絹帛上，那些躬耕千年的身影——

插秧的，搖紡的，挑擔(dān)的，拉坯的……

他們沒(méi)有留下名字，

只留下筆墨里，勞動(dòng)最初的樣子。

這個(gè)五一，讓我們走進(jìn)古畫(huà)，

在筆墨深處，辨認(rèn)千載不變的雙手與匠心。

一粥一飯，當(dāng)思來(lái)處不易。

南宋年間，於潛縣令樓璹走遍田埂，

繪成《胤禛耕織圖冊(cè)·收刈》，

從浸種到入倉(cāng)，從浴蠶到剪帛，無(wú)一遺漏。

自此，“圖繪以盡其狀，詩(shī)文以盡其情”的傳統(tǒng)，綿延七百年不絕。

清康熙年間，尚為雍親王的胤禛命畫(huà)師重繪此圖，

并做了一件前所未有的事——他將自己繪入畫(huà)中。

農(nóng)夫裝扮的胤禛在麥田里躬身收割。

《雍正耕織圖冊(cè)》現(xiàn)存52頁(yè)，耕圖、織圖各23幅，

每幅皆有胤禛親筆題詩(shī)，

詩(shī)書(shū)畫(huà)合璧，將帝王勸課農(nóng)桑的心意，落在一筆一墨之間。

那彎腰的姿態(tài)，與千年前的農(nóng)夫，并無(wú)不同。

清·佚名《胤禛耕織圖冊(cè)·收刈》 絹本設(shè)色 縱39.4厘米，橫32.7厘米

故宮博物院藏

而至乾隆年間，另一套《耕織圖》悄然問(wèn)世。

畫(huà)師陳枚，字殿掄，號(hào)載東，婁縣人，雍正、乾隆兩朝供奉內(nèi)廷。

其筆下《耕織圖》冊(cè)，工筆重彩，設(shè)色明凈。

同樣是浸種、插秧、簇箔、剪帛，

陳枚的筆墨落得更為秀麗雅致，

田園景物布置得疏朗清曠，

農(nóng)夫蠶婦的神態(tài)也增添幾分沉靜。

清·陳枚 《耕織圖冊(cè)》 絹本設(shè)色

臺(tái)北故宮博物院藏

千年前的市井vlog。

張擇端的《清明上河圖》，

縱不過(guò)24.8厘米，橫卻鋪展了528.7厘米的汴京。

全卷五百余人物穿梭——紳士、販夫、船工、車(chē)夫、說(shuō)書(shū)藝人、走街郎中……

身份各異，衣冠不同，同在街市上，而忙閑不一。

最熱鬧處，當(dāng)屬虹橋。

橋上車(chē)馬來(lái)往如梭，商販密集；

橋下一艘漕船正放倒桅桿，欲穿過(guò)橋孔，

船工們緊張呼喊，引得兩岸行人紛紛駐足圍觀。

張擇端用筆兼工帶寫(xiě)：

大到城池河流，小到攤販上的貨物、市招上的文字，絲毫不失。

而撐起這幅不朽長(zhǎng)卷的，正是那些沒(méi)有留下姓名的勞動(dòng)者

——船工卸貨、小販叫賣(mài)、腳夫搬運(yùn)，

他們才是汴京繁華真正的底色。

北宋·張擇端《清明上河圖》（局部） 絹本設(shè)色 縱24.8厘米，橫528厘米

故宮博物院藏

無(wú)名者，有名。

宋人的畫(huà)筆，不僅描摹田野與城市，

也曾久久停留在器物之上——以及握住它們的那雙手。

傳為北宋王居正所作《紡車(chē)圖卷》，

畫(huà)中兩位村婦：一端是搖紡車(chē)的中年婦女，

另一端是彎腰傴背、雙手引線的老媼，

衣褲迭經(jīng)補(bǔ)綴，面容飽經(jīng)風(fēng)霜。

畫(huà)家不加美化地描繪她們，卻讓紡車(chē)的每一次轉(zhuǎn)動(dòng)，都織入最樸素的生活尊嚴(yán)。

張大千曾贊其“與顧閎中夜宴圖可方駕也”。

北宋·王居正（傳）《紡車(chē)圖卷》 絹本設(shè)色 縱26.1厘米，橫69.2厘米

故宮博物院藏

南宋李嵩《貨郎圖卷》，

貨郎肩挑雜貨擔(dān)，不堪重負(fù)地彎著腰，歡呼雀躍的孩童奔走相告。

貨擔(dān)上，鍋碗盤(pán)碟、玩具糕點(diǎn)，無(wú)所不有——

一副擔(dān)子就是一個(gè)小小的百貨店，挑起了南宋鄉(xiāng)村的商品流通與人間煙火。

南宋·李嵩《貨郎圖卷》 絹本設(shè)色 縱25.5厘米，橫70.4厘米

故宮博物院藏

清代佚名《制瓷圖冊(cè)》，絹本設(shè)色，共8開(kāi)，

以界畫(huà)手法記錄古代燒瓷的主要工序：

練泥、拉坯、曬坯、刻花、施釉……

一雙雙手，將泥土揉成器物，將日子燒成瓷。

匠人不語(yǔ)，器物自有光華。

清·佚名《制瓷圖冊(cè)》 絹本設(shè)色 縱34.7cm , 橫34.7cm

故宮博物院藏

千年前的彎腰，今日的埋首。

手沒(méi)有變，匠心也不變。

在國(guó)美校園，那些古老的勞作從未消失——

拉坯課上，泥在掌間旋轉(zhuǎn)，

呼應(yīng)著《制瓷圖冊(cè)》里旋轉(zhuǎn)了千百遍的陶輪。

纖維藝術(shù)工作室里，

紡線穿梭、織機(jī)往復(fù)，

與《紡車(chē)圖》中那根飄浮千年的紡線遙遙相接。

模型車(chē)間，

切割聲、打磨聲此起彼伏，

與古畫(huà)中的匠心一脈相承。

勞作上手，是美院人日復(fù)一日的日常，

也是一件作品從無(wú)到有的奧秘。

落筆千年，

從田間到市井，從紡輪到瓷坯——

畫(huà)里的人，與畫(huà)外的人，做著同一件事：

用雙手，把日子過(guò)出溫度，

把手藝與文化，一代代傳下去。

那是《耕織圖》里一彎再?gòu)澋募贡常?/p>

是《清明上河圖》中不曾停歇的搬運(yùn)與叫賣(mài)，

是《紡車(chē)圖》上綴滿補(bǔ)丁的衣衫，

是《貨郎圖》里壓彎了肩的扁擔(dān)，

也是《制瓷圖》中旋轉(zhuǎn)了千百遍的陶輪。

而今，這些手還在國(guó)美——

在拉坯機(jī)上，

在織機(jī)前，

在宣紙與墨痕里，

在每一次低頭、每一次修坯、每一次穿線中，

我們與古人，同做一件事。

千載勞動(dòng)，一脈匠心。

致敬每一位勞動(dòng)者，五一快樂(lè)！

編 輯｜賈毓秀 王文燦

責(zé) 編｜劉 楊

審 核｜徐 元 巨若星

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