“什么叫去世啊，是不是去一個很遠(yuǎn)的地方就叫去世？”

小男孩還不懂死亡意味著什么，只攥著攢了很久的 15 塊錢，一定要買一部紙手機，他不是拿來玩，而是想燒給他的奶奶。

紙扎店老板一開始隨手畫了個紙手機打發(fā)他走，但在得知真相后，他追出門去，把那個畫著 iPhone 13 圖案的紙手機遞到了孩子手中。

這段情節(jié)來自 AI 短片《紙手機》。

在今年清明前夕，這部沒有真人出演、沒有宣發(fā)投入的短片在互聯(lián)網(wǎng)上迅速傳播，全網(wǎng)播放量破億，獲人民日報、央視新聞等主流媒體轉(zhuǎn)發(fā)。

不少觀眾在觀看后落淚，在評論區(qū)眾多的共鳴聲中，一句高贊評價尤為突出：“最沒人味的 AI，做出了最有人味的短片?！?/strong>

這樣的評價讓我們感到好奇，于是我們與《紙手機》的導(dǎo)演李婷、編劇楊選聊了聊這部短片的創(chuàng)作過程，也聽他們分享了對于 AI 與創(chuàng)作關(guān)系的看法。

01.

長鏡頭不是炫技，而是情緒該有的樣子

很多人第一眼震驚：《紙手機》從構(gòu)思到成片，居然只用了三天。

李婷說，如果再趕一趕，兩天也能做完。她與編劇楊選合作多次，配合默契，每個環(huán)節(jié)都比較順暢，沒有太多磕碰。

對他們來說，流程上的順暢反而讓創(chuàng)作的重心更為清晰。

其中，全片中最花心思的是結(jié)尾處接近兩分鐘的長鏡頭 —— 小男孩坐在前往福利院的車上，雙手捧著紙手機，車窗外光影流轉(zhuǎn)，車廂內(nèi)安靜得仿佛能聽見情緒流動的聲音。

整段沒有臺詞，沒有刻意煽情，卻成為全片最大淚點。

這個鏡頭最初只有 30 秒，但楊選總覺得情緒還差一點，于是逐步拉長時間，直到情緒表達(dá)恰到好處。

他說：“親人離開的難過，從來不是當(dāng)場大哭，而是安靜的、延后的，好像周圍聲音一下子消失，一陣耳鳴后，情緒才突然涌上來。”

他們追求的不是戲劇化的沖擊，而是真實感。

這里的長鏡頭不是為了炫技，而是為情緒留出空間，讓觀眾自己慢慢沉浸進(jìn)去。

李婷說：“在使用可靈 3.0 Omni 生成這段畫面時，我們沒有用復(fù)雜華麗的提示詞，只是將自己代入情境：路途的樣貌、車內(nèi)的氛圍、孩子的狀態(tài)。現(xiàn)在的 AI 已經(jīng)足夠懂真實感，提示詞不用長，精準(zhǔn)就夠了，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者心里先清楚要什么，AI 才能給到你想要的畫面。”

02.

好內(nèi)容從來不為技術(shù)妥協(xié)

在交流中，我們提出了許多創(chuàng)作者關(guān)心的實操問題：你們使用了可靈 3.0 Omni 的哪些功能？實拍和 AI 是如何結(jié)合的？為什么刻意保留 bug 畫面？

李婷：“我們創(chuàng)作《紙手機》時主要用到了可靈 3.0 Omni 的多主體參考、音畫同出、多圖參考這幾個功能。團隊先設(shè)定好人物形象與音色，通過模型的主體特征庫鎖定角色特征，確保全片的人物、色調(diào)、聲音高度統(tǒng)一，最終呈現(xiàn)出電影級的畫面質(zhì)感。”

紙手機是全片唯一的真實道具，起初他們也嘗試用 AI 直接生成，可效果太平滑、太精致，不像紙扎店老板隨手畫出來的，少了粗糲的質(zhì)感，也缺了人情味。

最終他們選擇手繪實拍，再與 AI 畫面融合，這時的鏡頭真實感才流露出來。

對于這種模式，楊選也有自己的理解：“傳統(tǒng)文化和民俗相關(guān)的物件實拍出來的質(zhì)感會更地道，這是 AI 暫時比不了的。把實拍和 AI 結(jié)合是一種更聰明的做法 —— 它既能保留實物的細(xì)膩，又能利用 AI 的靈活，也避免了純 AI 生成容易帶來的那種不自然、過于平滑、像模板刻出來的感覺?！?/p>

其實，片中還有一處被許多觀眾注意到的小“bug”：老爺爺打電話時，手指沒有滑動按鍵，電話卻已經(jīng)接通了。

如果換作其他團隊，這個鏡頭很可能會被重制或修復(fù)，但李婷和楊選決定保留它。

“情緒到位了，我們就不輕易再動?！?/strong>楊選解釋道，“除非出現(xiàn)嚴(yán)重失誤，否則反復(fù)修改反而會打散情緒?！?/p>

在他們看來，這個鏡頭的情緒是飽滿的，一點小瑕疵無傷大雅。

李婷也說：“過于完美的東西，反而顯得不真實。徐老頭這個角色本身就不是完美的，恰恰是那份笨拙的善意，讓觀眾覺得他是活生生的人。”

觀眾的反饋也印證了這一點 —— 很多人直到看見這個“bug”，才意識到這是 AI 短片，覺得故事更真實了。

這或許正應(yīng)了他們那句話：機械的完美，終究不如有溫度的真實。

03.

AI時代人人都能當(dāng)導(dǎo)演？真正的門檻一直都在

當(dāng)前行業(yè)內(nèi)流傳一種說法：“AI 時代，人人都能當(dāng)導(dǎo)演?！?/strong>

面對這個問題，李婷回答道：“我更傾向于說人人都有機會做導(dǎo)演。AI 確實降低了技術(shù)門檻，讓更多人有機會表達(dá)。我自己從大廠產(chǎn)品經(jīng)理走到 AI 導(dǎo)演就是最好的例子。但有機會，不等于沒有門檻。”

那么，門檻究竟在哪里？短劇內(nèi)行人把這個問題拋給了楊選。

楊選給出了一個很具體的答案：如果在 AI 創(chuàng)作流程中只能保留三個人工環(huán)節(jié)，他會毫不猶豫地選擇編劇、導(dǎo)演和美術(shù)。

“第一是編劇。雖然 AI 現(xiàn)在能寫出 80 分以上的劇本，但我建議新手還是自己去寫。優(yōu)秀的劇本源自真實體驗，唯有真誠方能動人。

第二是導(dǎo)演。在AI 時代，導(dǎo)演仍然是絕對的核心。即使工具能自動完成分鏡與運鏡，但缺乏影視基礎(chǔ)的人做出的成片效果，還是難以令人滿意。

第三是美術(shù)。在人人都能生成畫面的時代，審美是成功的首要因素。只有畫面中的美學(xué)與鏡頭語言，才能真正代表創(chuàng)作者本身?！?/p>

至于“天賦與努力哪個更重要”，兩人看法一致：有天賦或許能走得更快，但持續(xù)的努力與打磨才是走得遠(yuǎn)的根本。

楊選還給新人提出建議：“盡量不要一開始就做那種‘一鍵生成’的作品。快餐式的內(nèi)容或許來得快，卻很難走得遠(yuǎn)。只有經(jīng)過打磨，才能找到自己在行業(yè)中的優(yōu)勢?！?/p>

04.

溫柔的故事，同樣可以深入人心

短劇行業(yè)有一個不言而喻的共識：前三秒必須抓住觀眾，每集都要留鉤子，強沖突、快節(jié)奏才容易贏得市場。

但《紙手機》從頭至尾節(jié)奏緩慢、氛圍安靜，這種反其道而行的做法也成功出圈。

短劇內(nèi)行人很好奇：溫情路線是怎么在強沖突市場里突圍的？

楊選說：“開頭吸引觀眾并沒有錯，但抓人不等于一定要狗血或夸張?！都埵謾C》的開頭同樣用了心思設(shè)計，只是它不用力拽你、吼你，而是用更溫柔、更內(nèi)斂的方式，把你輕輕拉進(jìn)故事里。”

“片中很多細(xì)節(jié)都來自真實生活，比如孩子問“什么是去世”時，路人愣了一下的反應(yīng)，就是李婷小時候親身經(jīng)歷的場景。這些細(xì)碎、真實、不刻意的小瞬間，比任何強沖突都更加戳心?！?/p>

李婷補充道：“我們不會因為這次出圈就刻意改變風(fēng)格。溫情并非小眾，只要鏡頭足夠用心、敘事足夠扎實，安靜的故事同樣能夠打動人心。”

對于《紙手機》突然爆火，他們說：“我們一直在做同樣的事情，這次只是很偶然、很幸運地得到了一次正向反饋。它不會改變我們的節(jié)奏，我們?nèi)匀粫３制匠Ｐ模^續(xù)創(chuàng)作下一個作品。”

“未來，我們打算從短片往長劇走，繼續(xù)做中國本土文化的東西，親情、愛情、成長、體育都想試試。至于《紙手機》，我們不會做成長片，一個故事講完就往前走，不回頭，不消耗。”

最后，短劇內(nèi)行人想說：

在 AI 不斷重塑內(nèi)容行業(yè)的今天，《紙手機》最可貴的或許不在于它有多火，或技術(shù)有多強，而在于它用最溫柔的方式印證了一件事：AI 會變，流量會變，但真正能打動人的，永遠(yuǎn)是那份不變的真誠。

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