最近央視熱播的《八千里路云和月》，能一路穩(wěn)坐收視榜首，除了劇情比較細(xì)膩扎實(shí)、還原真實(shí)抗戰(zhàn)民生，老戲骨畢彥君的表演絕對(duì)是最大亮點(diǎn)之一。他飾演的老式文人張汝賢，憑著“此頭不可低，此腰不能彎”的錚錚傲骨，成為全劇的精神圖騰，而畢彥君那教科書級(jí)的演技，更是把這個(gè)亂世文人演活了，劇中他塑造的多個(gè)名場(chǎng)面，看哭無數(shù)觀眾。

先說說張汝賢這個(gè)角色，真的越品越有味道。他是南京士紳，身上有著舊式文人的迂腐與清高，更有著刻在骨子里的民族氣節(jié)。面對(duì)日寇的威逼利誘，他從來沒有低頭妥協(xié)過，甚至因?yàn)樗簹湛艿恼凵缺淮�，面�?duì)兒媳代寫的道歉信，他當(dāng)場(chǎng)痛斥，寧死不屈。面對(duì)萬福偷偷買回的日本米，他一句“餓死不吃日本米”，把伯夷叔齊不食周粟的氣節(jié)，活脫脫展現(xiàn)在了觀眾眼前。

最讓人熱血沸騰的，就是他看到漢奸穿著華夏衣冠時(shí)的怒吼，“泱泱上國(guó)衣冠，蕞爾小國(guó)兩腳禽獸也配穿？”這句話一出口，那種發(fā)自內(nèi)心的憤怒和不甘，觀眾隔著屏幕都能感受到。

而且張老太爺不只是一味剛烈清高，還有著不為人知的溫情，是個(gè)有血有肉、剛直又可愛的角色。

聽聞兒子戰(zhàn)死沙場(chǎng)的消息，他沒有在眾人面前崩潰，而是在無人處佝僂著身子痛哭，指尖摩挲著兒子的佩劍，那種顫抖的細(xì)節(jié)，把鐵骨錚錚的文人背后，一個(gè)普通父親的悲痛演繹得淋漓盡致。

剛開始他還鄙視廚子孟萬福是“爬蟲”，覺得孟萬福做人太沒有原則，油腔滑調(diào)、太過圓滑，可后來共經(jīng)患難，他慢慢接納了對(duì)方的生存智慧，嘴角一閃而過的欣慰，暗喻著文人與草根的精神互融，這種角色弧光，讓張汝賢這個(gè)人物更加鮮活立體。

而這一切，都離不開畢彥君的演技加持，今年已經(jīng)71歲的他，真的配得上“每道皺紋都是戲”這句話。他的表演沒有一絲浮夸，全是細(xì)節(jié)里的功力，尤其是“眼技”，堪稱封神。

目睹兒媳為了救自己，不得不向日本人低頭、一字一句念道歉信的時(shí)候，他沒有說一句臺(tái)詞，只是高昂著頭，眼眶泛紅、瞳孔震顫，那種痛心和悲憤，直抵人心，不用刻意煽情，就足以讓人共情。

在獄中他面對(duì)敵人的威脅恐嚇，卻始終昂首挺胸，眼神里的堅(jiān)定像一團(tuán)火，瞬間刺穿敵人的囂張氣焰。

還有他說文言臺(tái)詞的功底，真的讓人佩服。引用《離騷》里“雖九死其猶未悔”時(shí)，前半句沉郁低吟，到了尾字“悔”，突然發(fā)力炸裂，把屈子的精神和他當(dāng)下的亂世情懷完美融合。

跟萬福說到“餓死不吃日本米”時(shí)，喉間的嘶啞摩擦聲，再加上突然拔高的音量，那種直擊靈魂的力量，讓人看完劇心情依然久久不能平靜。

劇中還有很多高光名場(chǎng)面，比如發(fā)現(xiàn)侄子勾結(jié)日寇變賣祖宅，他拿著拐杖痛擊漢奸，一句“我兒子為阻擋你們戰(zhàn)死，尸骨未寒你們竟想鳩占鵲巢”，字字鏗鏘，滿是悲憤。

田府中秋宴上，聽到日本女人唱殖民歌曲《滿洲娘》，他當(dāng)場(chǎng)怒摔花瓶、拂袖而去，發(fā)燒時(shí)夢(mèng)囈的話語都是“忍無可忍無需再忍”，那種演技爆發(fā)力，無需刻意，自然讓大家感受到老爺子內(nèi)心的憤恨與痛苦。

其實(shí)熟悉畢彥君的人都知道，他從來都是“劇拋臉”，作為一級(jí)演員，他演過的經(jīng)典角色數(shù)不勝數(shù)，雖然大多是配角，卻個(gè)個(gè)深入人心，讓人過目不忘。

最經(jīng)典的莫過于《大宅門》里的白二爺白穎軒，他是白景琦的父親，儒雅中帶著幾分窩囊，可骨子里卻有著士大夫的風(fēng)骨，那種矛盾感，被畢彥君演繹得恰到好處。

還有《覺醒年代》里的國(guó)學(xué)大師辜鴻銘，他學(xué)貫中西，卻又帶著幾分偏執(zhí)狂傲，在北大禮堂發(fā)表《中國(guó)人的精神》演講時(shí)，那種氣場(chǎng)全開的模樣，至今讓人印象深刻。

同為舊式文人，但和現(xiàn)在的張汝賢，完全是兩個(gè)模樣，足以看出他的角色塑造能力有多強(qiáng)。

1994年版《三國(guó)演義》里，他更是一人分飾兩角，李儒的陰險(xiǎn)狡詐和楊修的才華橫溢，兩個(gè)截然不同的角色，被他演繹得毫無違和感。

除此之外，《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》里心機(jī)深沉的首輔荀白水，《天橋夢(mèng)》《芝麻胡同》里極具老北京市井氣息的小人物，每一個(gè)角色，他都能精準(zhǔn)拿捏，仿佛他本身就是角色本人。

比起事業(yè)上的低調(diào)封神，畢彥君的感情生活，更讓人唏噓不已，尤其是他和“林黛玉”的飾演者陳曉旭那段跨越十余年的紅樓情緣。

兩人相識(shí)于鞍山話劇團(tuán)，年齡相差10歲，畢彥君欣賞她的才情和古典氣質(zhì)，經(jīng)常照顧她，兩人慢慢走到了一起。

1983年，央視《紅樓夢(mèng)》劇組全國(guó)選角，是畢彥君力勸陳曉旭去試鏡，還幫她挑選照片、抄寫自薦詩《我是一朵柳絮》。在他的鼓勵(lì)下，陳曉旭成功當(dāng)選林黛玉，一炮而紅。

1988年，兩人在鞍山低調(diào)結(jié)婚，只擺了兩桌酒席，婚后租住在北京的小平房里，生活清貧卻相互扶持。

可遺憾的是，陳曉旭被“林黛玉”的角色標(biāo)簽深深束縛，情緒變得敏感多疑，而畢彥君耿直內(nèi)斂，忙于事業(yè)，不善表達(dá)，兩人之間的矛盾越來越多，最終在1990年和平離婚，這段婚姻只持續(xù)了兩年。

2007年，陳曉旭因乳腺癌去世前，特意委托《紅樓夢(mèng)》編劇聯(lián)系畢彥君，兩人通了三個(gè)小時(shí)的電話，解開了過往心結(jié)。

得知陳曉旭去世的消息，畢彥君失聲痛哭，此后每年清明，他都會(huì)獨(dú)自前往深圳的墓前憑吊，卻從來不在公眾場(chǎng)合炒作這段過往，始終拒絕消費(fèi)前妻。

如今的他，再婚娶了圈外設(shè)計(jì)師，育有一子，生活低調(diào)平淡，每月把工資卡交給妻子，只留2000元零花，平時(shí)就澆花遛鳥、專注演戲，活得低調(diào)踏實(shí)，云淡風(fēng)輕。

畢彥君就是這樣，戲里他是風(fēng)骨凜然的文人張汝賢，是一個(gè)個(gè)鮮活立體的角色；戲外他是低調(diào)內(nèi)斂的老戲骨，是深情通透的普通人。他用一輩子的時(shí)間打磨演技，不炒作、不張揚(yáng)，憑實(shí)力贏得觀眾的尊重，這樣的演員，才是真正的演藝圈清流。