1826年，在法國(guó)勃艮第夏隆索恩河畔，約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯藉由一臺(tái)暗箱，于金屬瀝青板上攝下人類第一張照片《勒格拉的窗外景色》。此后百年，攝影術(shù)歷經(jīng)銀版、濕版、干版、膠卷的感光技術(shù)迭代，完成從發(fā)明至成熟的蛻變。此一進(jìn)程，恰與現(xiàn)代的科學(xué)蓬勃發(fā)展同頻共振。從天體運(yùn)行之記錄，至微觀世界之捕捉；從運(yùn)動(dòng)瞬間之分解，至人體內(nèi)部之顯影——攝影術(shù)漸次滲透各門學(xué)科，成為科學(xué)家不可或缺的眼與筆。為紀(jì)念攝影術(shù)誕生及其對(duì)科學(xué)的貢獻(xiàn)，本次展覽遴選百余件古典相機(jī)及相關(guān)器材，力圖重現(xiàn)攝影術(shù)誕生后第一個(gè)百年間，影像技術(shù)的演進(jìn)與科學(xué)圖像的嬗變。

本次 “化影寫真 —— 古典相機(jī)與科學(xué)攝影的誕生暨尼埃普斯《勒格拉的窗外景色》200 周年紀(jì)念展”得以呈現(xiàn)，核心基礎(chǔ)源于路萬(wàn)江先生三十余載傾心庋藏。承蒙羅茁校友慷慨出資，促成這批珍品入藏清華大學(xué)科學(xué)博物館。此一化私為公之善舉，既令珍貴遺產(chǎn)棲身學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)，亦使百年光影普惠公眾，嘉惠學(xué)林，澤被后世。兩位先生之高義雅行，殊為可敬。

第一部分

透過(guò)孔隙捕捉像

The Pre-Photographic Era

誰(shuí)會(huì)相信如此小的空間能夠容納整個(gè)宇宙的影像？

——達(dá)·芬奇，約1502年

人類始終懷有一種愿望：捕捉光線、固定瞬間，使所見的現(xiàn)實(shí)得以保存與傳播。暗箱正是這一理想的重要起點(diǎn)。它基于小孔成像原理，使外部景象通過(guò)小孔投射到黑暗空間中，讓人們直觀地觀察光的直線傳播，并幫助藝術(shù)家更準(zhǔn)確地描繪自然。隨著技術(shù)發(fā)展，人們?cè)谛】浊凹尤胪哥R，使圖像更加明亮清晰，并在內(nèi)部設(shè)置屏幕或描繪紙，便于觀察與臨摹。另一方面，18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，科學(xué)家發(fā)現(xiàn)氯化銀等銀鹽在光照下會(huì)逐漸變暗，表明光不僅能形成影像，也能在化學(xué)物質(zhì)中留下痕跡。暗箱提供了成像方式，銀鹽材料則提供了記錄影像的可能，這兩項(xiàng)探索共同為相機(jī)的誕生奠定了基礎(chǔ)。

左：帳篷式暗箱，法國(guó)，19世紀(jì)初

右：手提式暗箱，法國(guó)，約1820年

第二部分

在金屬版上留影

The Metal Plate Era

它不僅僅是描繪自然的工具，而是通過(guò)化學(xué)與物理過(guò)程，把力量賦予自然，讓其自我復(fù)現(xiàn)。

——路易·達(dá)蓋爾，1838年

相機(jī)的歷史性突破出現(xiàn)在19世紀(jì)早期。1826年，法國(guó)發(fā)明家尼埃普斯開始嘗試以化學(xué)方法固定暗箱中的影像，邁出了攝影誕生的關(guān)鍵一步。隨后，達(dá)蓋爾發(fā)展出銀版攝影法，使影像能夠以更清晰、穩(wěn)定的方式呈現(xiàn)；不久之后，塔爾博特提出負(fù)片-正片的攝影工藝，使圖像得以復(fù)制傳播。至此，攝影術(shù)在光學(xué)成像與感光材料的結(jié)合中逐漸成形。望遠(yuǎn)鏡中的月球環(huán)形山、顯微鏡下的昆蟲復(fù)眼等，也成為早期被記錄的對(duì)象。雖然這些探索大多仍由少數(shù)發(fā)明者和科學(xué)家完成，但攝影作為一種新的記錄方式，其巨大潛力已經(jīng)開始顯現(xiàn)。

銀版攝影器材一套，法國(guó)，19世紀(jì)末至20世紀(jì)初

尾板式整版銀版相機(jī)，霍恩-桑斯維特公司，英國(guó)倫敦，1857—1866年

日食（達(dá)蓋爾銀版復(fù)刻），1854年

第三部分

趁濕版尚未干燥

The Wet Plate Era

自從萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)舉辦以來(lái)，我認(rèn)為攝影的新時(shí)代已經(jīng)開始。

——威廉·塔爾博特，1852年

1851年的萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)展示了攝影能夠達(dá)到的技術(shù)與視覺(jué)成就，極大推動(dòng)了這一新媒介的發(fā)展。濕版火棉膠法的問(wèn)世，以更低成本和更高畫質(zhì)迅速取代昂貴的銀版攝影。隨著蛋白印相等工藝的應(yīng)用，攝影逐漸形成從曝光、顯影、定影到印制與流通的完整鏈條。立體照片成為中產(chǎn)家庭客廳里的新奇景觀，人們足不出戶便可“游歷”遠(yuǎn)方；錫版肖像輕巧便攜，使影像進(jìn)入更多普通人的生活。攝影既服務(wù)于科學(xué)考察，也融入日常視覺(jué)文化，影像開始真正流動(dòng)起來(lái)。

杜布羅尼2號(hào)攝影器材套裝，杜布羅尼公司，法國(guó)巴黎，19世紀(jì)下半葉

尾板式斜角等徑皮腔濕版相機(jī)，J. B. 格里斯哈伯公司，法國(guó)巴黎，約1870年

19世紀(jì)至20世紀(jì)初攝影工作室場(chǎng)景復(fù)原

第四部分

背著干版去遠(yuǎn)行

The Dry Plate Era

在過(guò)去幾年里，明膠銀鹽工藝給攝影技術(shù)帶來(lái)了一場(chǎng)真正的革命。人們可以說(shuō)，在火棉膠濕版照相法取代了銀版照相法之后，這是一項(xiàng)最偉大的進(jìn)步。

——阿爾方斯·利伯特，1883年

濕版攝影需現(xiàn)場(chǎng)涂布、即時(shí)顯影，使攝影活動(dòng)長(zhǎng)期被暗房和工作室所限制。1871年，明膠干版的發(fā)明改變了這一局面：感光乳劑可預(yù)先涂布并干燥保存，玻璃干版得以批量生產(chǎn)和長(zhǎng)期儲(chǔ)存，為膠卷的工業(yè)化生產(chǎn)和攝影的大眾化奠定了基礎(chǔ)。此后十余年間，感光度不斷提高，曝光時(shí)間縮短至約1/25秒，焦平面快門能夠捕捉運(yùn)動(dòng)，手持相機(jī)逐漸取代笨重設(shè)備。當(dāng)工廠取代暗房成為影像材料的生產(chǎn)場(chǎng)所，攝影也從一門專門技藝轉(zhuǎn)變?yōu)閺V泛使用的工具——它隨地質(zhì)考察隊(duì)測(cè)繪荒原，伴極地探險(xiǎn)船穿越雪線，以標(biāo)準(zhǔn)化影像記錄全球各地的科學(xué)遠(yuǎn)征。

左：“光球”相機(jī)，法國(guó)攝影公司，法國(guó)巴黎，1889年

右：尤里卡偵探相機(jī)，W. W. 羅奇公司，英國(guó)倫敦，約1894年

暗房場(chǎng)景復(fù)原

第五部分

把膠卷塞進(jìn)口袋

The Film Era

我們所做的不僅僅是制作干版，而是要開始讓攝影成為一種日常……要讓使用照相機(jī)就像使用鉛筆一樣方便。

——喬治·伊士曼，1880年

1889年，透明賽璐珞膠卷實(shí)現(xiàn)量產(chǎn)，攝影的材料基礎(chǔ)完成了從無(wú)機(jī)玻璃到有機(jī)聚合物的轉(zhuǎn)變。柔性膠卷輕便耐用，可連續(xù)拍攝并成卷保存，使攝影擺脫了濕版與玻璃干版的操作限制，成為可延遲處理、可批量復(fù)制、可遠(yuǎn)距離傳播的信息記錄媒介。由此，科學(xué)觀察也進(jìn)入序列化與規(guī)?；男码A段：影像能夠持續(xù)記錄運(yùn)動(dòng)、變化與實(shí)驗(yàn)過(guò)程。膠卷不僅拓展了人類視覺(jué)的感知范圍，也使攝影逐漸內(nèi)化為一種科學(xué)方法——通過(guò)系統(tǒng)性的影像采集與比較，它成為觀察世界、驗(yàn)證假設(shè)的重要工具。

柯達(dá)1號(hào)相機(jī)，伊士曼-柯達(dá)公司，美國(guó)紐約，1889–1895年

鄧克校園相機(jī)，美國(guó)圣熱納維耶夫，20世紀(jì)20至40年代

化影寫真——古典相機(jī)與科學(xué)攝影的誕生

暨尼埃普斯《勒格拉的窗外景色》

200周年紀(jì)念展

FIXING THE IMAGE:

Antique Classic Cameras and the Birth of Scientific Photography — In Commemoration of the 200th Anniversary of Niépce’s View from the Window at Le Gras

開展時(shí)間：

2026年4月10日

展覽地點(diǎn)：

清華大學(xué)科學(xué)博物館

（蒙民偉人文樓B204、B205）

清華大學(xué)科學(xué)博物館

協(xié)辦單位：

清華大學(xué)科學(xué)史系

總策劃：吳國(guó)盛

展覽統(tǒng)籌：王哲然 范愛(ài)紅

學(xué)術(shù)顧問(wèn)：路萬(wàn)江 王哲然

Jennifer Tucker Michael Pritchard Anthony Hamber

策展人：柳紫陌

策展助理：王玥涵 劉佳妮 王京

展覽執(zhí)行：劉佳妮 王玥涵 李華偉

展覽支持：孫玉祺 楊明繁 陳卓妍 李承燁 江鈺昆 趙蓓蓓 宋永政 王霽霄 曹飛紅 高優(yōu) 楊曉旸 楊辰 李峻屹

合作機(jī)構(gòu)： HLiiC恒立影像中心 膠囊圖像研究所

裝罝制作：楊智明 于明 王姿婷

展陳施工：北京清尚建筑裝飾工程有限公司

設(shè)計(jì)支持：焦靖 黃伯雍

工程統(tǒng)籌：王京 董程旺

展品拍攝：曹立君 李培華 劉佳妮 孫德利

媒體宣發(fā)：尹菱

特別鳴謝：羅茁校友慷慨捐助 鳴謝：李景虹 張書練 姚保利 王朝松 宋延林 馮建國(guó) 李尚遠(yuǎn) 吳璟薇 張鳳春 郭向東 郭雨恒 何明燕 劉照富 楊天德 沈銘 吳風(fēng)雨 李柏柳 蔡騰 孟創(chuàng) 桂旭江 柳楠 清華大學(xué)校友攝影俱樂(lè)部 George Eastman Museum