春風(fēng)載譽，未來可期！熱烈祝賀科幻作家寶樹力作《你已生活在未來》榮獲第14屆春風(fēng)悅讀榜· 西湖文學(xué)院特別單元2025年度西湖杰出作品。

我們總以為未來遙遠，卻沒發(fā)現(xiàn)自己早已經(jīng)身處其中：從虛擬戀愛到數(shù)字永生，從賽博祭祀到星際躍遷，隨著AI技術(shù)的不斷升級完善，這些曾經(jīng)的科幻想象似乎離我們僅僅一步之遙?！獙殬湟?3個科幻故事為棱鏡，以科幻扎根現(xiàn)實，用文字對話時代，這部深耕“近未來”的科幻佳作，實至名歸！

授獎詞

寶樹的《你已生活在未來》，以精巧的故事暢想近未來生活圖景，基因評級的社交法則、人與AI的情感羈絆、意識上傳的倫理尺度……在他筆下交織成一面面人性的棱鏡，映照出理智和情感的割裂與新生?？萍祭顺北加恐H，他敏銳捕捉個體在巨變的時代如何安放自我的困境，以科幻之思叩問文學(xué)的永恒命題。

《你已生活在未來》后記

（節(jié)選）

《你已生活在未來》中收錄了十三篇小說，涵蓋了我十余年的創(chuàng)作生涯，但其中大部分都是近幾年創(chuàng)作和發(fā)表——特意為本書創(chuàng)作的最新一篇昨天才剛剛完稿。這些故事共同的主題是關(guān)于近未來的生活：數(shù)年乃至數(shù)十年后，在一個日漸變得陌生奇特的世界，我們將如何去學(xué)習(xí)、生活，如何去工作和娛樂，如何去面對愛與親密關(guān)系……

這似乎平平無奇，科幻是關(guān)于未來的故事，自有科幻以來就是如此。但今天撰寫這樣一本書，情況已經(jīng)和之前的世代有了本質(zhì)差別。在從瑪麗·雪萊到阿西莫夫的百年之間，未來是未來，現(xiàn)實是現(xiàn)實，幻想是幻想，生活是生活。弗蘭肯斯坦的怪物不可能從實驗室冒出來，阿西莫夫的機器人偵探不會真的在街頭出沒，克拉克的星門也沒有在現(xiàn)實中的2001年打開?？苹眯≌f中的未來世界，盡管可能設(shè)置在二三十年后，但對讀者來說，和遙不可及的另一個宇宙也沒有太大區(qū)別。而當(dāng)未來科技逐漸到來時，也遠不如科幻中的版本那么一驚一乍，人們可以舒緩平靜地接受它們成為新現(xiàn)實的一部分。

但時光進入到2010年代后，如奇點理論所預(yù)言的那樣，科技發(fā)展速率沿著一飛沖天的指數(shù)增長曲線激增。未來已經(jīng)從緩慢移動的靜川，變成了排山倒海而來的巨浪。高鐵、大飛機、空間站、3D打印、基因測序與編輯、分子靶向藥物、移動支付、區(qū)塊鏈、大語言模型……乃至更新的元宇宙、腦機接口、量子計算、無人駕駛、陪護機器人、可控核聚變……新技術(shù)和新理念正以令人目不暇接的速度紛至沓來，迅速成為我們生活的一部分，甚至在我們完全熟悉它們，把它們作為穩(wěn)定的現(xiàn)實之前，就已經(jīng)過時，將暈頭轉(zhuǎn)向的我們交給了另一波更新的浪潮。未來已成為現(xiàn)實不可分割的一部分，或者毋寧說，現(xiàn)實自身溶解在未來之中，完全被未來的可能性所主導(dǎo)。

即便在字面意義上也可以說：你已生活在未來。

因此，人們往往需要通過科幻的濾鏡，才能認知當(dāng)下所發(fā)生的一切。今天，科幻在社會生活各個層面都獲得了空前的重視，根本上是因為，它在很大程度上已經(jīng)成為時代所依賴的話語系統(tǒng)。當(dāng)我們每天都在談?wù)摯髷?shù)據(jù)、元宇宙、AI創(chuàng)作、無人駕駛、基因編輯……又或者全球極端氣候、核廢水污染、新傳染病毒、無人機作戰(zhàn)、信息污染和網(wǎng)絡(luò)暴力……的時候，無論是好是壞，我們從感性的層面上，都不得不感嘆說：“生活真是越來越科幻了?！?/p>

這當(dāng)然并不是說，現(xiàn)有的科幻有資格成為當(dāng)下社會的導(dǎo)師或是文學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊。事實上，傳統(tǒng)意義上的科幻更多是面臨著嚴(yán)峻而深遠的危機?；孟肱c現(xiàn)實的壁壘被打破后，科幻自身作為與現(xiàn)實相區(qū)別的幻想領(lǐng)域的自治性也被破壞，傳統(tǒng)的寫作套路，諸如外星人、機器人、宇宙飛船等“老三樣”，或者簡單作為故事道具的量子力學(xué)、賽博空間、時間穿越等概念，都令人感到陳舊乏味；如果生活自身就變成了科幻，而且是最真切最豐滿的科幻，那么讀科幻小說還有什么意義呢？我們從小說中還能得到什么？

科幻本身的確也到了求新求變的時刻，在時代的挑戰(zhàn)面前，科幻的主題、風(fēng)格和技巧不斷推陳出新，并與其他文學(xué)門類和多媒體形式融合，帶來令人振奮的全新可能。就這部《你已生活在未來》而言，主要特點是將關(guān)切投向了“正面戰(zhàn)場”：未來與現(xiàn)實正在曖昧糾纏、短兵相接的交接地帶。這體現(xiàn)在書中的每一個故事里。這本書中設(shè)想的絕大多數(shù)科技，都有現(xiàn)實的版本：如今你只需花幾百塊錢，就可以檢測自己的基因構(gòu)造，查明罹患某些疾病的風(fēng)險；磕幾顆藥丸，也能夠大大提高專注和思維能力，讓自己考試如有神助（當(dāng)然也引起了大量爭議和社會問題）；虛擬現(xiàn)實和混合現(xiàn)實技術(shù)早已開始商用，成為年輕人娛樂生活的一部分；至于AIGC（人工智能生成內(nèi)容）近年對社會的沖擊，就更無須贅述。即便如《中元節(jié)》中的“數(shù)字人格體”設(shè)想，看似有些超前，但用AI技術(shù)生成死者的語言模型已經(jīng)初步獲得應(yīng)用，AI復(fù)活，數(shù)字重生等，甚至可以在電商平臺定制，也引起了倫理上的爭議；而《度假周》中的冬眠技術(shù)，盡管實質(zhì)進展有限，但也有商業(yè)公司推出死者速凍業(yè)務(wù)，期冀使用者能在科技發(fā)達的未來蘇醒……小說中的想象，只是將這些現(xiàn)有技術(shù)合乎邏輯地推進一步，并設(shè)想其應(yīng)用對于社會和生活的一系列影響。而這些并不是發(fā)生在和眼下無關(guān)的某個時空，而可能就在我們身邊，就在明天。

因此，與筆者去年出版的另一部主打奇妙腦洞的作品集《美食三品》完全不同，《你已生活在未來》中的作品，基本誕生于并聚焦在當(dāng)下與未來交互的邊緣地帶，并保持對發(fā)展態(tài)勢的關(guān)注和思考。而越是到近年，這種以比較寫實的近未來技術(shù)影響為主題的創(chuàng)作方式就越成為我寫作的焦點。我的基本關(guān)注是，個體在一個科技發(fā)展狂野詭譎、價值觀分崩離析的新時代，如何找到和安放自己的生活意義。當(dāng)然，小說從未打算進行某種宣教，而仍然旨在講一個有趣的故事，這點我始終未忘初心。

初審：向心愿

復(fù)審：薛子俊

終審：趙 萍