北京
2025年，有一些作品從比較新的角度展示了作者的體驗，比如《林門鄭氏》（海外華人）、《我是寨子里長大的女孩》（少數(shù)民族）、《安定此心：我當(dāng)精神科醫(yī)生的12000天》（精神病科）等，還有一些帶著鮮明的20世紀(jì)90年代的時代印記的作品，比如《燕子呢喃，白鶴鳴叫》《河上歌》等，過去一些事已經(jīng)塵埃落定，可以得到比較清晰的反思和記錄。
我個人最難忘的作品可能是默音的《筆的重量》，像這種整理一百年間的日本創(chuàng)作者故事的書籍，一般是由一些大學(xué)教師寫的，閱讀、整理各種資料應(yīng)該很煩瑣，這也是我期望自己能寫出來的那一類書。但默音卻是一個游離在體制之外的人，而且是自學(xué)成才，并非科班出身。這本書揭示了女性的寫作才華受到抑制的很多事實，讓我覺得很受觸動。
（圖/受訪者供圖）
2025年，大家在創(chuàng)造、模仿、借鑒、抄襲等問題上有諸多討論，對真實更加關(guān)注。讀者的口味也在不斷變化，不一定是名家名作受歡迎，一些更符合當(dāng)下、更真實、更樸素、更能沉下去的作品可能更打動人心，現(xiàn)實主義回歸更加平穩(wěn)。
AI現(xiàn)在也能輕松生成清晰明了、符合邏輯的文本，但它沒有“肉身”，沒有在真實世界里的歷險，文字和意義很容易相互脫離。我覺得未來的文學(xué)會更加重視“體驗”和“認(rèn)識”，讀者可能會很難接受一個作家寫的東西，是“借鑒”別人的體驗和文字得來的。
文學(xué)自古至今都不是單獨存在的，是創(chuàng)作者在社會生活、人生體驗里尋尋覓覓而來的。每個人都在求新，用新的方式講述一些普遍的體驗，或者給一些從未被講述的東西找到語言。
排版 | 一飛
運營 | 陳笑天
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