2026年，《冬去春來》《我的山與海》《純真年代的愛情》《好好的時光》《歲月有情時》《你好1983》等年代劇相繼登場，收視與口碑飄紅。這些作品走出“苦情”套路，以溫暖、熱血、青春化敘事吸引大批年輕觀眾；“年代+”融合打法讓懷舊故事煥發(fā)新鮮感；電影級美學(xué)的追求則生動再現(xiàn)不同年代的時代氛圍。

接下來，《主角》《美順與長生》《生逢其時》《紅舞鞋》《芳名三九》《高興》《家有七郎》《人間有味》等一批年代劇蓄勢待發(fā)，文學(xué)改編、女性力量、市井群像等多元路徑進(jìn)一步拓寬年代劇邊界。在短視頻搶奪注意力的時代，這些講述“從前慢”的作品為何能引發(fā)當(dāng)下觀眾情感共鳴？它們摸索出了哪些創(chuàng)新法則？

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講述父輩的奮斗青春

在很長一段時間里，觀眾對年代劇的印象往往往往離不開“苦大仇深”與“宏大敘事”。但2026年這批熱播作品，集體將鏡頭從“時代傷痕”轉(zhuǎn)向“個體的韌性與奮斗”，用更輕盈、更溫暖、更充滿青春感的方式，講述父輩的故事。

以近期熱播的《冬去春來》為例，這部由高滿堂編劇、鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的作品，以20世紀(jì)90年代的北京胡同與“北漂”浪潮為經(jīng)緯，編織一幅交織個體奮斗與城市變遷的溫情畫卷。劇中白宇飾演的文學(xué)青年徐勝利，雖屢屢碰壁，但始終有一股不服輸?shù)膭蓬^——稿子被退就再寫，錢花光了就去賺，夢想被嘲笑仍默默堅(jiān)持。這種“認(rèn)清生活真相后依然熱愛生活”的積極狀態(tài)，給當(dāng)下年輕人帶來精神鼓舞。

同樣，《我的山與海》中譚松韻飾演的鄉(xiāng)村少女方婉之，一步步從大山走向商海，靠的不是運(yùn)氣或貴人，而是一次次跌倒后重新爬起來的倔強(qiáng)；《好好的時光》里，那個年代的人們雖經(jīng)歷過物資匱乏的困頓、時代轉(zhuǎn)型的陣痛，但骨子里都憋著一股不服輸?shù)膭艃海е涝谀酀糁幸惨讶兆舆^出花；《純真年代的愛情》里陳飛宇飾演的工廠子弟，雖身處物資匱乏的20世紀(jì)70年代，卻用一種近乎“反內(nèi)耗”的樂觀通透，在有限條件中創(chuàng)造無限美好生活。這些角色都展現(xiàn)了強(qiáng)勁的生命韌性和主觀能動性。

“即便生活艱難、夢想破滅，人們依然相互扶持，在絕望中找到一絲光亮。就像劇中小旅館里來自天南海北的年輕人，大家從陌生到熟悉，再到互相幫襯——那種人與人之間的溫度，是這部劇想要傳遞給觀眾的?！薄抖ゴ簛怼穼?dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為，該劇之所以引發(fā)年輕觀眾共鳴，是因?yàn)楹芏嗳硕加羞^遷移至新地方、改變命運(yùn)的經(jīng)歷，“這不僅是北京，也可能是上海、深圳。當(dāng)他們在劇里重溫這個過程時，會感到很親切?！?/p>

《我的山與海》導(dǎo)演柏杉表示，該劇強(qiáng)調(diào)“她的命也是我的命”，方婉之不是單一的“大女主”，而是跨越性別的奮斗者縮影?！八膱?jiān)持、迷茫、突破，適用于每個在時代浪潮中拼搏的人。”

與此同時，這批年代劇在敘事節(jié)奏上明顯“提速”：通過選取最具戲劇沖突的時間橫截面，用快節(jié)奏的情節(jié)推進(jìn)和密集的情緒爆點(diǎn)，牢牢抓住“倍速時代”觀眾的注意力。在《冬去春來》中，主角幾次創(chuàng)業(yè)、幾經(jīng)起落的歷程被壓縮在有限篇幅里，每集都有明確的戲劇任務(wù)和情感落點(diǎn)。在《我的山與?！分校瑒?chuàng)作團(tuán)隊(duì)將方婉之的數(shù)次“清零”與“重啟”處理得干脆利落，用高頻次的人生轉(zhuǎn)折代替漫長的苦情渲染。

中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院戲文系主任李勝利表示，過去的年代劇更側(cè)重時代呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)真實(shí)還原；當(dāng)下的年代劇更聚焦人物體驗(yàn)，著重闡釋人在時代中的生活感受。在他看來，這種轉(zhuǎn)變增強(qiáng)了作品共情力。年輕觀眾未必熟悉特定年代的生活細(xì)節(jié)，但能結(jié)合自身經(jīng)歷，理解求學(xué)、謀生、愛情、家庭責(zé)任、身份焦慮、向上流動等普遍的人生命題。當(dāng)下的年代劇能實(shí)現(xiàn)跨代傳播，是因?yàn)椴煌瑫r代的年輕人擁有相似的情感結(jié)構(gòu)、面臨相近的生活壓力?！澳甏鷦≌嬲淖兓粌H在于采用年輕化敘事策略，更在于價值表達(dá)更具普遍性。它不再只是對父輩經(jīng)驗(yàn)的回望，而是借助特定年代背景，書寫彼時的普通人如何面對生活、承受命運(yùn)、喚起希望，為當(dāng)下提供參照?！?/p>

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“年代+”新公式

敘事策略的轉(zhuǎn)變，回答年代劇“如何打動人心”；類型融合則回應(yīng)“如何讓更多人愿意看”。今年以來，“年代+”模式全面開花。單一類型無法“通吃”所有觀眾，創(chuàng)作者嘗試將年代背景與當(dāng)下熱門類型元素嫁接，力求精準(zhǔn)觸達(dá)不同受眾圈層。

其中，“年代+偶像”的《純真年代的愛情》頗具代表性。這部劇以20世紀(jì)70年代的工廠大院為舞臺，講述知青方穆?lián)P與工廠女工費(fèi)霓彼此扶持、相互托舉，最終實(shí)現(xiàn)各自夢想、收獲真摯感情的故事。該劇選擇“年代戲新拍”的思路，陳飛宇飾演的男主方穆?lián)P，既有那個時代特有的質(zhì)樸與擔(dān)當(dāng)，又兼具偶像劇男主的特質(zhì)；孫千飾演的女主獨(dú)立、潑辣，與男主形成頗具張力的“強(qiáng)強(qiáng)CP”。這種組合讓年輕觀眾無障礙接受“穿的確良襯衫談戀愛”的故事。劇中關(guān)于糧票、布票、集體宿舍、工廠喇叭的細(xì)節(jié)，非但沒有成為觀劇門檻，反而形成新鮮有趣的“復(fù)古美學(xué)”。正是這種“年代外殼+偶像內(nèi)核”的打法，讓《純真年代的愛情》成功破圈，吸引大量Z世代觀眾。有網(wǎng)友評論，“原來爸媽那個年代談戀愛也這么甜?！?/p>

“年代+創(chuàng)業(yè)”是另一條被反復(fù)驗(yàn)證的成功路徑。在《我的山與?！分?，譚松韻飾演的女主角方婉之20歲赴深圳打工，她做幫廚、下車間、開超市，歷經(jīng)被騙、破產(chǎn)，最終成長為商界女強(qiáng)人。劇中對20世紀(jì)90年代個體經(jīng)濟(jì)、企業(yè)發(fā)展過程的細(xì)致描摹，具有很強(qiáng)的信息量和可看性；穿插其中的商戰(zhàn)戲、談判戲、逆襲戲，天然帶有“爽劇”屬性，讓觀眾在感受時代變遷的同時，收獲追劇快感。同樣，《冬去春來》中徐勝利的編劇夢與北漂經(jīng)歷，暗合當(dāng)下年輕人對“搞事業(yè)”的強(qiáng)烈共鳴。

“年代+家庭”的《好好的時光》《歲月有情時》，走的是溫情治愈路線。前者通過重組家庭中幾個孩子的成長與摩擦，串聯(lián)20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初的社會變遷；后者將鏡頭對準(zhǔn)東北工業(yè)轉(zhuǎn)型期的青年群像，講述他們在時代浪潮中的迷茫、堅(jiān)守與和解。這些作品憑借對日常生活的細(xì)膩描摹和對家庭情感的真誠表達(dá)，吸引一批追求“生活流”敘事的觀眾。

從已播劇的實(shí)踐來看，“年代+”的邊界正在拓寬。可以預(yù)見，隨著《紅舞鞋》（年代+文工團(tuán)/舞蹈）、《低智商犯罪》（年代+刑偵）等更多垂直細(xì)分類型待播劇陸續(xù)登場，“年代+”的邊界將進(jìn)一步拓寬。李勝利認(rèn)為，年代劇的類型融合，本質(zhì)上是為敘事增添新的情感切入點(diǎn)與傳播渠道。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在保留年代感的同時，更注重以人物和情節(jié)推動敘事。他表示，這種策略對創(chuàng)作者提出更高要求：其一，類型融合要自然，不能流于表面、簡單貼標(biāo)簽，不能生硬地將偶像、創(chuàng)業(yè)、家庭等元素嫁接到年代敘事中；其二，人物塑造要真實(shí)立體，不能僅有年代氛圍的渲染，卻缺乏合理的人物邏輯；其三，敘事節(jié)奏要契合當(dāng)下審美，既要保留年代劇的生活質(zhì)感，又要有清晰的戲劇推進(jìn)脈絡(luò)和情感著力點(diǎn)。

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電影質(zhì)感還原時代風(fēng)貌

敘事和類型的創(chuàng)新是年代劇的“軟實(shí)力”，制作層面的美學(xué)升級則是“硬底盤”。2026年這批年代劇，在視覺呈現(xiàn)上兼具“電影感”與“細(xì)節(jié)控”雙重特征。

《冬去春來》在這方面堪稱標(biāo)桿。導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)趧≈写罅窟\(yùn)用長鏡頭和固定機(jī)位，以近乎“凝視”的姿態(tài)，捕捉20世紀(jì)90年代初北京胡同里的晨昏與四季。觀眾可清晰看到青磚灰瓦上斑駁的苔痕，聽到自行車鈴聲在窄巷里的回響。這種“沉浸式”的視聽語言，并非對過去的獵奇式展示，而是一種充滿溫情與敬意的復(fù)刻。有評論家指出，鄭曉龍?jiān)谶@部劇中展現(xiàn)的，不僅是導(dǎo)演的技術(shù)功底，更是一代人對自己青春時代的深情回望。

鄭曉龍介紹，制作團(tuán)隊(duì)依據(jù)真實(shí)的20世紀(jì)90年代北京胡同場景，融入影視化需求，反復(fù)規(guī)劃設(shè)計(jì)，搭建攝影棚。同時，制作團(tuán)隊(duì)滿世界搜羅回收200余件那個年代的古董道具。服裝則參考當(dāng)年的雜志、報(bào)紙、畫報(bào)及那個時代的電影。

《純真年代的愛情》在場景還原上也毫不含糊。劇中工廠大院的置景，那個年代的宣傳畫、搪瓷缸、老式收音機(jī)、墻上糊的舊報(bào)紙，每個細(xì)節(jié)都經(jīng)得起審視。制片方透露，為找到符合年代質(zhì)感的道具，團(tuán)隊(duì)跑遍全國各地的舊貨市場和老廠區(qū)，甚至專門從東北一家即將拆遷的老工廠里收回整整三卡車“舊物”。

這種“細(xì)節(jié)控”式的追求，本質(zhì)上是創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變。現(xiàn)在的觀眾不僅會用放大鏡看道具是否穿幫，還會因一個不符合年代的細(xì)節(jié)迅速“出戲”。在社交媒體上，關(guān)于年代劇“考據(jù)”的討論是一種重要的觀劇樂趣——有人截出劇中某個場景里的報(bào)紙版面，考證那一天的新聞是否與時代背景吻合；有人留意主角身上的衣服款式，判斷是否真的是那個年代的流行款。這種“全民找茬”式的關(guān)注，倒逼制作方以更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待每個細(xì)節(jié)。

2026年的年代劇在美術(shù)與攝影上向“電影級”靠攏。在《我的山與?！分校瑥馁F州深山的苗寨到深圳特區(qū)的繁華街頭，每個場景都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，色彩、光影、構(gòu)圖的運(yùn)用都體現(xiàn)美感。導(dǎo)演柏杉在采訪中提到，希望通過視覺上的對比，隱喻女主角內(nèi)心的成長與外部時代的變遷。這種用視覺語言“說話”的能力，讓劇集在敘事之外，多了一層可以反復(fù)品味的藝術(shù)價值。

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多部年代劇蓄勢待發(fā)

2026年被業(yè)界視為“年代劇大年”，多部已播作品以扎實(shí)的劇集品質(zhì)、濃郁的時代氛圍和真實(shí)的奮斗底色，贏得觀眾與業(yè)界高度認(rèn)可，掀起一股觀劇熱潮。接下來，還將有一批待播作品陸續(xù)登場。從待播片單來看，《主角》《美順與長生》《生逢其時》《紅舞鞋》《芳名三九》《高興》《家有七郎》《人間有味》等劇各具亮點(diǎn)，可劃分為三條清晰的主力賽道。

第一條賽道是“文學(xué)改編+名導(dǎo)加持”的精品大劇。其中，由張藝謀監(jiān)制的《主角》關(guān)注度最高。該劇改編自陳彥獲茅盾文學(xué)獎的同名小說，講述憶秦娥從一個放羊娃成長為秦腔名伶的傳奇一生。張藝謀的電影美學(xué)將如何作用于電視劇的敘事節(jié)奏？“秦腔”這一傳統(tǒng)藝術(shù)如何在熒屏上呈現(xiàn)震撼的視聽效果？這些都是《主角》備受期待的看點(diǎn)。

第二條賽道聚焦“女性奮斗與‘她力量’”。在《芳名三九》中，宋佳飾演一位經(jīng)歷三次婚姻與多次創(chuàng)業(yè)失敗，卻始終不屈不撓的西北女性：從農(nóng)村到城市，從擺攤到開廠，角色的韌性與復(fù)雜性頗具感染力。周也主演的《紅舞鞋》，選取“文工團(tuán)”這一頗具年代特色和視覺美感的舞臺，講述一群青年舞者在時代變遷中對藝術(shù)的堅(jiān)守。在劉浩存主演的《美順與長生》中，女主角從山村少女到城市媳婦的身份轉(zhuǎn)變與自我成長，同樣呈現(xiàn)“她力量”的敘事脈絡(luò)。

第三條賽道是“群像與煙火氣”的市井史詩。這類作品聚焦一個社區(qū)、一條街道、一個家庭的幾十年變遷，細(xì)膩描摹時代洪流下普通人的喜怒哀樂。例如，《人間有味》通過北京老字號“萬唐居”的興衰，串聯(lián)20世紀(jì)80年代至今的社會變遷。劇中既有廚藝傳承的行業(yè)看點(diǎn)，也有師徒、父子、鄰里之間的情感糾葛，被業(yè)內(nèi)視為繼《情滿四合院》后，又一部京味十足的市井史詩?！都矣衅呃伞穾в休p喜劇色彩，講述一個擁有七個兒子的大家庭在幾十年間的笑淚故事?！渡昶鋾r》聚焦20世紀(jì)90年代國企改革背景下的青年命運(yùn)。

談及年代劇的創(chuàng)新趨勢，李勝利表示，年代劇需將年代真正融入人的生活，實(shí)現(xiàn)從“寫年代”到“寫人”的轉(zhuǎn)變。具體而言：其一，從概念化表達(dá)轉(zhuǎn)向生活細(xì)節(jié)刻畫。減少空泛的時代書寫，增加具體可感的人物處境、情感體驗(yàn)與日常細(xì)節(jié)，讓時代背景真實(shí)可感、立得住腳。其二，從趨同記憶書寫轉(zhuǎn)向差異經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)。當(dāng)前，不少年代劇聚焦某一類家庭敘事，易導(dǎo)致年代想象同質(zhì)化。新創(chuàng)作應(yīng)更多關(guān)注不同地域特色、行業(yè)差異、家庭結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及階層流動情況，拓寬敘事空間，描繪更具辨識度的時代中國畫卷。例如，《繁花》與《山海情》便是對同一時代下不同地域的生動書寫。其三，從類型拓展轉(zhuǎn)向人物深度塑造。人物不應(yīng)僅作為情節(jié)推進(jìn)的工具，而應(yīng)具備真實(shí)的欲望、矛盾、選擇與變化。人物刻畫得越具體可信，作品的現(xiàn)實(shí)感、層次感與感染力往往越強(qiáng)。

圖源：豆瓣

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