評(píng)點(diǎn)是中國(guó)古典小說獨(dú)有的鑒賞傳統(tǒng)，經(jīng)金圣嘆、脂硯齋而發(fā)揚(yáng)光大，其將批者的妙語(yǔ)附在小說字里行間，兼具文化與美學(xué)意義。金庸小說的根脈深處，也流淌著中國(guó)古典小說的血液。本專欄便從中國(guó)傳統(tǒng)評(píng)點(diǎn)學(xué)視角，對(duì)金庸小說逐一復(fù)盤，細(xì)讀金庸江湖的敘事美學(xué)與技法得失。

香港明河社版《神雕俠侶》（1978年11月出版）封面

從題目就可以看出，《神雕俠侶》核心的人物和主線是俠侶，也就是楊過小龍女的絕戀。然而細(xì)讀全書，會(huì)發(fā)現(xiàn)楊過小龍女堪稱聚少離多，他們一起出場(chǎng)的情節(jié)并不非常多；甚至楊過總是在尋找小龍女，這成了全書核心的線索之一。在這些二人分離的情節(jié)中，楊過更是四處留情，互聯(lián)網(wǎng)上有“一見楊過誤終身”的說法，那么，金庸為何這樣寫二人的愛情？楊過為何處處留情？

《神雕俠侶》全書其實(shí)就是楊過和小龍女?dāng)?shù)次短促的相聚，夾著幾次漫長(zhǎng)的分離。二人共有五次聚散：從第四至第七回古墓歲月里的初聚，到第十三四回大勝關(guān)英雄大會(huì)的短暫重逢，再到第十八回絕情谷、第二十八回古墓成婚等一系列聚散交織，二人每一次相會(huì)都短暫又波折，到了第三十二回，又因小龍女傷重難愈，二人陷入了長(zhǎng)達(dá)十六年的分離。

而每一次尋找小龍女的段落，金庸幾乎都安排了“一見楊過誤終身”的情節(jié)。這是為什么？除了楊過天性中有浮滑的一面，以及金庸?jié)撛诘哪蓄l視角，其實(shí)也有著寫作技法上的考量。

如果全篇只寫相思交煎或纏纏綿綿，敘事必然單調(diào)沉悶。古典小說批點(diǎn)里常贊嘆“趁水生波”的技法，即借一點(diǎn)偶然的現(xiàn)成水勢(shì)，順手掀起推動(dòng)人物與情節(jié)的更大波瀾，有如《水滸傳》中楊雄街頭偶遇刁難，卻順勢(shì)拔出了石秀相救、結(jié)義的新篇。楊過與幾位女子的初逢大多如此落筆。

他在豺狼谷聽聞?dòng)邪滓旅烂才蛹s戰(zhàn)，一心以為是小龍女赴約，不料等來迎戰(zhàn)的白衣少女卻是陸無雙。在失望中，楊過發(fā)現(xiàn)對(duì)方嗔怒的神態(tài)極像小龍女，這原本只是少年尋常的認(rèn)錯(cuò)人與失落，一點(diǎn)不起眼的“勺水”，但金庸卻借此掀起兩人一路同行、為躲避李莫愁追殺而借宿破窯、百計(jì)避敵的精采段落。借由完顏萍的劇情，則牽連起耶律齊等重要配角出場(chǎng)。

而程英的段落，則牽扯出黃藥師、馮默風(fēng)等桃花島情節(jié)，更揭出了楊過殺父之仇的真相。公孫綠萼的情節(jié)也是如此，不僅關(guān)系著楊過小龍女的離合，更派生出絕情谷、裘千仞等離奇詭譎的劇情段落。乃至十六年后，自風(fēng)陵渡口的一場(chǎng)夜話而起，借由郭襄的視角，神雕俠十六年波瀾壯闊的經(jīng)歷也掀開一角。這些女子無一不是從楊過的命運(yùn)軌跡里自然出場(chǎng)，卻又牽連起更廣闊的江湖，更豐富的遭際。

楊過與程英、陸無雙，TVB版電視劇《神雕俠侶》（1995）劇照

而這些旁支，也并沒有偏離大主線。很多讀者常誤以為在古墓中互表心意時(shí)，楊過與小龍女已是一對(duì)完全成熟的伴侶。但若細(xì)讀原著，古墓時(shí)期的楊過其實(shí)遠(yuǎn)未完成真正的情感教育。他和小龍女有很多個(gè)性上的矛盾，只是短暫地被掩蓋。他們也都還沒明白自己的一生究竟追求什么。那時(shí)的小龍女，是楊過唯一的依靠，楊過自然敬愛她，甚至能毫不猶豫地為她去死。但這種舍生忘死，底色更多是孤雛求生的依戀，是對(duì)恩情的重執(zhí)，以及一點(diǎn)剛萌發(fā)的青春悸動(dòng)。初入江湖的他并不真正懂得“愛”究竟意味著什么分量。

楊過的情感教育，恰恰是在與小龍女失散流離之后，才得以補(bǔ)全。初期他對(duì)諸多女子的留情，一方面是一種極度匱乏下的情感饑渴與投射，他在尋找小龍女的過程中，逐漸體認(rèn)自己對(duì)小龍女的愛，也在這些女子的憤怒、凄怨之中，學(xué)習(xí)和體會(huì)著小龍女的表達(dá)。同時(shí)，這些“留情”也是他早期浮滑不定的個(gè)性的顯現(xiàn)。這時(shí)期的楊過，頑劣與偏激并存，他一方面極端渴望世人的認(rèn)同，同時(shí)又由于飽受冷眼的經(jīng)歷而憤世嫉俗，強(qiáng)烈的自尊感和匱乏感使得他的行為常常無序而混亂。

金庸對(duì)楊過不同時(shí)期“留情”的處理，也呈現(xiàn)了他極清晰的心智轉(zhuǎn)變。在大勝關(guān)英雄大會(huì)之前，他的行事帶著極強(qiáng)的自憐與輕狂，陸無雙與完顏萍便在此階段。那時(shí)的楊過極度渴望女性的關(guān)懷，又習(xí)慣用幾分流氣去刺探對(duì)方的底線，稱陸無雙為“媳婦兒”，還要親完顏萍的眼睛。

香港鄺拾記報(bào)局?發(fā)行的舊版《神雕俠侶》內(nèi)頁(yè)。鄺拾記報(bào)局?因出版發(fā)行?金庸武俠小說舊版?而廣為人知，是金庸作品早期版本的重要出版商之一

故事推進(jìn)至絕情谷重聚與斷腸崖留字時(shí)，楊過經(jīng)歷了感情的重塑和人生的重大挫折，狀態(tài)已截然不同。面對(duì)程英的溫雅深情或是公孫綠萼的悲劇執(zhí)念，他明顯變得克制與自?。浑m然在熟悉之人面前并非從此全無說笑，但已深明分寸邊界，不再恣意放肆。公孫綠萼的悲劇支線最為慘酷：她為奪絕情丹不惜主動(dòng)抱情花枝自刺，最后更甘心迎向父親手中的黑劍。她的死或許讓楊過徹底明白了深情該當(dāng)被如何珍重，他早年的浮滑又給他人帶來怎樣的傷害。而在十六年后，楊過再登場(chǎng)時(shí)，面對(duì)郭襄，不僅再難看到放浪形骸的一面，反而是“深自謙抑”。

楊過可能是金庸所有小說中性格最激烈多變，前后反差最大的角色，這也是閱讀《神雕俠侶》最大的魅力。和小龍女分開、尋找小龍女的這些時(shí)刻，是楊過學(xué)習(xí)著、體會(huì)著自己的情感的過程，也是他漫游江湖、遭際多端，在不同處境中磨練個(gè)性、成為自己的過程。他在廣闊的江湖中放蕩、尋覓、游離、迷惘；正是因?yàn)橛辛诉@些分離、旁支與遭際，正是在這漫長(zhǎng)的分離與尋找中，他最終逐漸接近、明了并確證了他的內(nèi)心。