前些日子，借助工作之便，筆者挑選了幾幅張樹廷的書法圖片通過(guò)發(fā)表出來(lái)，沒想到一個(gè)偏居一隅的“草根”書法家比很多名家還引人關(guān)注，紛紛評(píng)論，熱火朝天，不亦樂(lè)乎。

在群峰峻秀的當(dāng)代書壇，如果某一位書法家的作品映入眼底，讓你怦然心動(dòng)，無(wú)疑，這是一種緣分，可遇而不可求?？粗鴱垬渫⒌臅ǎP者想到了功力深厚卻困頓潦倒的鄧石如到北京得到包世臣的賞識(shí)而受人推崇，也想到了一生筆耕不輟卻默默無(wú)聞的黃秋園到北京辦展得到李可染的推薦而引起轟動(dòng)。如同鄧石如、黃秋園一樣，張樹廷也有著深厚的書寫功力，卻沒有伯樂(lè)的發(fā)現(xiàn)，而暫居一隅。

張樹廷出生在占據(jù)書畫市場(chǎng)半壁江山的濰坊市，父親曾是一位性情耿介，剛正不阿的干部，母親是一名教師，家風(fēng)很正，父母對(duì)張樹廷要求也很嚴(yán)。張樹廷自幼就在父親影響中開始臨摹書法字帖，一筆一畫，一絲不茍，打下了堅(jiān)實(shí)的書法基礎(chǔ)。學(xué)生時(shí)期，張樹廷響應(yīng)號(hào)召，參軍入伍。在部隊(duì)期間，張樹廷常常耍耍筆桿子，寫寫書法，而崢嶸歲月的軍旅生活也使張樹廷歷練出鐵骨柔情的性格，培養(yǎng)出鍥而不舍的探索精神。張樹廷服從分配，到交通部門工作，輾轉(zhuǎn)到企業(yè)，后來(lái)下海做過(guò)投資，創(chuàng)辦了駕校，當(dāng)過(guò)教練老板，走南闖北，勵(lì)精圖治，逐漸成為一個(gè)不大不小的儒商。也許骨子里本就鐫刻著文人的氣質(zhì)，每當(dāng)觥籌交錯(cuò)之后，對(duì)書法的情感總是揮之不去，于是常常孤燈輝映，臨帖，讀帖，心慕手追，從未間斷。

張樹廷書法作品

左：《梅花·王安石》

右：《絕句二首·其一·杜甫》

真、草、篆、隸、行，張樹廷各有所學(xué)，各有心得，尤以篆書用功最勤、用情最濃，也以篆書最妙、最精、最為獨(dú)特。

獨(dú)特是一種風(fēng)神，任何有風(fēng)神的獨(dú)特都非一日之功，而是積年苦修的結(jié)果，張樹廷的篆書亦是如此。與很多功成名就的書法家一樣，早年，張樹廷也以楷書、行書固本筑基，待功力稍成之后，才開始尋找出路，探求風(fēng)格?？墒牵瑢ふ页雎?，談何容易？探求風(fēng)格，又豈是“朝學(xué)執(zhí)筆，暮已大家”可成？而是百煉成鋼地鍛造，是窮經(jīng)皓首、廢寢忘食的過(guò)程。但是，質(zhì)變總是在量變中實(shí)現(xiàn)，而實(shí)現(xiàn)質(zhì)變有必然，也有偶然，尤其對(duì)書法這門藝術(shù)而言，風(fēng)格的形成也總是在漸變、漸進(jìn)、漸悟之中完成。

在一次取法乎上的不經(jīng)意之間，張樹廷發(fā)現(xiàn)篆書與自己的心性十分吻合，上手很快，入貼輕松，出帖自然，幾經(jīng)反復(fù)，愈發(fā)心手雙暢。于是，張樹廷開始有意識(shí)地探索小篆的筆法、筆意，逐漸向小篆靠攏，幾年下來(lái)，就有了成績(jī)，面貌逐漸形成，心情也得到了舒展。由此，張樹廷確立了以小篆立根，篤定以小篆名世。有了目標(biāo)，也就有了更大的動(dòng)力，也開啟了攀登小篆的高峰之路。

很多年以來(lái)，張樹廷每天以小篆為中心，有帖就臨，無(wú)帖就悟，天天臨，時(shí)時(shí)練，有時(shí)在吃飯時(shí)，悟到一處心得，便放下碗筷，走近書桌，寫上半天；有時(shí)為了一個(gè)筆法，夜夜揣摩，輾轉(zhuǎn)難眠，時(shí)而以手代筆在手心寫寫，時(shí)而在胸口比比畫畫，每有會(huì)心之處，便躍然起床，興奮不已，幾近癡迷。幾十年沉浸其中，筆耕不輟，各種小篆的筆法張樹廷都能閉目如在眼前，放筆可在手底，然而，軍人本色的張樹廷還有另外一股倔勁兒，他始終覺得如果只寫小篆，卻不能從其它書體中汲取滋養(yǎng)，即便把某種小篆寫得再像，寫得再逼真，寫得再微妙，也只能“隨人做記終后塵”，張樹廷不甘心，也不情愿，他需要自成一家，獨(dú)出機(jī)杼。

于是，張樹廷開始涉獵大篆，研究各種篆體，也兼容真、草、隸、行，把多種字體融會(huì)貫通，互取風(fēng)神，還結(jié)合自己的心性情感，把自己的個(gè)性融入到筆法之中。經(jīng)過(guò)多年勤學(xué)苦練、朝夕臨池之后，張樹廷的篆書終于從“廢紙三千，堆積如山”中溯了源、取了法、悟了道，“集眾善以為己有，更自立意，自成一家”。

從一大卷一大卷的作品中，可以看到，張樹廷的篆書多以“筆力雄強(qiáng)、氣象渾穆”取勝。盡管作品不大，氣象很足。一幅幅小篆姿貌婀娜，筋骨洞達(dá)，渾厚樸茂。嚴(yán)謹(jǐn)處，自然和諧，飄逸處，開張疏朗。筆法或剛或柔，線條或方或圓，筆法與線條輝映，“疏處可以跑馬，密處不使透風(fēng)”。書風(fēng)，寬博韻暢，格調(diào)，意境蒼茫。很高級(jí)，很獨(dú)特，那是張樹廷的高級(jí)，也是張樹廷的獨(dú)特。

張樹廷書法作品

左：《涼州詞二首·其一·王之渙》

右：《冬夜讀書示子聿·陸游》

而張樹廷給五臺(tái)山創(chuàng)作的鴻篇巨制則讓人震撼?？v覽歷代，放眼中國(guó)，筆者尚沒發(fā)現(xiàn)哪位書法家能用篆書寫成5.5米長(zhǎng)，1.2米寬的作品，張樹廷做到了。從這幅創(chuàng)作中，筆者不僅感受到了氣勢(shì)磅礴，靜穆雄渾的視覺沖擊力，更看到了非同尋常的功夫。這幅作品的章法莊嚴(yán)肅穆，氣勢(shì)恢弘；其字法，勁韌疏朗，工穩(wěn)端莊，字字精道，字字珠璣；其筆法，遒勁沉雄，婉轉(zhuǎn)圓通，筆筆有法，筆筆有質(zhì)。字法、筆法，有鄧石如的雄放、有趙之謙的靈動(dòng)、有吳讓之的古樸，諸體兼有，又諸體皆無(wú)，有與無(wú)之間，統(tǒng)合一體，融成精妙。這幅巨制卻很內(nèi)斂，內(nèi)斂之中卻側(cè)露出舍我其誰(shuí)的自信，這幅巨制也很真誠(chéng)，真誠(chéng)之中又流露出質(zhì)地潔美的格調(diào)，傾注著張樹廷的巨大心力，也彰顯出張樹廷深厚的書寫功力，那深厚的書寫功力是幾十年硯邊春秋所形成的肌肉記憶，也是長(zhǎng)年累月用心、用情、用功的筆端升華。

毫無(wú)疑問(wèn)，張樹廷根植于傳統(tǒng)書法之法，卻不泥古，而在于固本，意于創(chuàng)新。也許這正是張樹廷幾十年以來(lái)對(duì)書法的理解和表現(xiàn)，也一定是他實(shí)現(xiàn)自我、成為關(guān)注的見證。

透過(guò)張樹廷篆書窺視他的筆法，可以發(fā)現(xiàn)，他的篆書恪守了傳統(tǒng)主流正脈之道，很純正，但是，張樹廷的篆書還有著自己獨(dú)特的書寫樣式，比如，他喜歡通過(guò)篆書的爛漫加強(qiáng)線條的韌勁和力度，從而使線條逸致翩翩，姿態(tài)飽滿，富有張力，同時(shí)，張樹廷還喜歡通過(guò)拓展體勢(shì)，因地制宜地構(gòu)造字體的舒展范圍，從而讓每一個(gè)字都與章法相互呼應(yīng)，行列井然有序，又疏朗開闊，字字嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，又從容不迫，尤其是大創(chuàng)作，更是字如珠璣，風(fēng)神外溢；形如宮殿，莊嚴(yán)肅穆；勢(shì)如排山倒海，磅礴浩蕩。若駐足觀看，迎面而來(lái)的視覺沖擊直達(dá)心靈，口技心扉。

張樹廷書法作品

左：《謝亭送別·許渾》

右：《二月二日·白居易》

書法寫的是生活狀態(tài)、寫的是人生情感、寫的是修為學(xué)養(yǎng)，如其學(xué)，如其志，如其人是也。

年輕時(shí)，張樹廷因生計(jì)而奔波，匆忙之中，寫字讓他身心得到休憩；年輕時(shí)，張樹廷在勤奮的奔波中，有了不少積蓄，絢爛之時(shí)，寫字讓他守住一份淡泊；年輕時(shí)，張樹廷朋友很多，推杯換盞，熱熱鬧鬧，喧囂之后，寫字讓他得到一份安寧。寫字對(duì)張樹廷而言是淡泊的態(tài)度、是安寧的自處、是身心的舒暢，每當(dāng)獨(dú)居一室，不管有多么不愉快的事，只要寫字，他都能釋然，添墨理紙之際，排解心中壁壘，筆尖使轉(zhuǎn)之間，散去百感情緒。只要寫字，張樹廷就入身、入心、入情，心緒寧?kù)o，這豈是不寫字者可以理解？又豈是說(shuō)說(shuō)就能講的明白？唯執(zhí)筆者方解其中滋味。

如今，張樹廷功有所成，名有所得，但淡泊的人生、寫字的安然、心情的舒暢讓他受益更多，他享受其中，更加心無(wú)旁騖，更加沉浸純粹，而純粹之心所升華的書法藝術(shù)也總是更能溫潤(rùn)人心，引起共鳴。愿張樹廷能像鄧石如一樣被眾人推崇，像黃秋園一樣被收藏家追捧。

（桑干）

作品欣賞