賀子珍延安時(shí)期第一張照片真罕見！其手寫教員履歷首曝光！罕見！同樣的轉(zhuǎn)折，有人寫出千軍萬(wàn)馬，有人只剩扭曲夸張�？梢姟澳霉P姿勢(shì)”只是登臺(tái)，真正開口的是“走筆”那一瞬。難怪行家感嘆：執(zhí)筆是形式，用筆才是內(nèi)容。

這樣說(shuō)沒(méi)問(wèn)題。執(zhí)筆就是架勢(shì)(形式)，用筆是招式(內(nèi)容)！以體育運(yùn)動(dòng)會(huì)比喻：執(zhí)筆就是規(guī)則，用筆是項(xiàng)目。一切具體的項(xiàng)目都要合乎框架的規(guī)則。當(dāng)然，也有殘會(huì)的規(guī)則和項(xiàng)目，就如殘疾人士也能用口或腳書寫出合乎法度之字一樣。

執(zhí)筆的姿勢(shì)，是長(zhǎng)期養(yǎng)成的，個(gè)人各有差異。就如啟功譏謔何紹基執(zhí)筆似豬手;劉石庵仆人爆料他執(zhí)筆根本不是其標(biāo)榜的懸肘;日本人以跪姿寫了二千多年，也沒(méi)寫出一個(gè)書法大家。

只要能把字寫好，執(zhí)筆姿勢(shì)似乎不太那么重要，有些人是這樣認(rèn)為的。但我認(rèn)為武術(shù)當(dāng)中有許多道理和書法相通，只有架式正確，才能最大限度地發(fā)揮招式的威力。

筆法似招式，一點(diǎn)一劃就如一拳一腿。組合起來(lái)就能行云流水般構(gòu)建起結(jié)構(gòu)與章法，俗語(yǔ)“一氣呵成”此時(shí)相通。筆法又是細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，武功高手總能于眼花潦亂中而招招獨(dú)立。而一幅美作也是不怕你遠(yuǎn)看、近看、乍看、細(xì)看、反復(fù)看、或與其他作品比較著看。

所以執(zhí)筆的形式與筆法內(nèi)容互為裨益。能回旋自如、筆筆送到，自然就是好的執(zhí)筆，好的形式:能矯若驚龍而纖秾備具，任出入無(wú)滯礙，得篆意、隸味、楷情、草韻，方是筆法能為碑之骨骼，帖之經(jīng)脈得好的內(nèi)容。

執(zhí)筆和用筆，二者是完成書法的統(tǒng)一體，執(zhí)筆有形式可轉(zhuǎn)化為內(nèi)容，用筆內(nèi)容也可變?yōu)樾问�，都是為筆法、線質(zhì)服務(wù)的！我是贊成這個(gè)說(shuō)法的，執(zhí)筆是形式，用筆才是內(nèi)容。但是如果把書法的這整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程看成一項(xiàng)藝術(shù)的話，那么執(zhí)筆和用筆都是內(nèi)容了，形式即內(nèi)容。

但從書法作品來(lái)說(shuō)，書法的形式都是為了內(nèi)容而服務(wù)的。書法是不能離開這些形式的，形式是內(nèi)容的載體，沒(méi)有了形式，內(nèi)容就不能完美的表達(dá)，沒(méi)有了內(nèi)容，形式也失去了存在的意義，所以二者是相輔相成的，缺一不可的。

就比如舞蹈，它的內(nèi)容是人的肢體動(dòng)作，它的形式有很多，比如服裝、音樂(lè)、燈光，還有舞蹈演員的身材條件，如果沒(méi)有了這些內(nèi)容，舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力就會(huì)大打折扣。同樣，在電影藝術(shù)里，這些形式更加重要，沒(méi)有了音樂(lè)、服裝道具，表演就會(huì)索然無(wú)味。

我們看書法展覽，發(fā)現(xiàn)很多的作品在章法處理以及作品的裝裱上面非常的用心，很多作品用的墨汁和紙也都非常好，有的還用了各種的拼接技術(shù)，配上非常精致的印章，這些無(wú)疑都提升了作品的整體效果，字寫的好，形式也非常的美，這樣的作品會(huì)給觀賞者帶來(lái)給多的美的享受，并不是投機(jī)取巧。

。而正確的適合自己的執(zhí)筆姿勢(shì)，能夠更好地發(fā)揮毛筆的性能，從而寫出更好的書法作品，它雖然是書法的形式，但是也需要格外重視。