《八千里路云和月》目前最大的問題，是在真正抗戰(zhàn)內(nèi)容的呈現(xiàn)上，已經(jīng)到了饅頭沒餡兒愣裝包子的狀態(tài)上?？箲?zhàn)題材的電視劇，竟然沒有多少真正抗戰(zhàn)的內(nèi)容，這是影視劇創(chuàng)作當中的“奇恥大辱”了。如果咱們的抗戰(zhàn)戲都像《八千里路云和月》這么搞，那咱們的電視劇工作者們將陷入愧對民族歷史的境地。

那位問了，抗戰(zhàn)題材的電視劇，就只能拍攝戰(zhàn)場戲份嗎，就不能呈現(xiàn)抗戰(zhàn)狀態(tài)之下的小人物生存嗎？我認真回答一下這個問題。首先，抗戰(zhàn)題材的電視劇，多呈現(xiàn)戰(zhàn)場戲份，當然是好的，但如果因為拍攝經(jīng)費、制作理念等等原因，不愿意過多呈現(xiàn)戰(zhàn)場戲份，也可以，尤其是也可以把敘事視角瞄準小人物，去展現(xiàn)他們在抗戰(zhàn)過程當中的生之艱難。

但是，這個小人物在抗戰(zhàn)背景之下的生之艱難，需要具備時代普遍價值，和時代真實質(zhì)感，而不是架空起來，搞什么時代都可能出現(xiàn)的上海洋房宅斗。什么叫時代普遍價值？就是文學影視作品當中的主人公和角色們經(jīng)歷的這些事情，放在既定的敘事年代當中，是普遍存在的。舉個例子，《平凡的世界》當中，窮學生吃不起飯這事兒，放在八十年代的高中當中，是普遍存在的，所以，它具備時代普遍價值。而如果小說當中說，男主人公想吃鮑魚，但吃不上，所以覺得苦，就屬于少爺氣質(zhì)了，不具備時代普遍價值了。

什么叫時代真實質(zhì)感呢？那就是，這個故事，要獨屬于敘事時代，放在其它時代當中，就不容易甚至于無法成立了。我們反觀《八千里路云和月》當中上海洋房宅斗故事，這個故事，并不獨屬于抗日戰(zhàn)爭的時代。這個故事，放在民國時代的法租界當中，任何時候（1945年之后除外），都會成立。因此，這個故事就不具備時代真實質(zhì)感了。

《八千里路云和月》目前的問題就在于，或者說它病入膏肓的真正病灶就在于，把抗戰(zhàn)內(nèi)容當做了旗號，打出來之后，又架空，搞了一個宅斗故事，并不具備獨屬于敘事時代的質(zhì)感。反觀真正的抗戰(zhàn)內(nèi)容，已經(jīng)成了沒有皮的毛了。即便是這個輕飄飄的毛，它都沒有認真處理，而是一遇到戰(zhàn)場戲份，就恨不得用配樂烘托一下子，然后趕快過去。

最新的劇情內(nèi)容當中，終于用臺詞嚷嚷的方式告訴觀眾們，臺兒莊大捷了。然而，這個大捷，在該劇當中，僅限于臺詞嚷嚷，缺乏真正的戰(zhàn)場戲份。臺兒莊大捷在整個抗戰(zhàn)當中的意義是什么？它是抗日戰(zhàn)爭當中取得的第一個戰(zhàn)役層面上的大捷。也是這個大捷之后，讓國際上對中國抗戰(zhàn)產(chǎn)生信心，為稍后的國際援助奠定了基礎。這個大捷之前，沒有任何一個國家認為中國可以取得抗日戰(zhàn)爭的勝利。