來源：環(huán)球時報

【環(huán)球時報特約記者 韓曉瑩】隨著人工智能（AI）技術(shù)在影視行業(yè)的廣泛應(yīng)用，微短劇行業(yè)率先迎來顛覆性變革。AI短劇從最初的技術(shù)試水，到憑借低成本、高效率的優(yōu)勢迅速席卷市場，如今已在各大短劇平臺持續(xù)收獲熱度與流量。然而，在AI短劇高速發(fā)展的同時，肖像侵權(quán)、聲音盜用、內(nèi)容粗制濫造等問題層出不窮，技術(shù)紅利與行業(yè)亂象相伴而生。在內(nèi)容生產(chǎn)日趨全民化、低門檻化的當(dāng)下，AI短劇該如何走上規(guī)范有序、長久健康的發(fā)展之路？

“第一次看熱度這么高的AI劇”

60集AI真人短劇《菩提臨世真人AI版》近日上線，登頂紅果短劇APP熱播榜，成為平臺內(nèi)首部熱度超越傳統(tǒng)真人短劇的AI真人短劇。劇集講述了齊天大圣孫悟空遭六耳獼猴冒名頂替、蒙冤沉寂，菩提祖師時隔500年出山，為愛徒伸張正義的故事。該劇延續(xù)微短劇一貫的“爽感”內(nèi)核，搭配制作精良的特效，收獲不少觀眾的關(guān)注。“第一次看熱度這么高的AI劇”，觀眾的這一感慨，也從側(cè)面反映出AI短劇似乎正在迎來階段性突破。

長久以來，AI短劇雖被業(yè)內(nèi)視作新風(fēng)口，卻始終停留在探索階段，缺乏真正火爆全網(wǎng)的亮眼之作，市場認(rèn)可度并不高。但近期，紅果短劇APP打破真人短劇與AI短劇榜單之間的壁壘，將兩類作品納入同一總榜，置于同一維度下比拼熱度，目前AI短劇的上榜數(shù)量與排名均呈現(xiàn)上升趨勢。

此前，AI短片《霍去病》因較低的算力成本和較高的制作逼真度，引發(fā)行業(yè)與觀眾的討論。短劇平臺上，《斬仙臺真人AI版》《風(fēng)水天師》等聚焦玄幻修仙、民間志怪的AI短劇，也在細(xì)分賽道獲得較多關(guān)注，體現(xiàn)出AI短劇在差異化內(nèi)容市場上的發(fā)展?jié)摿Α！镀刑崤R世真人AI版》的走紅，則進(jìn)一步顯示出AI短劇具備打造頭部爆款的能力。AI短劇正逐步從邊緣內(nèi)容走向大眾視野，與傳統(tǒng)真人短劇形成同臺競爭的態(tài)勢。

“一人一天一部AI短劇”

AI漫劇與AI真人短劇的快速崛起正沖擊傳統(tǒng)微短劇市場，在內(nèi)容供給端帶來變革。據(jù)DataEye-ADX數(shù)據(jù)顯示，2024年至2026年3月底，抖音平臺原生在播AI劇、漫劇總量近18萬部，僅今年3月新增近5萬部AI劇、漫劇，內(nèi)容量產(chǎn)速度驚人。

業(yè)內(nèi)相關(guān)人員表示：“AI短劇的制作成本僅為真人短劇的1/10”。低制作成本、高生產(chǎn)效率無疑是AI短劇的核心優(yōu)勢，加之其制作周期短、試錯成本低等特點(diǎn)，大幅降低了內(nèi)容創(chuàng)作的門檻。隨著人工智能技術(shù)的迭代升級，AI短劇逐漸擺脫人物面部形象不自然、動作僵硬、場景穿幫等問題，畫面呈現(xiàn)愈發(fā)穩(wěn)定流暢，實現(xiàn)了從“能看”到“好看”的轉(zhuǎn)變。

AI短劇不僅改變了短劇的內(nèi)容生產(chǎn)方式，更推動產(chǎn)業(yè)分工與人才結(jié)構(gòu)變革，加速行業(yè)重新洗牌。行業(yè)劇變引發(fā)了短劇頭部企業(yè)的焦慮，魔方、九州、麥芽等老牌短劇頭部企業(yè)紛紛加速布局AI漫劇、AI真人劇賽道。于今無量創(chuàng)始人李峻丞，在2025年的一場短劇論壇上曾提出，AI劇、漫劇將對微短劇行業(yè)形成巨大沖擊。近期在接受媒體采訪時他坦言，盡管于今無量已于半年前開始布局AI，但感覺還是慢了。

“一人一天一部AI短劇”帶來的行業(yè)震蕩，也波及業(yè)內(nèi)眾多從業(yè)者。隨著AI內(nèi)容生成能力快速提升，編劇行業(yè)受到明顯影響，劇本收購量與價格持續(xù)走低，不少從業(yè)者甚至面臨生存壓力。這種壓力也蔓延至演員群體，AI短劇可通過技術(shù)合成仿真形象完成表演，擠壓真人演員的就業(yè)空間。近期，一些影視經(jīng)紀(jì)公司官宣簽約AI數(shù)字藝人，“男二號以下演員不再使用真人”等消息，也掀起關(guān)于AI演員能否替代真人演員的討論熱潮。

目前業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為AI難以復(fù)刻真人演員的獨(dú)特藝術(shù)價值。北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征在談及AI演員時表示，其出現(xiàn)具有必然性，是順應(yīng)大眾文化需求與精神需求而生的新產(chǎn)物，但AI演員無法比肩真人演員的創(chuàng)造性。演員王麗坤也認(rèn)為，AI難以呈現(xiàn)演員之間即興碰撞出的創(chuàng)作火花。曾主演多部微短劇的演員王皓禎、申浩男在接受媒體采訪時同樣表示，AI無法取代真人演員的情緒表達(dá)與生命溫度。

優(yōu)質(zhì)作品仍稀缺

風(fēng)口之下，AI技術(shù)的不當(dāng)應(yīng)用引發(fā)一系列侵權(quán)亂象，其中配音演員率先發(fā)聲，維護(hù)自身權(quán)益。3月13日，谷江山、楊天翔、喬詩語等多位知名配音演員聯(lián)合729聲工場發(fā)布聲明，公開抵制利用人工智能技術(shù)實施的聲音侵權(quán)行為。隨后，邊江、季冠霖、呂艷婷等業(yè)內(nèi)頭部配音從業(yè)者也相繼發(fā)聲響應(yīng)，共同呼吁抵制AI侵權(quán)。

AI侵權(quán)亂象同樣觸及藝人肖像領(lǐng)域。多部AI短劇因角色“撞臉”易烊千璽引發(fā)熱議，4月5日凌晨，易烊千璽方發(fā)布聲明，明確表示未授權(quán)第三方對其肖像等進(jìn)行AI合成，并已就相關(guān)侵權(quán)行為開展維權(quán)工作。4月6日，龔俊、鄧為、張婧儀等演員工作室也發(fā)布聲明，反對未經(jīng)授權(quán)利用AI換臉、肖像合成等技術(shù)，盜用藝人肖像制作、傳播侵權(quán)短視頻及劇集。

當(dāng)前AI短劇呈現(xiàn)內(nèi)容量產(chǎn)爆發(fā)、優(yōu)質(zhì)作品稀缺的兩極態(tài)勢。AI技術(shù)打破了傳統(tǒng)微短劇的生產(chǎn)壁壘，推動創(chuàng)作走向全民化、輕量化，但低成本量產(chǎn)也加劇內(nèi)容同質(zhì)化，再加上侵權(quán)頻發(fā)、內(nèi)容粗放等問題，持續(xù)壓縮行業(yè)發(fā)展空間。在合規(guī)框架下合理運(yùn)用AI技術(shù)，才能更好為影視文藝創(chuàng)新發(fā)展賦能，已成為業(yè)內(nèi)普遍共識。

總的來說，AI雖然降低了短劇制作門檻，但并未降低爆款作品的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。作品的核心競爭力仍在于內(nèi)容本身，好的創(chuàng)意與真摯的情感具有不可替代的價值。創(chuàng)作者應(yīng)將技術(shù)視為創(chuàng)作工具，而非被技術(shù)束縛手腳，讓AI為優(yōu)質(zhì)創(chuàng)意提質(zhì)賦能，用精品內(nèi)容贏得觀眾與市場，推動微短劇行業(yè)真正邁向健康有序發(fā)展。