當(dāng)女明星用“唐宋元明清”打開美貌，

誰才是你心中的絕色美人？

姐妹們，有沒有想過，如果讓內(nèi)娛女明星穿越回古代，用唐宋元明清的方式打開她們的美貌，會(huì)是什么樣的畫面？

從先秦的冷冽、秦漢的端方，到盛唐的華貴、宋韻的清雅，再到明制的儀態(tài)萬方和清宮的靈動(dòng)精工——每一位女星都像是從古畫里走出來的美人，美得各有各的味道。

今天，我們就來一場(chǎng)“跨時(shí)空美貌大賞”，看看誰才是你心里的那個(gè)絕色佳人。

先說說鞠婧祎。她穿上一襲墨綠戰(zhàn)國(guó)袍，領(lǐng)口的金線繡著暗紋，整個(gè)人像從暗夜里走出來的謀士。

她指尖輕輕撫過嘴唇，眸色沉靜得看不出情緒，卻渾身透著一種無聲的野心和算計(jì)。這種清冷又鋒利的美，真的很難不被擊中。

再來看看宋祖兒在《折腰》里的漢服造型。她穿的是一層層堆疊的漢制襦裙，淺色的廣袖衫，袖口和衣領(lǐng)都繡著細(xì)細(xì)的金線。

她本身骨相就精致，加上一點(diǎn)少女感，光影打在她臉上的時(shí)候，眼波流轉(zhuǎn)間全是大家閨秀的溫婉。

印象最深的一場(chǎng)戲是她在竹林里落淚，眼眶微紅，淚珠掛在睫毛上，整個(gè)人嬌嫩得像是剛哭過的出水芙蓉。

網(wǎng)友們都說：“祖兒這個(gè)哭戲，誰看了不想沖進(jìn)屏幕里抱抱她？”那種脆弱又倔強(qiáng)的美，真的很難得。

趙露思在《星漢燦爛》里的漢服造型，絕對(duì)是古裝劇里的一股清流。

她演的程少商，前期穿的“小重衣”特別有少女感——淺色系的衣裙，領(lǐng)口和袖口有簡(jiǎn)單的刺繡，梳著雙髻，笑起來眼睛彎彎的，又甜又靈。

最讓人驚艷的還是大婚那場(chǎng)戲。她穿著一身紅衣，發(fā)髻上簪著金飾，妥妥明媚少女。那場(chǎng)戲直接讓“吳露可逃”這對(duì)CP火出了圈。

趙露思的漢服造型不是那種高高在上的美，而是像鄰家女孩一樣讓人想親近。她演出了程少商從天真到堅(jiān)韌的成長(zhǎng)，衣服也跟著變了顏色和款式，但始終透著一種屬于漢代女子的端方和大氣。

盛唐的美，就是要夠華麗、夠張揚(yáng)。

田曦薇在《子夜歸》里的唐裝造型，就是這種感覺。

一襲齊胸襦裙，顏色鮮艷得像長(zhǎng)安街頭的牡丹，額間貼著璀璨的花鈿，柳眉如煙，眼波含情。

她笑起來的時(shí)候，整個(gè)人都染著盛唐的華光，靈動(dòng)得像一只會(huì)跳舞的蝴蝶。

不少觀眾都說，田曦薇的臉天生就是為唐裝而生的——圓潤(rùn)飽滿，又有少女的嬌憨，穿上唐裝之后那種“人間富貴花”的氣質(zhì)簡(jiǎn)直藏不住。

再來看看楊紫在《國(guó)色芳華》里的唐代造型。

大婚那場(chǎng)戲，楊紫穿著一套紅綠搭配的珠繡婚服，頭上戴著寶髻花冠，手里拿著一把團(tuán)扇半遮面。

她的眉毛畫成了細(xì)細(xì)的柳葉眉，眉心一點(diǎn)花鈿，整個(gè)人散發(fā)著盛唐新娘子的幸福和嬌羞。

婚后的造型更好看——一套黃綠色的齊胸襦裙，配上半翻的發(fā)髻和粉色的簪花，端莊里透著靈動(dòng)。

她從街邊賣花的小販一路做到花滿筑的店主，穿上繡滿牡丹的華服，頭戴牡丹發(fā)飾，每一步都像是踩在長(zhǎng)安的繁華上。

網(wǎng)友們都說：“楊紫這是把牡丹穿在身上了，美得不像話?！?/p>

宋代的美，講究的是素雅和含蓄。

劉亦菲就是宋制服飾的最佳代言人。她在《夢(mèng)華錄》里穿的宋制衣裙，每一套都像是一首江南的小詩。

素雅的淺色系，領(lǐng)口和袖口只有簡(jiǎn)單的暗紋，頭發(fā)半束半披，戴幾支素銀簪子。她嘴唇涂著淡淡的豆沙色，整個(gè)人氣質(zhì)如絲，又柔又韌。

有人說，劉亦菲演趙盼兒，不需要太多臺(tái)詞，往那一站就是“神仙姐姐下凡”。她的美不是一眼驚艷的那種，而是越看越耐看，像一杯清茶，回味悠長(zhǎng)。

王楚然在《柳州記》里的宋制造型同樣讓人過目不忘。

她有一件綠色的紗衫，顏色從嫩綠漸變到深青，走起路來裙擺輕輕飄動(dòng)，像把整個(gè)春天穿在了身上。

還有一件白色的長(zhǎng)裳，領(lǐng)口繡著暗紋銀線，燈光一照就泛著細(xì)碎的光。

明朝的服飾講究端莊和規(guī)矩，立領(lǐng)、長(zhǎng)衫、馬面裙，穿好了就是大家閨秀。

陳都靈的明制造型，就是這種味道。她穿著一件立領(lǐng)長(zhǎng)衫，配一條馬面裙，袖口寬大，走起路來袖袂翩然，靈動(dòng)又端莊。

她本身就是清冷的長(zhǎng)相，穿上明制之后，更多了一種書卷氣，像是從明朝畫冊(cè)里走出來的才女。

古力娜扎在《玉茗茶骨》里的明制造型，可以用“驚艷”兩個(gè)字來形容。

她穿一身紅色的刺繡串珠云肩，頭上戴著華麗的花冠，整個(gè)人艷麗又莊重，站在那里就是上位者的氣場(chǎng)。

劉詩詩在《女醫(yī)明妃傳》里的明制造型，更是經(jīng)典中的經(jīng)典。據(jù)說她在劇里有三十多套明制衣服，從立領(lǐng)大袖衫到襖裙、馬面裙，每一套都做得特別講究。

她演的談允賢，從少女時(shí)期的天真活潑，到后來上戰(zhàn)場(chǎng)行醫(yī)的堅(jiān)韌勇敢，衣服的顏色和款式都在跟著變。但不管怎么變，那種屬于明朝女子的端莊大氣始終沒丟。

很多漢服愛好者都說，《女醫(yī)明妃傳》是早期明制漢服還原的教科書，劉詩詩的每一套造型都值得截圖學(xué)習(xí)。

說到清朝的服飾，很多人第一反應(yīng)就是《甄嬛傳》里那套會(huì)“演戲”的造型。

孫儷在《甄嬛傳》里，用衣服演活了一個(gè)女人的一生。剛?cè)雽m時(shí)，甄嬛穿著粉色旗裝，梳著簡(jiǎn)單的兩把頭，素雅得像一朵剛開的花，情竇初開的少女感全寫在衣服上了。

到后來“熹妃回宮”，她穿上大紅色華服，戴著夸張的耳飾和點(diǎn)翠頭飾，眼神里沒了當(dāng)初的純真，多了一種讓人敬畏的冷漠。從粉色到紫色再到金色，從少女的甜美到貴妃的霸氣，甄嬛的每一套衣服都在替她說話。

有網(wǎng)友總結(jié)得好：“《甄嬛傳》的服裝是會(huì)演戲的，你看甄嬛的衣服顏色，就知道她走到了哪一步。”

從后宮妃嬪的華麗宮裝，再到清漢女的清雅日常，是另一種美的打開方式。

清漢女指的是清朝時(shí)期漢族女子的日常裝扮，相比于宮廷旗裝的精致華貴，清漢女的服飾更偏向?qū)捤扇粘！仙阑蛞\，下配百褶裙，整體給人一種灑脫又帶點(diǎn)破碎感的氣質(zhì)。這種美沒有宮廷的壓迫感，卻多了幾分人間的煙火氣。

盧昱曉就曾拍過一組清漢女大片，讓人眼前一亮。

孟子義穿清漢女服飾也很有味道。她曾穿過一襲熱烈明艷的紅色褶裙，在古色古香的宅院里手執(zhí)圓扇，端莊地坐在堂中，瞬間有了大家閨秀的溫婉氣質(zhì)。

從先秦的清冷到清宮的精致，從戰(zhàn)國(guó)袍的鋒利到明制馬面裙的端莊，每一位女星都找到了最適合自己的那個(gè)朝代。

有的美像刀，鋒利又迷人；有的美像花，華貴又張揚(yáng)；有的美像茶，清淡又回甘。

你心里最驚艷的古裝女神是誰？是清冷如刃的鞠婧祎，還是華貴明艷的楊紫？是氣韻如詩的劉亦菲，還是儀態(tài)萬方的劉詩詩？