劇本殺，憑借高度的互動性、強(qiáng)烈的敘事感與天然的社交屬性，在年輕人中流行已久。從早期的“圓桌開會”式推理，到引入換裝、實(shí)景搜證，真實(shí)演繹的“沉浸感”步步加強(qiáng)。

然而，傳統(tǒng)劇本殺門店背負(fù)著房租水電以及實(shí)景翻新的運(yùn)營成本壓力，且對參與人數(shù)有限制，內(nèi)容產(chǎn)出漸漸難以完全覆蓋多元化的受眾需求。

最近，一種“不設(shè)屋頂”的劇本殺從城市街頭巷尾長了出來。它依托現(xiàn)有的城市空間，沒有時間枷鎖，玩家可以獨(dú)自成團(tuán)，有時只需一套道具包，便能在城市空間或博物館里步行解謎。沒有了房租水電的束縛，運(yùn)營團(tuán)隊能在數(shù)月之間開發(fā)出一款劇本殺，售價隨著成本降低，能在小紅書賣出數(shù)千份。

《魔都迷蹤》實(shí)景劇本殺點(diǎn)位。蔣月 攝

《魔都迷蹤》。圖源：網(wǎng)絡(luò)

然而，當(dāng)“可玩城市”從理念變?yōu)樯�，公共空間的借用邊界、內(nèi)容同質(zhì)化與行為監(jiān)管的隱憂也隨之浮現(xiàn)。這種輕量化劇本殺若想走出自己的天地，該有哪些考量？

當(dāng)城市成為劇本殺的游戲場

外灘游人如織。記者將一張印有上世紀(jì)萬國建筑群的明信片舉起，與眼前的萬國建筑群對比。明信片中多了一座和平女神紀(jì)念碑。

記者體驗(yàn)的是戶外劇本殺《魔都迷蹤》的一個關(guān)卡，任務(wù)是尋找拍攝這張照片的攝影師所在的點(diǎn)位，并根據(jù)該點(diǎn)位的建筑設(shè)計細(xì)節(jié)，解出一組密碼。通過對比，記者確信照片拍攝位置為外灘信號臺，反復(fù)閱讀信號臺的歷史說明并繞信號臺來回走了不下十圈后，才在門框設(shè)計中找到圖案與道具的微妙差異，拼湊出正確的密碼后，輸入公眾號后臺，獲得下一個地點(diǎn)的提示，繼續(xù)游戲進(jìn)程。

《魔都迷蹤》實(shí)景劇本殺點(diǎn)位。蔣月 攝

這就是記者在小紅書下單的《魔都迷蹤》劇本殺游戲。記者當(dāng)天在家收到實(shí)體游戲工具包，內(nèi)含書信、地圖、舊建筑明信片、羅盤等7份道具，隨后根據(jù)書信的提示，走出家門，在真實(shí)的城市空間中尋找線索解開密碼，抵達(dá)下一個與劇情有關(guān)的地點(diǎn)，完成了一場以上海的街頭巷尾為故事舞臺的“偵探式旅行”。

6輪挑戰(zhàn)，7個小時，一萬八千步，串聯(lián)起7個上海城市地標(biāo)。沒有NPC（非玩家角色）引導(dǎo)，沒有固定的開始時間，過程中玩家可以隨時暫停，在街角的咖啡館吃頓午餐，再繼續(xù)下一個謎題。最終，散落的歷史片段拼湊出一段完整的城市發(fā)展史，也勾勒出劇本主角的人生軌跡。

《魔都迷蹤》部分實(shí)體道具。

戶外劇本殺串起散落在街巷里的城市地標(biāo)，而本就收藏有城市記憶的文博場館，正在成為劇本殺的新載體。上海市歷史博物館近期推出“我和我的上�！盇I互動式劇本游，觀眾可以扮演不同角色，通過識圖聽故事、玩小游戲、尋蹤解謎等方式沉浸式逛展。劇本整體設(shè)計依托于上歷博館藏文物，玩家以博物館點(diǎn)檢員的身份進(jìn)入游戲。

記者通過手機(jī)識別館內(nèi)一樓的匯豐銀行銅獅后，游戲正式開始。劇本游的基礎(chǔ)設(shè)定是一場“穿越奇旅”，時間線由遠(yuǎn)及近，玩家將依次扮演闖蕩碼頭的鹽布商人、點(diǎn)亮星火的革命先鋒、破曉而生的有志青年。

匯豐銀行銅獅。

古代上海展廳。

來到2樓“古代上�！闭箯d時，記者的身份卡已轉(zhuǎn)換為華亭地區(qū)的鹽布富商。跟隨指引，記者完成疏通河道小游戲，幫助商船通行，又根據(jù)展廳內(nèi)的講解視頻，正確排列制鹽的九道工序。修復(fù)紡車、識別沙船，最終將布匹運(yùn)往西洋�！巴ㄟ^這一部分的游玩，希望能讓觀眾體驗(yàn)到上海自古以來務(wù)實(shí)進(jìn)取、善謀創(chuàng)新的商業(yè)基因�！薄拔液臀业纳虾！眲”居沃鲃�(chuàng)團(tuán)隊表示。

“我和我的上�！�。

時間線推至近代，身份變成傳播革命思潮的新聞記者。3樓“近代上�！闭箯d里，最讓人難忘的謎題藏在“百年學(xué)府”板塊。洋務(wù)運(yùn)動催生了一批新式教育機(jī)構(gòu)，提示指引記者根據(jù)幾張模糊的老照片，從展板上的校徽中逐一辨認(rèn)對應(yīng)學(xué)校，提取每枚�；盏氖鬃�，拼成一組密碼。打開“寶箱”后，里面只有一句情報——“今朝天氣蠻好”。記者走到一旁的滬語墻，找到這句滬語的下一句，對著手機(jī)用滬語念出來。語音識別通過的那一刻，任務(wù)完成。

身份卡牌，革命先鋒。

“我和我的上�！薄�

進(jìn)入4樓“現(xiàn)代上�！闭箯d，角色切換為一位站在時代十字路口的有志青年。在“金融業(yè)”板塊，記者需要前往國際飯店地下室金庫解密。手機(jī)屏幕彈出一堆舊時貨幣的面額和數(shù)量，算對了總金額，才能鎖定對應(yīng)的保險柜編號。找到它，打開它，獲得一份泛黃的股票票據(jù)。任務(wù)方算成功�！霸谠O(shè)計時我們考慮到用戶的體驗(yàn)感和心理，開頭的解謎相對簡單，中間會有部分復(fù)雜的玩法，結(jié)尾再逐漸過渡到簡單�！敝鲃�(chuàng)團(tuán)隊負(fù)責(zé)人解釋，“這些游戲的根本目的是與展項(xiàng)結(jié)合，相比炫技，產(chǎn)品的核心是科普。”

文旅消費(fèi)新可能

對比成本和消費(fèi)數(shù)據(jù)，新型劇本殺的效果可謂“四兩撥千斤”。相比傳統(tǒng)門店劇本殺，以城市空間為舞臺的新型劇本殺最顯著的優(yōu)勢在于“輕盈”。

傳統(tǒng)門店式劇本殺的成本壓力，比如房租水電、實(shí)景翻新、劇本采購與NPC人力等，每一項(xiàng)原本都是不小的開支。相比之下，開發(fā)出《魔都迷蹤》的CityCipher主理人蔡哲理僅雇傭一名客服。上歷博的劇本游售價主創(chuàng)團(tuán)隊不到十人，又依托館內(nèi)既有展陳，省去了搭建密室的巨額投入。

《魔都迷蹤》實(shí)景劇本殺點(diǎn)位。蔣月 攝

AI工具的介入則進(jìn)一步壓縮了內(nèi)容生產(chǎn)的成本。蔡哲理透露，借助AI輔助，劇本設(shè)計周期壓縮至約兩個月，再經(jīng)一兩個月公測即可上線。記者從“我和我的上�！敝鲃�(chuàng)團(tuán)隊了解到，劇本游在設(shè)計音頻、視頻時會用AI輔助。

輕量化的運(yùn)營降低了產(chǎn)品單價�！赌Ф济咱櫋肥蹆r98元，比多數(shù)傳統(tǒng)劇本殺門店的客單價更低，卻能讓玩家在外灘、豫園、老城廂之間消磨大半天。上歷博的劇本游售價99元，還附贈38元的AR冰箱貼。

《魔都迷蹤》在小紅書的銷售量已超3700次。記者從上歷博了解到，目前每天大約有一二十組觀眾來到博物館體驗(yàn)劇本游，周末能達(dá)到六七十組。劇本殺活動的“引流”效果顯著，博物館的部分客流專為劇本殺而來。

實(shí)景劇本殺的魅力，在于將建筑細(xì)節(jié)、歷史典故、非遺文化“活化”，讓玩家在解謎過程中完成對城市的一次再發(fā)現(xiàn)�！赌Ф济咱櫋返脑u論區(qū)里，有玩家形容，“感覺在考古”。本地玩家則表示：“哪怕對市中心很熟悉的人，也可以從中發(fā)現(xiàn)很多自己之前沒有留意過的地方�！�

這種“考古一座城市”的體驗(yàn)，正是蔡哲理想要達(dá)成的。他的本職工作是建筑師，平日里和圖紙、材料、空間結(jié)構(gòu)打交道。因?yàn)榘V迷丹·布朗著作《達(dá)·芬奇密碼》式的城市解謎，他萌生出開發(fā)城市實(shí)景劇本殺的念頭。去年2月，他開始著手做第一款城市實(shí)景游戲。建筑師的訓(xùn)練這時候派上了用場，他翻歷史文獻(xiàn)、研究老建筑的設(shè)計風(fēng)格，再把找到的線索編進(jìn)謎題里�！赌Ф济咱櫋返木�路故事正是在反復(fù)查閱歷史資料、建筑文獻(xiàn)與實(shí)地探訪中成型的�！拔蚁Ｍ孢^這條線路的人，對上海的認(rèn)識不止于外灘和陸家嘴三件套，”蔡哲理說，“上海不只有租界史，還有更深的歷史脈絡(luò)。我后來發(fā)現(xiàn)，徐光啟是一條串聯(lián)四五百年的線索�！�

上海市歷史博物館已經(jīng)不是第一次組織劇本殺類型的活動，相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，“去年開始，上歷博自主研發(fā)推出了《沖破黎明的鐘聲：沉浸式互動劇游》專業(yè)NPC版活動，一推出，名額很快就報滿了。推出這些劇本游的目的是打破博物館傳統(tǒng)的‘靜態(tài)觀展’模式。通過沉浸式體驗(yàn)，讓歷史‘活’起來，特別是結(jié)合紅色資源進(jìn)行創(chuàng)新表達(dá)。”

通過解謎去發(fā)現(xiàn)歷史，自主探索、與城市互動帶來的滿足感，相比于聽導(dǎo)游講述歷史的CityWalk更有參與感。蔡哲理認(rèn)為，“游玩過程中，玩家自己發(fā)現(xiàn)并參與城市歷史里�！�

此外，城市開放性空間為戶外實(shí)景劇本殺增添了多元可能。一位玩家在雨天體驗(yàn)后寫道：“天氣不太好，但這不正是這個游戲的魅力所在嗎？每個玩家在不同季節(jié)不同天氣下感受到的城市都是不同的，千人千面�！�

還有玩家評價：“還能自己開發(fā)出一些支線，比如停下來吃個飯�！边@讓劇本殺不再是單純的推理游戲，而是與城市深度融合的“輕文旅”項(xiàng)目，這項(xiàng)活動不再停留在封閉式的消費(fèi)場景，而是與商業(yè)空間形成聯(lián)動。謎題引導(dǎo)動線，動線帶動消費(fèi)。這種輕度的商業(yè)串聯(lián)，不打擾玩家的體驗(yàn)節(jié)奏，讓消費(fèi)成為探索城市中自然而然的一環(huán)。

開放背后的不確定性

雖然兩個案例都表明實(shí)景劇本殺產(chǎn)品可以輕盈快速地跑通，但問題也隨之浮出水面。蔡哲理坦言，他尚未與線路涉及的博物館等公共機(jī)構(gòu)建立正式合作，“最大的不確定性是公共區(qū)域受客觀情況影響，突然不能用。比如某個博物館臨時關(guān)閉，整條線路就報廢了。我已經(jīng)碰到過一兩關(guān)不能用的情況�！�

此外，市面上部分實(shí)景劇本殺產(chǎn)品，因?yàn)闆]能和在地文旅資源形成有效聯(lián)動，開發(fā)上本就單薄。一些測評博主直指痛點(diǎn)：有的產(chǎn)品“時長注水嚴(yán)重，90%的時間在走路或坐地鐵”，也有的“幾乎沒有景點(diǎn)的介紹”。

傳統(tǒng)門店遇到的內(nèi)容同質(zhì)化問題，線下劇本殺市場似乎也不可避免。如何因地制宜地定制產(chǎn)品，是城市實(shí)景劇本殺未來面臨的挑戰(zhàn)之一。洛陽古墓博物館的《情渡北邙》之所以獨(dú)特，正在于它“真的在古墓里玩”。這種難以復(fù)制的獨(dú)特性，才是“為一個劇本殺奔赴一座城”的前提。蔡哲理收到過許多其他城市的邀約，但他始終有些猶豫�！拔覍δ切┏鞘胁粔蛄私�，貿(mào)然去做，要么是流水線產(chǎn)品，要么做得不好，不如不做�！�

《情渡北邙》。圖源：網(wǎng)絡(luò)

尚未形成大規(guī)模，或許暫時掩蓋了公共空間的責(zé)任風(fēng)險問題。不限時間、不限人數(shù)、說走就走，精準(zhǔn)回應(yīng)了傳統(tǒng)劇本殺的痛點(diǎn)，但也將不確定性轉(zhuǎn)移給了玩家和公共空間。目前，蔡哲理在玩家須知中已明確約束行為、劃分權(quán)責(zé)，提醒玩家不要影響其他公眾。但他也承認(rèn)，“還是可能會出現(xiàn)有玩家做出不當(dāng)行為，影響正常參觀的問題�！�

“劇本殺+”走出密室，把城市當(dāng)舞臺，確實(shí)打開了一種輕盈且有內(nèi)容的新路徑。跟城市空間“借個場子”容易，但要正式“聯(lián)手”，還有不少邊界需要厘清。

眼下這個階段，新型劇本殺如同一場重新挖掘、激活公共文化資源的實(shí)驗(yàn)，在文商旅體展融合發(fā)展的背景下，它串聯(lián)起城市地標(biāo)、商業(yè)空間以及文化場所，讓城市不僅能看、能走，還能讓市民游客擁有“私人訂制”的城市記憶。

原標(biāo)題：《從“上桌”到“上街”，劇本殺如何走出自己的天地？》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日報 蔣月 阮佳雯