我深耕影視短劇行業(yè)多年，最近最直觀的感受，就是AI漫劇的崛起正在狠狠沖擊整個影視行業(yè)。

曾經(jīng)被詬病已久的小鮮肉高薪亂象，在AI的沖擊下悄然改變，大批真人短劇演員片酬直接腰斬，甚至有不少劇組解散、演員失業(yè)。這場由AI引發(fā)的行業(yè)變革，到底如何重塑行業(yè)秩序？

那些曾經(jīng)依賴流量的演員，如今又面臨著怎樣的生存危機，今天，我就結(jié)合行業(yè)現(xiàn)狀，和大家聊聊AI對影視行業(yè)的沖擊，以及高薪亂象被整治背后的真相。

漫劇異軍突起，擠壓真人影視生存空間

誰也沒有預(yù)料到，AI漫劇的出現(xiàn)，會給傳統(tǒng)影視行業(yè)帶來如此猛烈的沖擊，僅僅半年時間，AI漫劇就實現(xiàn)了從被質(zhì)疑到全面崛起的逆襲，半年前業(yè)內(nèi)還普遍認為，AI短劇技術(shù)不成熟，難以撼動真人影視的地位。

可如今，越來越多的從業(yè)者開始轉(zhuǎn)向AI賽道，制片人李追遠就是其中之一，他已經(jīng)徹底放棄真人劇，全力投入AI漫劇的制作。

在業(yè)內(nèi)，AI生成的2D動漫和仿真人短劇被統(tǒng)稱為漫劇，它的快速崛起，離不開兩大關(guān)鍵因素。

一方面是AI生成工具的升級，c das 2.0等工具的出現(xiàn)，降低了漫劇生產(chǎn)門檻，讓制作流程變得更便捷，另一方面是字節(jié)的戰(zhàn)略傾斜，去年百分之七八十的真人短劇都處于虧損狀態(tài)。

平臺果斷將資源從真人賽道轉(zhuǎn)移到漫劇，字節(jié)披露的漫劇日投放消耗達到7000萬元，已然追平真人短劇巔峰時期的大盤規(guī)模，漫劇的爆發(fā)式增長，直接擠壓了真人影視的生存空間。

為了避開AI生成軟件的排隊高峰，不少漫劇工作室的從業(yè)者被迫調(diào)整作息，凌晨三點上班、清晨六七點開工成為常態(tài)，深夜的工作室燈火通明，電腦屏幕上跳動的AI生成界面，成了這個行業(yè)最真實的寫照。

而這些高強度工作大多由應(yīng)屆畢業(yè)生承擔(dān)，他們年輕有精力，能夠適應(yīng)頻繁變換的作息，也愿意投入時間學(xué)習(xí)新的AI工具，他們的加入進一步降低了漫劇的人力成本，也讓真人影視的競爭壓力更大。

更關(guān)鍵的是，漫劇的生產(chǎn)效率遠超真人影視，無需等待演員檔期，不用搭建實景、籌備道具，當(dāng)天出劇本就能投入生產(chǎn)。

這種高效便捷的優(yōu)勢，讓節(jié)奏緩慢、成本高昂的真人影視難以匹敵，不少原本專注于真人短劇的團隊，要么轉(zhuǎn)型做漫劇，要么直接解散。

真人演員遭重創(chuàng)，高薪亂象被意外整治

AI漫劇的崛起，最直接的影響就是真人短劇演員的生存狀況急劇惡化，曾經(jīng)的高薪亂象，也在這場沖擊中被意外整治。

此前，影視行業(yè)的小鮮肉、流量演員高薪問題一直被詬病，不少演員憑借流量加持，片酬高得離譜，而如今，隨著真人短劇開機量驟減，這種亂象終于得到了遏制。

林書有作為業(yè)內(nèi)資深從業(yè)者，見證了真人演員的困境，他告訴記者，以前拍真人短劇，想請李可以和柯純這樣的演員，約檔期至少需要兩個月。

而AI漫劇根本無需等待，效率上的差距讓真人短劇逐漸被市場拋棄，如今，橫店、鄭州、西安等地的很多真人短劇劇組紛紛解散，不少從業(yè)者失去了工作，演員的片酬更是遭遇腰斬。

最明顯的變化體現(xiàn)在中腰部演員身上，那些曾經(jīng)飾演男二女二以下角色的演員，日片酬從一兩千直接降到四五百，收入縮水一半以上，不少演員甚至連基本的生活都難以維持。

曾經(jīng)，這類演員憑借穩(wěn)定的劇組資源，即便不是流量明星，也能獲得不錯的收入，而如今，真人短劇開機量銳減，他們失去了主要的收入來源，只能被迫接一些零散的小角色，甚至轉(zhuǎn)行從事與影視無關(guān)的工作。

即便是那些粉絲量高、人氣旺的短劇演員，也難以幸免，他們不得不轉(zhuǎn)型，在抖音更新跳舞視頻、分享日常，以此維持自身熱度，試圖留住粉絲，曾經(jīng)的高薪風(fēng)光不再。

這種變化，看似是AI沖擊帶來的意外結(jié)果，實則也整治了長期以來的演員高薪亂象，打破了流量至上的行業(yè)怪圈，讓演員的價值回歸理性，倒逼演員專注于演技提升，而非單純追求流量。

漫劇并非輕松賽道，影視行業(yè)面臨重構(gòu)

很多人以為，AI漫劇的崛起是因為生產(chǎn)輕松，甚至有機構(gòu)宣稱閑暇時間就能做一部劇，但事實并非如此。

我深耕行業(yè)多年，清楚地知道，漫劇的生產(chǎn)不僅不輕松，甚至比真人劇更復(fù)雜，只是工作重心發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

制片人李致遠坦言，做漫劇的工作量一點兒也沒減少，不用再操心演員、場景、道具等繁瑣事宜，但需要在內(nèi)容打磨和AI工具運用上投入更多精力。

這些AI工具大多是從業(yè)者剛接觸的，需要反復(fù)調(diào)試優(yōu)化，才能呈現(xiàn)合格效果，從技術(shù)層面來說，普通觀眾已經(jīng)很難分辨漫劇和真人劇的區(qū)別，唯一的短板就是長鏡頭處理，還需要靠短鏡頭拼接彌補。

漫劇的成本差異也很大，二維漫劇平均成本約10萬元，仿真人漫劇15到20萬元，這個成本看似不低，但相比真人短劇動輒幾十萬甚至上百萬的制作成本，已經(jīng)具備了明顯的優(yōu)勢。

成熟公司憑借多年積累的素材庫和建模基礎(chǔ)，能將漫劇成本控制在200元一分鐘，甚至更低，而新公司則因為缺乏核心資源，不僅成本高昂、耗時更長，還容易出現(xiàn)作品質(zhì)量參差不齊的問題。

盡管漫劇發(fā)展迅猛，看似實現(xiàn)了技術(shù)賦能，但行業(yè)本質(zhì)依然是勞動密集型，從業(yè)者的極端作息、反復(fù)調(diào)試的繁瑣流程，都是行業(yè)內(nèi)卷的真實體現(xiàn)。

所謂的技術(shù)解放，只是將從業(yè)者從傳統(tǒng)的拍攝繁瑣中解放出來，轉(zhuǎn)而投入到新的技術(shù)打磨和內(nèi)容優(yōu)化中，并未真正降低行業(yè)的勞動強度。

亂象整治之后，影視行業(yè)何去何從

AI的沖擊，意外整治了演員高薪亂象，但也讓影視行業(yè)陷入了迷茫，目前，漫劇行業(yè)形成了兩大流派，一派是手搓爆款模式，產(chǎn)能低但作品質(zhì)感出眾，去年大爆的斬仙臺就是典型。

另一派是流水線生產(chǎn)，效率高但難出爆款，三個人一個月就能做出一部漫劇，兩種路線的博弈，讓行業(yè)未來方向變得模糊。

字節(jié)目前對漫劇有補貼，從業(yè)者的分賬遠高于實際生產(chǎn)價值，分賬算法的黑盒屬性，讓大家無法知曉自己真正的價值，一旦補貼取消，很多從業(yè)者可能面臨生存危機。

AI沖垮影視行業(yè)的說法，或許有些夸張，但它確實重塑了行業(yè)格局，也意外整治了演員高薪亂象。

對于真人演員來說，這既是危機也是機遇，唯有提升自身核心競爭力，才能在行業(yè)變革中立足。

對于整個影視行業(yè)而言，AI不是終點，而是重構(gòu)的起點，正視AI帶來的沖擊，規(guī)范行業(yè)發(fā)展，才能讓影視行業(yè)真正走向理性、健康的未來。