本文轉(zhuǎn)自：BE SEEN光幕計(jì)劃

當(dāng)短劇成為當(dāng)下備受關(guān)注的敘事形態(tài)，當(dāng)AI不斷拓展表達(dá)的邊界，表演這門(mén)古老的藝術(shù)，也站在了新的岔路口。效率與流量構(gòu)筑了可見(jiàn)的賽道，而真正的叩問(wèn)始終沉在深處：在技術(shù)的“巧”與媒介的“快”之外，那些源于血肉之軀的、笨拙而懇切的“真”，是否依然擁有抵達(dá)人心的力量？

辨識(shí)這份真實(shí)，需要深耕歲月、敬畏專業(yè)的目光。為此，我們榮幸地邀請(qǐng)到李少紅導(dǎo)演擔(dān)任第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)BE SEEN 光幕計(jì)劃終評(píng)審主席，趙小丁、吳剛、俞白眉、魏欽濤擔(dān)任終審評(píng)委。他們以多年的創(chuàng)作生命為標(biāo)尺，為這份最終的年度面孔入選演員名單注入了厚重的公信力與深遠(yuǎn)的期待。

“表演有無(wú)數(shù)個(gè)高山要翻躍?！苯K審現(xiàn)場(chǎng)，評(píng)委俞白眉的這句話，道出了在場(chǎng)者的共同感受。在為期兩天的評(píng)審中，來(lái)自戲劇、影視、短劇等不同背景的青年演員相繼登場(chǎng)，他們的創(chuàng)作在評(píng)委面前展開(kāi)了一場(chǎng)坦誠(chéng)而多元的時(shí)代對(duì)話。李少紅導(dǎo)演不斷追問(wèn)演員是否“走心”，吳剛則反復(fù)強(qiáng)調(diào)，無(wú)論在何種媒介與賽道中，“真聽(tīng)、真看、真判斷”永遠(yuǎn)是表演不可撼動(dòng)的根基。評(píng)審的意義，正是以專業(yè)的目光，聚攏并辨認(rèn)那些真正將表演視為志業(yè)的跋涉者，既尊重市場(chǎng)的選擇，也尊重專業(yè)的信念。

2026年，556位青年演員用他們的創(chuàng)作參與了這場(chǎng)對(duì)時(shí)代的叩問(wèn)。經(jīng)過(guò)323人初審、89人終審的漫長(zhǎng)評(píng)議，我們共同確認(rèn)了25張年度面孔。這份名單，是我們交出的答卷：在擁抱變化與恪守本心之間，在傳承積淀與大膽實(shí)驗(yàn)之際，我們選擇回歸最樸素的“土壤”—— 堅(jiān)信那些對(duì)生活的誠(chéng)實(shí)體驗(yàn)、對(duì)角色笨拙的靠近，才是表演穿越所有喧囂的根基。我們珍視這份“拙誠(chéng)”的底色，因?yàn)樗醋陨旧淼臒岫?，無(wú)法被任何算法預(yù)設(shè)或替代。

這份答卷，以包容擁抱多元表演形態(tài)，不設(shè)邊界；以探索直面時(shí)代新命題，建立新標(biāo)尺；以求真回歸表演本質(zhì)，夯實(shí)專業(yè)功底；以守正在奔涌浪潮中，持守公正與關(guān)懷。

終評(píng)審主席：李少紅

中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物。從《紅粉》《血色清晨》到《大明宮詞》，她始終以極致的藝術(shù)敏感與人文關(guān)懷，淬煉表演中最動(dòng)人的真實(shí)質(zhì)感，創(chuàng)作了多部兼具作者表達(dá)與廣泛共鳴的經(jīng)典作品。評(píng)審中，她持續(xù)追問(wèn)演員是否“走心”，警惕任何對(duì)生活的簡(jiǎn)單模仿。她相信，動(dòng)人的表演在于“想”大于“演”，需要演員將對(duì)生活的獨(dú)到理解與個(gè)人氣質(zhì)融合，淬煉出專屬于角色的真實(shí)質(zhì)感，讓每一次詮釋都成為不可復(fù)制的創(chuàng)造。

終審評(píng)委：趙小丁

中國(guó)影視攝影師學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，榮獲金雞獎(jiǎng)最佳攝影的導(dǎo)演與攝影指導(dǎo)，代表作包括《懸崖之上》《滿江紅》。他的視角從光影出發(fā)，審視表演如何與攝影共同完成視覺(jué)敘事。他探討演員的身體如何在鏡頭前建立有效的張力，細(xì)微的情緒又如何被光影捕捉并賦予力量。他同時(shí)謹(jǐn)慎指出，演員的表演設(shè)計(jì)需有分寸，最理想的境界，是表演與視聽(tīng)語(yǔ)言達(dá)成“渾然一體的化學(xué)作用”，不露設(shè)計(jì)的痕跡。

終審評(píng)委：吳 剛

北京人民藝術(shù)劇院國(guó)家一級(jí)演員。憑借“劇拋臉”式的演技在《人民的名義》《狂飆》等作品中深入人心。他的審視深入表演的肌理，追溯演員構(gòu)建角色的內(nèi)在邏輯。他引導(dǎo)演員從對(duì)手的臺(tái)詞中尋找自己行為的依據(jù)，以此構(gòu)建清晰可信的心理行動(dòng)線。在他看來(lái)，令人信服的表演，其核心是塑造“人物關(guān)系”，任何技巧與設(shè)計(jì)，都必須服務(wù)于讓一個(gè)具體、鮮活的人“立”在臺(tái)上。

終審評(píng)委：俞白眉

導(dǎo)演及編劇，作品如《中國(guó)乒乓之絕地反擊》《銀河補(bǔ)習(xí)班》深諳類型敘事與大眾情感連接。他的評(píng)審緊扣“故事”與“戲劇博弈”。他極度關(guān)注演員對(duì)文本潛臺(tái)詞的理解深度，以及能否在有限的篇幅內(nèi)，通過(guò)細(xì)膩的層次變化，呈現(xiàn)復(fù)雜的人物心理與關(guān)系張力。他認(rèn)為“松弛不是渙散”，演員必須建立宏觀的劇本視野與準(zhǔn)確的審美判斷，方能使表演真正承載并推動(dòng)敘事，達(dá)成與觀眾的高效共情。

終審評(píng)委：魏欽濤

紅果精品短劇負(fù)責(zé)人，短劇領(lǐng)域的深度實(shí)踐者，帶領(lǐng)“果燃計(jì)劃”孵化出品百余部精品短劇。他從產(chǎn)業(yè)最前線帶來(lái)對(duì)“豎屏語(yǔ)法”的敏銳洞察。他的評(píng)審，聚焦于表演在即時(shí)反饋的生態(tài)中，如何迅速建立信任、精準(zhǔn)傳遞情緒，在有限的“格子”里完成有效敘事。同時(shí)，他也提醒演員警惕陷入“快餐式”的表演慣性，認(rèn)為短劇表演的未來(lái)，在于向更扎實(shí)的人物塑造與戲劇張力尋求拓展。

第十六屆北京國(guó)際電影節(jié) BE SEEN 光幕計(jì)劃年度面孔正式發(fā)布！

五道來(lái)自表演、導(dǎo)演、制片、編劇、攝影維度的專業(yè)目光，在評(píng)審現(xiàn)場(chǎng)交匯、碰撞，乃至激烈辯論。他們共同完成的，遠(yuǎn)不止于一份名單的選拔，而是一場(chǎng)關(guān)于表演本質(zhì)在當(dāng)下如何存續(xù)的深度校準(zhǔn)。

山在遠(yuǎn)處，攀登便有了方向。 而今天橫亙于前的，是技術(shù)的精密、算法的效率與流量的速度所壘成的新高度。而表演的長(zhǎng)路，是一代代人的接續(xù)跋涉，每一程都需回應(yīng)時(shí)代的叩問(wèn)，每一次駐足都在校準(zhǔn)前行的路標(biāo)。最終浮現(xiàn)的25張年度面孔中的成員，將很快進(jìn)入集訓(xùn)營(yíng)，投身于經(jīng)典劇場(chǎng)與實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的實(shí)戰(zhàn)拍攝，在真實(shí)的創(chuàng)作激流中，完成下一次前行的可能。

翻越高山，不在于征服，更在于確認(rèn)。確認(rèn)沉重的呼吸、腳下的砂石與拂過(guò)的山風(fēng)，它們本身，便是對(duì)生命最誠(chéng)懇的丈量；也確認(rèn)翻山越嶺、滿身疲憊后，一個(gè)樸素的真理依然清晰：無(wú)論媒介與技術(shù)如何變遷，表演最動(dòng)人的，永遠(yuǎn)源于生命對(duì)生命最本真的、笨拙而誠(chéng)懇的照亮。

如此跋涉，只因深信不疑，所有誠(chéng)懇的丈量，最終都將讓我們摘取到那顆屬于生命的果實(shí)。

凹凸鏡DOC

ID：pjw-documentary

微博|豆瓣|知乎：@凹凸鏡DOC

推廣|合作|轉(zhuǎn)載 加微信?zhanglaodong

投稿| aotujingdoc@163.com

放映|影迷群 加微信?aotujingdoc

用影像和文字關(guān)心普通人的生活