家女》的。

《八千里路云和月》

這是岳飛《滿江紅》中的詞句。大意是，在漫長的征途上，日日夜夜的戰(zhàn)斗和戰(zhàn)斗,隱喻抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱辛。影片由昆侖公司出品，導(dǎo)演史東山。郭沫若說：這是部抗戰(zhàn)后風(fēng)行一時(shí)的影片，好多情景取材于抗敵演劇隊(duì)的生活。外景在黿頭渚拍攝。陸路通往黿頭渚的寶界橋在1937年被日寇飛機(jī)炸斷，于1946年7月修復(fù)。因此，攝制組乘汽車穿過寶界橋直抵黿頭渚，不必再坐船了。當(dāng)時(shí)，恰巧抗敵演劇九隊(duì)在無錫演出，田漢之女田野是該隊(duì)演員，經(jīng)她向史東山爭(zhēng)取，贏得了《八千里路云和月》在無錫的首映權(quán)。

《家》

巴金的名著。描繪了一個(gè)數(shù)代同堂大家庭的衰敗和沒落。由孫道臨、張瑞芳、黃宗英等主演。影片攝于上世紀(jì)五十年代中期，外景取自梅園、寄暢園等景點(diǎn)。江南賞梅，以杭州孤山、蘇州鄧尉、余杭超山和無錫梅園最著名,且各有特色。梅園筑于滸山上，滸山山勢(shì)不高，坡度較緩，梅樹就依著山勢(shì)種植?！都摇分械牡谌X慧，在梅花盛開的季節(jié)，倚著梅樹，熱烈地向丫頭鳴鳳表達(dá)了真摯的愛情。這是覺慧對(duì)封建大家庭的抗?fàn)幒头磁选?/p>

《戰(zhàn)上?！?/p>

拍攝于上世紀(jì)六十年代初期。影片開頭，軍長和政委騎著戰(zhàn)馬，他們交談著，對(duì)即將發(fā)生的大戰(zhàn)充滿信心和豪情；他們身旁，公路上是浩浩蕩蕩向上海挺進(jìn)的鐵流。此時(shí)，在銀幕上可看到，軍長和政委的身后，是無錫的錫山和山頂上的龍光塔。片中的軍長，是以27軍軍長、著名戰(zhàn)將聶鳳智為原型塑造的。

《追魚》

一個(gè)美麗的神話故事，反映了古代勞動(dòng)人民對(duì)純潔愛情和美好生活的追求。在蠡園拍攝外景。蠡園的假山長堤、亭臺(tái)水榭、曲橋池塘，使這個(gè)如夢(mèng)如幻的故事，顯得更加神秘優(yōu)美和扣人心弦。

《杜十娘怒沉百寶箱》

據(jù)明代馮夢(mèng)龍《警世通言》第32卷改編。故事結(jié)尾，面對(duì)薄情郎李甲，杜十娘抱著價(jià)值連城的百寶箱，從船上縱身一跳，投入了波濤滾滾的長江。但，導(dǎo)演移花接木，把杜十娘投水的地點(diǎn)，由長江“搬”到無錫太湖。

《早春二月》

據(jù)柔石的中篇小說《二月》改編。1929年小說出版時(shí)，魯迅寫了一篇序：《柔石作〈二月》小引》。電影在上世紀(jì)六十年代初開機(jī)，片中“梅林漫步”一節(jié)外景取自梅園。早春二月，主人公肖澗秋、陶嵐兩個(gè)年輕人，沿著梅林中曲折的小徑散步。他們一邊賞梅，一邊談心，梅花清芬的幽幽的香味，使兩顆年輕的心靠得更近了。這組鏡頭，極富江南的韻味和情調(diào)，對(duì)影片情節(jié)起到烘云托月的藝術(shù)效果。

《江城霧月》

1982年由中央兒童電影制片廠拍攝，后改名《蘇小三》。影片在北大街布行弄拍攝外景。民國時(shí)期，布行弄是無錫商業(yè)繁華之地，至八十年代初，那里的商店大致還保持著民國建筑的風(fēng)貌。

攝制組把布行弄兩家店面“改造”成淪陷時(shí)期的一家典當(dāng)。蘇小三懷揣小伙伴給的掛表，準(zhǔn)備入當(dāng)，老板欺他人小，想吞吃掛表，惡意地詢問掛表來歷。蘇小三情急之中，逃出店門，拐進(jìn)一條小弄，老板在后緊追，蘇小三順手抓了把路旁的石灰，撒向老板頭部，幸運(yùn)逃脫。如今，布行弄原址已在城市改造中拆除，建成了蓮蓉大廈，銀幕上的布行弄已了無痕跡了。

《子夜》

茅盾的名著。上世紀(jì)八十年代初拍攝。攝制組住宿在太湖飯店。影片中民族資本家吳蓀甫的住宅取自蠡園中一座西班牙式的小洋樓。上世紀(jì)三十年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條沖擊上海,沖擊波也延及吳蓀甫。吳是一個(gè)性格剛毅的人，他在小洋樓中作了種種研究和策劃。他合并了資本比他少的資本家資產(chǎn)，他利用工賊屠維兵破壞工人的罷工，曾與買辦資本家趙伯韜作了多次較量。

也是這幢小洋樓，蔣介石于風(fēng)雨飄搖的1948年春，到宜興尋祖、無錫游覽時(shí)曾在此下榻（當(dāng)時(shí)，小洋樓還未通電，便在樓外墻腳下臨時(shí)安放了一臺(tái)小型發(fā)電機(jī))。還是這幢小洋樓，上世紀(jì)六十年代，彭德懷元帥曾在此住宿過。小洋樓成了歷史風(fēng)雨和滄桑的見證。