站在這座宅邸的頂層，米蘭不再只是遠(yuǎn)景，而成為一處持續(xù)變化的城市舞臺(tái)。天際線毫無遮擋地展開，光線在一天之中緩慢移動(dòng)，在室內(nèi)留下清晰而有序的痕跡。

正是在這樣的高度與視野中，建筑師Hannes Peer為媒體制作領(lǐng)域企業(yè)家Johannes March及其伴侶、時(shí)尚行業(yè)經(jīng)理人Carolina Stefani構(gòu)想出這處約400平方米的復(fù)式居所。這并非一次以風(fēng)格為導(dǎo)向的翻修，而是一場建立在長期信任與文化共識(shí)之上的共創(chuàng)。居住者切身地“觀看”城市，在日常起居中不斷感知光與生活節(jié)奏的變化——在不動(dòng)聲色中，為家建立起與外部世界的溫柔聯(lián)結(jié)。

Hannes Peer & Johannes March

THE DESIGNER & HOST

建筑師Hannes Peer（左）與屋主Johannes March（右）。Peer來自意大利南蒂羅爾，二十多年前在米蘭理工大學(xué)求學(xué)，從此與這座城市緊密相連。他的作品橫跨建筑、室內(nèi)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，善于在歷史語境與現(xiàn)代技術(shù)之間找到平衡，與Minotti等國際品牌合作推出家具系列。Johannes ?March是創(chuàng)意視覺內(nèi)容與制作服務(wù)公司PPT4U Group的創(chuàng)始人兼CEO，曾與Gucci、Moncler、Prada、Miu?Miu、Tom?Ford、IWC?Schaffhausen、Farfetch等奢侈品牌合作。

這座宅邸位于米蘭中央車站與Gae Aulenti廣場之間，

新藝術(shù)的流動(dòng)曲線與理性主義的秩序共生，

凝練出城市的優(yōu)雅節(jié)奏。

這座住宅位于米蘭中央車站與Gae Aulenti廣場之間的建筑頂層。憑窗眺望，窗外不只是遠(yuǎn)景，而是一個(gè)持續(xù)上演故事的舞臺(tái)——每一幢樓、每一條街都是其中的角色。視線回轉(zhuǎn)，建筑兼具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的自由風(fēng)格與理性主義的秩序感。意大利建筑師Hannes Peer主導(dǎo)了此次約400平方米的復(fù)式公寓的室內(nèi)更新。屋主Johannes March是媒體制作領(lǐng)域的企業(yè)家，其伴侶Carolina Stefani從事時(shí)尚行業(yè)。設(shè)計(jì)并非一次性完成，而是在建筑師與屋主夫婦不斷交流、反復(fù)調(diào)整中逐漸成形，既回應(yīng)日常生活的需要，也貼近他們對家的想象。

“這不僅是一次翻修，更是一次深度的共創(chuàng)?！盚annes Peer如此形容這次合作。在他看來，這種默契并非偶然，而是源于更私人的文化背景?！拔覀兿嘧R(shí)于米蘭，但彼此的故鄉(xiāng)相距不過數(shù)公里，都來自被葡萄園與群山環(huán)繞的上阿迪杰地區(qū)。文化上的默契是一拍即合的?！?/p>

Johannes的家宅外觀理性克制，與城脈暗合；

而在內(nèi)部，空間逐步展開，

轉(zhuǎn)向更為明亮、開放的現(xiàn)代主義表達(dá)。

這種共識(shí)在項(xiàng)目伊始便被明確表達(dá)出來。Johannes March帶著幾分玩笑回憶道：“在最初的幾次會(huì)面中，我提出的第一條要求聽起來簡直像是在威脅：你要是敢給我做個(gè)阿爾卑斯傳統(tǒng)木屋，那我們可能就談不下去了?！彼麄兿Ｍ麛[脫中歐文化的既有印象，轉(zhuǎn)而打造一處更接近美國現(xiàn)代主義氣質(zhì)的居所——簡約、明亮，并帶有某種開放的海洋意象。

從都市中遠(yuǎn)望，這座建筑的外觀保持著一種理性的克制，與周圍復(fù)雜而密集的城市肌理融為一體。這種冷靜并非缺乏表達(dá)，而更像是一種有意的留白，為內(nèi)部空間的展開預(yù)留張力。真正的變化，并不發(fā)生在外觀之上，而是在進(jìn)入室內(nèi)之后逐步顯現(xiàn)。

斜切的日光穿過拱形窗，

投射在Federico?Pepe為CC?Tapis設(shè)計(jì)的

Zolot地毯幾何紋理上，形成斑駁光影。

Hannes ?Peer為Minotti設(shè)計(jì)的大理石餐桌，

上方懸著Gaetano ?Sciolari設(shè)計(jì)的吊燈。

產(chǎn)于70年代的Willy?Rizzo的駱駝色皮革座椅分列兩側(cè)，

Paolo? Venini的60年代壁燈投下暖調(diào)光澤，

使空間在復(fù)古敘事里透出當(dāng)代藝術(shù)的精致感。

入口空間被刻意壓縮，如同觀眾進(jìn)入劇場的前廳，節(jié)奏被放慢，感官被喚醒。每一步都是一次入場，每一次抬眼都是舞臺(tái)的開幕。這個(gè)看似狹窄的入口，是整場空間體驗(yàn)的起始動(dòng)作，一次明確的“減速”。這種先收后放的處理，隱約讓人想起美國現(xiàn)代主義建筑大師Frank Lloyd Wright對住宅入口的處理方式——不急于展開空間，而是先讓身體慢慢進(jìn)入狀態(tài)，再迎來隨后更為開闊的場景。

穿過入口，空間隨即打開，如同幕布被拉開，進(jìn)入客廳。此前的收緊在這一刻被徹底釋放，視線沿著空間軸線延伸，米蘭的天際線重新出現(xiàn)，成為室內(nèi)體驗(yàn)不可分割的一部分。客廳不依賴復(fù)雜造型制造視覺焦點(diǎn)，而是通過比例、光線與視線關(guān)系的精確組織，形成一個(gè)穩(wěn)定而開放的場域。這里既是家庭生活的核心，也是居住者與城市持續(xù)對話的界面。

暖陽映照在奧古曼木護(hù)墻板上，街景透過玻璃窗引入室內(nèi)。

6:AM Glassworks Lina Totem落地?zé)簟?/p>

Angel Pazmino古董扶手椅與柏柏爾風(fēng)格靠墊相互呼應(yīng)，

搭配Odd Matter為CC-Tapis設(shè)計(jì)的地毯，

呈現(xiàn)復(fù)古與當(dāng)代交織的意式松弛感。

光線在家中如同舞臺(tái)燈光，水平、斜向、自下而上的路徑不斷切換，營造出場景的流動(dòng)感。每一次歸家，光影都在上演一幕新的劇情。對屋主夫婦而言，這些光影的變化無需刻意感知，而是在一次次歸家時(shí)，才逐漸顯現(xiàn)?！懊看螝w家都有驚喜，”女主人Stefani這樣形容，“那些意想不到的光影切片，不斷改變著室內(nèi)的氛圍?！惫庠谶@里不僅是照明，更成為時(shí)間流動(dòng)的具象表達(dá)。

雕塑般的鐵藝螺旋樓梯焊接精制，飾以半亞光漆面，

矗立在客廳中央，成為空間的視覺焦點(diǎn)，

也為光影與身體的移動(dòng)提供穩(wěn)定錨點(diǎn)。

連接客廳與上下層空間的，是一座螺旋樓梯。這件手工焊接的結(jié)構(gòu)曾通過起重機(jī)吊裝至七層，再以毫米級精度安置到位。在高度流動(dòng)、視線不斷延展的空間中，它如舞臺(tái)中心的旋轉(zhuǎn)裝置，引導(dǎo)身體與光影互動(dòng)。人在上下行走的過程中，空間的層次被逐一展開。

材料的運(yùn)用同樣遵循著清晰而理性的邏輯。陶磚在不同界面中的應(yīng)用，通過嚴(yán)格的模數(shù)控制完成銜接，這種對材料秩序的處理，隱約延續(xù)了意大利建筑事務(wù)所BBPR所代表的米蘭理性主義傳統(tǒng)。材質(zhì)在這里不承擔(dān)裝飾性的角色，而是作為空間結(jié)構(gòu)的一部分，支撐起整體的穩(wěn)定感。

光如碎金般灑進(jìn)露臺(tái)落地窗，將城市綠意框入室內(nèi)。

Beni Ouarain地毯、Cassina馬毛躺椅

與Akari燈具營造溫潤層次，

6:AM Glassworks玻璃邊幾增添通透質(zhì)感。

材料在理性秩序中展開，陶磚與結(jié)構(gòu)相互嵌合，

延續(xù)米蘭理性主義的克制與穩(wěn)定。

日光透過拱形窗引入街景與綠意，螺旋樓梯串聯(lián)起居與臥室。

前景處為6:AM Glassworks玻璃邊幾。

銅色釉面陶磚壁爐上陳列著

野口勇的Akari燈具與Hannes Peer設(shè)計(jì)的雕塑，

搭配Odd Matter為CC-Tapis設(shè)計(jì)的Car Park地毯，

呈現(xiàn)復(fù)古與當(dāng)代交織的氛圍。

客廳中心圍繞60年代的銅色釉面陶瓷壁爐展開，天然溫暖的材質(zhì)與優(yōu)雅流暢的線條呼應(yīng)Gio?Ponti的設(shè)計(jì)精神。在這里，家庭生活自然匯聚，圍爐而動(dòng)的日常讓舒展的空間充滿溫度與韻律。壁爐不再只是象征性的焦點(diǎn)，而是一種隨時(shí)可感的聚攏存在，使公共區(qū)域在需要時(shí)重新獲得尺度與溫度。

這種細(xì)節(jié)處理，也體現(xiàn)了Ponti所代表的時(shí)代精神——在理性結(jié)構(gòu)與生活情感之間尋找平衡，輕盈卻不浮夸，精致而不失功能性。在這個(gè)家中，這種精神被延展為整體氛圍——不追求形式上的張揚(yáng)，而強(qiáng)調(diào)長期居住中的舒適與從容。

主臥落地窗將城市天際線框成巨幅流動(dòng)畫卷。

Amini出品的Viaggio nella Fantasia地毯，

以摩天樓與月亮織就奇幻底色，

Eileen?Gray設(shè)計(jì)的80年代原版扶手椅靜立其上。

Noguchi設(shè)計(jì)的Akari落地?zé)糨p盈點(diǎn)綴，

前景處Once ?Milano品牌的亞麻床品

搭配Dedar的Weaving Anni?Albers織物，織就柔軟夢境。

進(jìn)入臥室，空間再次收斂。視線被重新控制，光線變得柔和而內(nèi)向。與公共區(qū)域開放而富有張力的體驗(yàn)不同，這里更強(qiáng)調(diào)安靜與私密。窗外的都市依然存在，卻退居背景，陪伴日常生活緩緩展開。在米蘭上空的棲居中，居住從“觀看城市”，轉(zhuǎn)向“與城市溫柔共處”，如同置身云端劇場的幕后空間，靜觀舞臺(tái)上的生活演出。

日復(fù)一日，這個(gè)家回應(yīng)著時(shí)間、家庭與城市的變化，讓每一天都在同一空間里上演不同的故事。它不需要刻意吸引目光，而是通過光與空間的精確節(jié)奏，構(gòu)建出一種可以反復(fù)體驗(yàn)的感官敘事——居住本身，在這里成為一場安靜而持久的生活戲劇。

復(fù)古窗框像天然畫框般鑲嵌米蘭天際線，

黑白濾鏡輕暈磚石肌理，鐵藝花紋與城市輪廓交織，

靜謐中透出米蘭特有的優(yōu)雅。

攝影 | Stefano Galuzzi

文 | Francesca Benedetto

協(xié)作：Tamara Bianchini

編輯｜李凌云、Nicole Wu

設(shè)計(jì)丨Nicole Wu

在這座位于米蘭上空的家中，光影不斷變化，讓每一次歸家都像進(jìn)入一場新的“生活劇場”。你最喜歡這個(gè)家中的哪一個(gè)瞬間？歡迎在評論區(qū)分享你的想法。DECO將從留言中選出一位讀者，送出一本最新刊。

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