來(lái)到這次HKIFF 50 觀看了很多影片，無(wú)論是《籠民》、《小武》還是《Drama，The》、《寂靜的朋友》等等，都是很優(yōu)秀的影片，相比于這些“亂花漸欲迷人眼”，我反而想先把目光聚焦于一片晶瑩剔透的白。

《Ice Grave》這部紀(jì)錄片，以三名瑞典探險(xiǎn)家乘氫氣球征服北極卻最終葬身冰雪的真實(shí)悲劇為經(jīng)緯，編織了一部關(guān)于征服、記憶與時(shí)間本質(zhì)的回憶錄。它不同于傳統(tǒng)探險(xiǎn)紀(jì)錄片的奇觀展示，轉(zhuǎn)而潛入歷史的冰層之下，打撈那些被極地凍結(jié)的呼吸、未寄出的思念，以及人類(lèi)在自然絕對(duì)威嚴(yán)前的渺小與偉大，于我而言，更像是一部充滿傳奇電影色彩的紀(jì)錄片。

作者：秦戩

排版：李沛蓉

責(zé)編：萬(wàn)年

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

當(dāng)羅賓·勻欽格的鏡頭緩緩?fù)迫肽瞧瑏児挪蛔兊陌咨?，我們看到的不僅僅是一場(chǎng)百年前的極地探險(xiǎn)，更是一面被冰晶打磨得異常清晰的鏡子，映照出人類(lèi)面對(duì)未知時(shí)永恒的野心勃勃、孤獨(dú)脆弱。而他最精妙的藝術(shù)選擇點(diǎn)，在于他將“冰”本身升華為影片的核心敘事者與美學(xué)承載者。

這些鏡頭下的極地冰川，并非僅僅是地理景觀或死亡背景，而是一種具有感知力的時(shí)間容器。那些緩慢移動(dòng)的冰舌、晶瑩剔透的冰柱、不可預(yù)測(cè)的冰隙，在影片中獲得了近乎神性的存在感。攝影機(jī)以近乎凝滯的長(zhǎng)鏡頭凝視它們，迫使觀眾與這種緩慢、巨大且沉默的力量對(duì)峙。

聲音設(shè)計(jì)在此構(gòu)建了另一重深邃的空間，摒棄了泛濫的煽情配樂(lè)，取而代之的是風(fēng)掠過(guò)冰原的嗚咽、冰層內(nèi)部擠壓斷裂的悶響以及無(wú)邊寂靜本身所具有的沉重質(zhì)感。旁白，更像是資料的闡述，而非全知全能的上帝視角，化身為一種冷靜、克制卻又充滿共情的追述者的聲音，引導(dǎo)觀眾閱讀那些幸存日記的字句。

而日記中“對(duì)家鄉(xiāng)未婚妻的無(wú)盡思念”與“通過(guò)科技征服大自然的野心”并置，這種私密情感與宏大抱負(fù)的張力，通過(guò)聲音的層次被完美傳遞，更使得該片在紀(jì)錄的同時(shí)，多了一些深邃如冰的感情，令人仿佛親臨那頂在暴風(fēng)雪中搖曳的帳篷，讓心跳和風(fēng)暴混為一體。

此外，影片深刻揭示了早期極地探險(xiǎn)所蘊(yùn)含的現(xiàn)代性悖論。三名瑞典男子帶著啟蒙理性與工業(yè)科技的自信，乘坐當(dāng)時(shí)尖端科技的產(chǎn)物——氫氣球，懷揣著測(cè)繪未知、為人類(lèi)知識(shí)的邊疆開(kāi)疆拓土的雄心。然而，《Ice Grave》冷靜地記錄了這種雄心的隕落。

科技在絕對(duì)的自然之力面前顯露出其脆弱性，再精密的儀器，在冰天和雪地的合力下，把他們的雄心壯志化為三十年后才被發(fā)現(xiàn)的寂寥遺骸。這種征服的失敗，并未被簡(jiǎn)單地描繪為一場(chǎng)悲劇性的潰敗。更多流露出的，是一種對(duì)自然的深刻敬畏。極地的嚴(yán)酷與美麗是一體兩面，它既無(wú)情地吞噬生命，又以一種超越人類(lèi)尺度的永恒之美存在著。探險(xiǎn)者的悲劇，因而成為一種帶有殉道色彩的啟示——他們以生命為代價(jià)，丈量了當(dāng)時(shí)人類(lèi)意志的極限與自然的不可征服性。

影片促使我們反思當(dāng)代環(huán)境下的“征服”概念：在氣候危機(jī)日益嚴(yán)峻的今天，我們對(duì)自然的所謂“征服”，是否會(huì)是另一種形式的無(wú)知與傲慢？《Ice Grave》中埋葬的，或許正是那種單向度的、充滿人類(lèi)中心主義色彩的征服幻夢(mèng)。

如果說(shuō)探險(xiǎn)是該片的骨骼，穿插于整個(gè)紀(jì)錄片當(dāng)中，那么日記、照片等私人遺物則是其血肉與靈魂。攝像機(jī)如同考古學(xué)家的毛刷，輕輕拂去時(shí)間的塵埃，特寫(xiě)鏡頭賦予一張張泛黃的照片、一行行潦草的字跡以圣物般的光暈。

我們通過(guò)日記的碎片，窺見(jiàn)探險(xiǎn)者們的內(nèi)心世界：有對(duì)科學(xué)觀測(cè)的嚴(yán)謹(jǐn)記錄，有對(duì)旅途艱險(xiǎn)的疲憊描述，更有那未婚妻的思念所承載的、要溢出紙面的柔情與孤獨(dú)。這些私密文本的介入，將宏大的歷史敘事拉回到個(gè)體的生命體驗(yàn)。我們不再僅僅看到“三位探險(xiǎn)家”這個(gè)集體符號(hào)，而是逐漸辨認(rèn)出三個(gè)有血有肉、有愛(ài)有懼的獨(dú)特靈魂。

他們對(duì)親友的思念，成為了在絕境中維系人性溫度的火種，這些穿越時(shí)空的文字，完成了對(duì)死亡的部分超越，讓情感得以在另一個(gè)維度延續(xù)，最后早已遠(yuǎn)嫁的“未婚妻”安娜，去世之后把心臟火化與尼斯埋葬在一起，當(dāng)我看到那些未曾寄達(dá)的思念時(shí)在此刻有了回鳴，所感受到的震撼，遠(yuǎn)勝于任何對(duì)災(zāi)難過(guò)程的直接渲染。這是一種延遲的對(duì)話，一場(chǎng)跨越百年的傾聽(tīng)，紀(jì)錄片在此展現(xiàn)了其連接時(shí)空、復(fù)活情感的非凡力量。

《Ice Grave》也是一部關(guān)于沉默與言說(shuō)的電影。探險(xiǎn)者們最終沉寂于冰原，他們的故事在三十年的空白后才被續(xù)寫(xiě)。這漫長(zhǎng)的沉默，本身就是敘事的一部分。影片巧妙地利用了這一空白，不試圖填滿所有懸念，而是保留了歷史固有的迷霧與碎片性。

這種克制，反而增強(qiáng)了真實(shí)感與敬畏感。同時(shí)，影片將個(gè)人的命運(yùn)置于更廣闊的歷史河流之中。二十世紀(jì)初的北極探險(xiǎn)熱，是殖民擴(kuò)張、民族主義與科學(xué)進(jìn)步主義交織的復(fù)雜產(chǎn)物。瑞典三人探險(xiǎn)隊(duì)的旅程，也是歐洲特定時(shí)代精神的一個(gè)縮影。

他們的故事，與今天因氣候變化而加速融化的冰川形成了微妙而深刻的呼應(yīng)。當(dāng)年吞噬他們的冰雪，如今正在全球變暖下消融，從而意外地讓真相重見(jiàn)天日。這像是一個(gè)來(lái)自自然的、充滿反諷的啟示：人類(lèi)活動(dòng)在百年后，以另一種方式“打開(kāi)”了這座墳?zāi)埂?/p>

《Ice Grave》最終抵達(dá)的，并非一個(gè)關(guān)于成敗的簡(jiǎn)單結(jié)論。它是一曲獻(xiàn)給所有向未知進(jìn)發(fā)者的安魂曲，也是一首關(guān)于生命有限性與精神超越性的散文詩(shī)。在絕對(duì)的寒冷、絕對(duì)的寂靜與絕對(duì)的空曠里，那些日記里記載的細(xì)微情感、同伴間的扶持、乃至面對(duì)絕境時(shí)的恐懼與勇氣，都被無(wú)限放大，成為了測(cè)量人性尊嚴(yán)的最終尺度。

影片結(jié)束時(shí)，那片白色荒原依舊沉默，但在我的心中，早已回蕩起復(fù)雜而悠長(zhǎng)的回響，其實(shí)我并不喜歡該片直白的翻譯：叫《冰之墓》，HKIFF的翻譯是《探險(xiǎn)夢(mèng)埋冰原下》，介于二者，最終選擇了英版的《Ice Grave》，就像紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的不僅埋葬了三位探險(xiǎn)家，也安葬了我們某些輕浮的妄念。可冰層之下，為我們點(diǎn)燃了一簇永不熄滅的、屬于探索、勇氣與愛(ài)的人類(lèi)之火。

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