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1972年初，安東尼奧受邀帶著10人攝制團(tuán)隊(duì)來中國拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候，可能怎么也想不到自己的片子會被列為“反華”影片，盡管他在拍攝前就給中國方面打了一份“客觀真實(shí)地以陌生人視角來記錄陌生國度一個(gè)方面”的報(bào)告，報(bào)告里詳細(xì)地列明了自己想要拍攝的鏡頭及拍攝思路。然而，當(dāng)片子在西方公映出來的時(shí)候，銀幕上出現(xiàn)的“零落的田地、孤獨(dú)的老人、疲乏的牲口、破陋的房舍……”讓國內(nèi)瞬間爆炸，安東尼奧的紀(jì)錄片《中國》立馬被列為“禁片”，由于當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境，文藝領(lǐng)域的一次碰撞慢慢演變中意兩國外交事件。

要知道，此時(shí)離中意建交過去不過短短3年。

安東尼奧尼鏡頭下真實(shí)的1972年的中國，沒有歌頌、沒有批判、更沒有思辨，只是傳達(dá)了一個(gè)電影人對一個(gè)陌生環(huán)境的第一直覺。在他的鏡頭下，一個(gè)個(gè)真實(shí)的中國人呈現(xiàn)在觀眾面前，安東尼奧本意是想從多層次來展現(xiàn)中國，作為一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，他想盡可能多地看到中國的方方面面，城市、鄉(xiāng)村、樓房、民眾、小孩甚至是日常牲畜，安東尼奧都竭力想讓更多的人來了解和認(rèn)識中國。

然而，一個(gè)負(fù)責(zé)協(xié)助的“三人籌拍小組”對安東尼奧的拍攝計(jì)劃進(jìn)行多方干預(yù)，這讓安東尼奧很難按照自己的思路拍下去，原本他打算花費(fèi)半年的時(shí)間來記錄中國，最后，在拍攝腳本不斷被修改、拍攝思路不斷被阻擾的情況下，安東尼奧只能在短短22天的時(shí)間里完成拍攝，隨即返回意大利進(jìn)行剪輯，最終制作出一部時(shí)長近220分鐘的大型紀(jì)錄片《中國》。

據(jù)當(dāng)時(shí)的駐意大利的外交官回憶，安東尼奧在完成紀(jì)錄片后先請大使館的外交官們先去看了一遍，外交官在看完后給當(dāng)時(shí)的國內(nèi)遞交了一份“觀看報(bào)告”，報(bào)告里詳細(xì)列舉了外交官們對一些鏡頭、拍攝思路及可能引發(fā)反應(yīng)的思考，然而，隨著“反華”“禁片”的擴(kuò)大，外交官們的這份報(bào)告反而讓他們陷入到了“風(fēng)波”中。

1974年1月30日，《人民日報(bào)》發(fā)表了題為《惡毒的用心 卑劣的手法》的評論員文章。

稱“《中國》大拍特拍中國落后的一面。該片中，聞名中外的紅旗渠一掠而過，既看不到‘人造天河’的雄姿，也看不到林縣河山重新安排后的興旺景象。銀幕上不厭其煩地呈現(xiàn)出來的是零落的田地、孤獨(dú)的老人、疲乏的牲口、破陋的房舍……”

《人民日報(bào)》的評論無疑代表了某種風(fēng)向，本就神經(jīng)緊張的人們因?yàn)檫@部片子變得更為敏感。那些推崇過《中國》、客觀評價(jià)過《中國》的人們?nèi)勘涣腥搿按虻箤ο蟆?，?dāng)時(shí)帶領(lǐng)安東尼奧去往各個(gè)地方拍攝的人也被列入“整頓對象”，就連駐意大利的外交官們也全被召回來參加“學(xué)習(xí)”……一時(shí)間，文藝界人人自危。

《中國》就這樣成為了“禁片”，安東尼奧知道后也悶悶不樂，一度遠(yuǎn)離影壇5年，5年里他把自己關(guān)了起來，不想接觸電影。

直到1979年中國外交部向中共中央、國務(wù)院提交《關(guān)于肅清“四人幫”在批判〈中國〉影片問題上的流毒，撥亂反正的請示》，一場持續(xù)多年的“反華事件”畫上句號?！吨袊愤@部紀(jì)錄片得以繼續(xù)在國際上流傳，但在國內(nèi)仍舊難以看到。

時(shí)間來到30年后的2004年，《中國》在北京電影學(xué)院舉辦的“安東尼奧尼電影回顧展”上放映一場，一票難求。人們這時(shí)才發(fā)現(xiàn)，安東尼奧為我們留下了諸多珍貴的中國鏡頭和中國時(shí)刻。

1972年，仍在中國的敏感時(shí)期，那時(shí)候的天安門廣場、天壇、長城、工廠內(nèi)部、學(xué)校、皇帝陵、人民公社、寺廟是何許模樣？人們在這種情況下，又呈現(xiàn)出怎樣的狀態(tài)？已經(jīng)漸漸長大甚至老去的你我，在《中國》里再次回味那些年的爺爺輩和父母輩，是多么神奇和溫暖的時(shí)刻。

2007年7月30日，米開朗基羅·安東尼奧尼在羅馬家中逝世，享年94歲。