我與旭宇先生并不認(rèn)識(shí)，但我認(rèn)識(shí)他的作品，在上世紀(jì)八、九十年代就曾讀過(guò)他的詩(shī)歌、散文和書(shū)法。然而印象最深的是屢次在《書(shū)法報(bào)》上看到他的書(shū)信手札，他給王羲之寫(xiě)信、給顏真卿寫(xiě)信，與古人對(duì)話，隔空寄托。書(shū)信寫(xiě)得富有哲思，書(shū)法寫(xiě)得情趣曼妙，讀后令人回味，久久難忘。

時(shí)逢丙午暮春三月，有幸在武漢藍(lán)美術(shù)館目睹旭宇先生詩(shī)書(shū)畫(huà)文墨跡和六十部著作。展出的書(shū)畫(huà)作品都是八十八歲創(chuàng)作的，共計(jì)四十一件，其中有冊(cè)頁(yè)、長(zhǎng)卷、對(duì)聯(lián)、條幅、斗方、小品等．還有幾幅國(guó)畫(huà)。書(shū)法以行、楷為主，楷承碑學(xué)，行繼帖學(xué)，偶有互摻，相互融通，獨(dú)具風(fēng)貌。每幅作品寫(xiě)得優(yōu)雅從容、自然灑脫。線條秀美清逸、精致典雅。章法分布機(jī)動(dòng)靈活、變化多端?？v覽全部作品，沒(méi)有看到耄耋之齡的暮氣，沒(méi)有頹廢與荒蕪，相反卻有幾分青年人的蓬勃朝氣，墨香四濺，氤氳繚繞。徘徊于展廳，好像在春天瞭望大野，眼前展現(xiàn)一片碧綠。每幅作品、每個(gè)字好像森林中的枝枝葉葉洋溢著生命的氣息，生機(jī)而又昂揚(yáng)，讓我心情激動(dòng)。故此生發(fā)幾點(diǎn)感想：

首先是才氣。才氣是天生的嗎？是又不是；是靠勤奮嗎？是又不是。人生就是一部書(shū)，翻開(kāi)厚厚的頁(yè)碼，有平淡、有沉重、有輝煌。要知道輝煌的背后是坎坷、是艱難、是憂傷！這些風(fēng)風(fēng)雨雨的過(guò)程，恰恰是文藝家筆下的素材，是真實(shí)生活的寫(xiě)照。因而關(guān)注自然，深入生活，了解社會(huì)與民間的喜怒哀樂(lè)，不斷地感悟和積累，才能豐富思想，這本是才氣的根源。有許多人有文化、有學(xué)歷，但不一定有才氣。古往今來(lái)許多偉大的作品，并非是高學(xué)歷者創(chuàng)作出來(lái)的，而是作者在卑微中、在逆境中、在憂患中產(chǎn)生的。平凡見(jiàn)偉大，低微見(jiàn)高貴，這怎不令人肅然起敬呢！在社會(huì)上不少人養(yǎng)尊處憂、坐井觀天看世界，亦或是迂腐地讀著死書(shū)，刻板教條，上從下效搞創(chuàng)作，甚至弄虛作假，東拼西湊，這樣的作品是沒(méi)有感召力的。沒(méi)有才氣，便沒(méi)有靈感的觸動(dòng)；沒(méi)有生活的積累，便沒(méi)有創(chuàng)作的源泉；沒(méi)有精品力作，便沒(méi)有藝術(shù)生命的郁勃；沒(méi)有同情卑微者之心，便沒(méi)有心靈的圣潔。我想，旭宇先生歷經(jīng)八十八個(gè)春秋，一定有說(shuō)不完、道不盡的曲折歷程和辛酸的故事。他頭頂上的彩虹絕不是憑空飛來(lái)，而是將心底云煙通過(guò)風(fēng)雨的洗禮，慢慢化作縷縷彩霞，然后從筆下噴薄而出。

二是文氣。文氣從何而來(lái)？我們看到旭宇先生藝文兼?zhèn)洌滤囯p馨，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆佳，作品充滿了書(shū)卷之氣、文雅之氣。自作詩(shī)文與書(shū)法筆墨相得溢彰，富于感染力。佇立在作品面前，讓人心中的躁氣驀然消散，撲面而來(lái)的是靜氣和文氣，仿佛要跟其步伐徜徉于靜悄悄的世界。這個(gè)世界有古人、有今人、有儒雅、有從容。墨色的轉(zhuǎn)換、線條的流宕、詩(shī)詞的情愫、節(jié)奏的鏗鏘，感召人們求美、求變、求新，充實(shí)精神力量。然后放開(kāi)視野，拓寬知識(shí)結(jié)構(gòu)，把文化底蘊(yùn)作為書(shū)畫(huà)家永不休止的選修課題。用文學(xué)造化書(shū)畫(huà)，用文氣渲染筆墨，與古為徒。試想，歐顏柳趙、蘇黃米蔡、明清徐渭、文征明、唐伯虎、鄭板橋、近代吳昌碩、齊白石等皆為撥通詩(shī)書(shū)畫(huà)文或詩(shī)書(shū)畫(huà)印的大師。旭宇先生與傳統(tǒng)文人一脈相承，成為當(dāng)今的典范。

三是靈氣。靈氣不是人人都有，愈到晚年愈沒(méi)有，許多人進(jìn)入六十歲以后．基本上重復(fù)以前的創(chuàng)作模式，呆板固化，甚至倒退，找不到靈感，更無(wú)探索精神，所表現(xiàn)出來(lái)的作品匠氣十足，程式化、格式化、美術(shù)化，千篇一律，沒(méi)有新意和亮點(diǎn)，讓人看了感到失望和無(wú)奈。旭宇先生所呈現(xiàn)的作品，無(wú)論長(zhǎng)卷或小品，并不是平鋪直敘地抄寫(xiě)自己的詩(shī)文，當(dāng)然也有古代經(jīng)典文句。作品中每個(gè)單字和線條都寫(xiě)得自然流暢，奔放灑脫。尤其在章法上精心布局，充滿了靈氣。呈現(xiàn)出隔行錯(cuò)落、空間分割、大小對(duì)比、印章點(diǎn)綴等。通篇起伏跌宕，生動(dòng)活潑，沾滿了濃濃的藝術(shù)元素。其繪畫(huà)筆墨寥寥，意味深長(zhǎng)，展現(xiàn)了藝術(shù)活力，讓人感受到"莫道桑榆晚，為霞尚滿天"的豪邁。這就是因?yàn)橛辛瞬艢夂臀臍?，才有了晚年的靈氣。東坡云"腹有詩(shī)書(shū)氣自華"，也許這就是藝術(shù)之根，也是人們所向往、所憧憬的金字塔。

縱觀目前藝術(shù)界，大都藝術(shù)家顯得知識(shí)結(jié)構(gòu)單一，具體表現(xiàn)在詩(shī)人不懂書(shū)畫(huà)，書(shū)畫(huà)家不懂詩(shī)文，比比皆是。一味地追求技術(shù)和名利，作品缺乏思想境界，空洞乏味。為此藝術(shù)界在不斷呼吁廣大作者，要先文后藝，以文養(yǎng)藝，強(qiáng)調(diào)文化底蘊(yùn)的重要性。爭(zhēng)做有文化、有道德、有修養(yǎng)的藝術(shù)家。這樣的愿望是美好的，即使在當(dāng)下做不到也能墊定基礎(chǔ)，為后人鋪路，形成良好的學(xué)風(fēng)，有益于社會(huì)，有益于將來(lái)。

“春風(fēng)又綠江南岸”，旭宇先生品鑒會(huì)在武漢開(kāi)展，無(wú)疑帶來(lái)了清風(fēng)明月，帶來(lái)了一片綠洲，營(yíng)造了良好的文化藝術(shù)氛圍。因有所感，故作詩(shī)一首以表對(duì)旭宇先生之敬重：

遐齡八八尚能少，

流水朝東亦復(fù)西。

但見(jiàn)蕓窗霞滿硯，

偏將筆底墨成溪。

文心萬(wàn)丈熔爐筑，

藝道千秋騏驥嘶。

風(fēng)月彌新詩(shī)作伴，

晴光旭照聽(tīng)黃鸝。

2026年4月22日寫(xiě)于武昌徐東

游義云

游義云，湖北黃梅人。一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)作協(xié)會(huì)員、中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民建中央畫(huà)院院士、湖北省楚慈書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、民建武漢書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、中流印社藝術(shù)顧問(wèn)、湖北省非遺書(shū)院副院長(zhǎng)、湖北東山書(shū)院名譽(yù)院長(zhǎng)、湖北中國(guó)畫(huà)研究院藝委會(huì)副主任、湖北省書(shū)協(xié)理事、湖北省書(shū)法院研究員、武漢多所大學(xué)兼職教授、《書(shū)法報(bào)》特約評(píng)改專家、中國(guó)文化部文化行業(yè)高技能人才、湖北省中青年優(yōu)秀文藝人才庫(kù)成員。作品曾在全國(guó)榮獲金銀銅獎(jiǎng)數(shù)十次。出版有書(shū)畫(huà)集、詩(shī)詞集、散文集、學(xué)術(shù)集等多部著作。國(guó)畫(huà)師從著名畫(huà)家孔奇先生。