5月2日，一連三晚的上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷參演劇目《超越一切不可能》在美琪大戲院收官。該劇由阿維尼翁藝術(shù)總監(jiān)蒂亞戈·羅德里格斯執(zhí)導(dǎo)。去年他執(zhí)導(dǎo)的《櫻桃園》滬上上演，幫助法國(guó)演員伊莎貝拉·于佩爾摘得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。

有別于《櫻桃園》，《超越一切不可能》源于羅德里格斯對(duì)約三十名人道主義工作者的采訪�！皠�(chuàng)作核心在于這是一部人們講述故事、人生與世界的戲劇�！彼麑⑦@些人請(qǐng)到日內(nèi)瓦喜劇院排練室，傾聽他們講述，“在執(zhí)行任務(wù)的過程中，他們經(jīng)歷那么多天災(zāi)和人禍，苦難和爭(zhēng)端，這是否會(huì)改變他們對(duì)世界的看法？這種看法又能否豐富我們的視野？受訪者們都知道我們?cè)跒閼騽?chuàng)作搜集素材，因此，他們也選擇以某種特定方式向我們講述�！�

《超越一切不可能》由四位演員、一位打擊樂手與一塊巨大的白布構(gòu)成。開場(chǎng)時(shí)，白布尚未完全撐起，繩索向兩側(cè)延伸。隨著演出推進(jìn)，白布不斷變換形態(tài)，如連綿的帳篷、如山丘、如帷幔。四位演員以法語、英語和葡萄牙語直面上海觀眾講述。他們所呈現(xiàn)的并非無所畏懼的英雄，而是一群處在使命與放棄之間，改變世界與無能為力之間的人。他們談及恐懼、疲憊，也談及來自親密關(guān)系的誤解與無法回避的道德困境。

羅德里格斯表示，《超越一切不可能》沒有出現(xiàn)任何人名或地名，旨在消除與名稱相關(guān)的偏見，“如果將故事置于特定地理背景中，觀眾或許反而難以理解。我們只想告訴大家，這個(gè)故事確實(shí)在某個(gè)地方發(fā)生過，在山里，森林里，沙漠里，但并非任何特定的區(qū)域�！�

演員們?cè)谏虾Ｑ莩龊蟊硎�，《超越一切不可能》表演的核心是“轉(zhuǎn)譯”，“把別人的故事忠實(shí)地傳遞出來，讓自己隱沒在這些具體的人、具體的經(jīng)歷背后，而不是凸顯演員本人�！惫氖旨硬祭锇柸逃霉呐c觀眾交流，尤其最后一段演奏令不少上海觀眾印象深刻。他分享，“我與所有演員處于同一個(gè)空間。演奏時(shí)，我試圖將聽到的臺(tái)詞轉(zhuǎn)化成鼓聲，努力回憶起那些與劇組交談過的采訪，回憶起故事中的角色。敲鼓看似是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但由于我與角色記憶相連，自然而然讓音樂變得更復(fù)雜。我享受整個(gè)表演的過程�！�

原標(biāo)題：《他幫助伊莎貝拉·于佩爾上海獲獎(jiǎng)，這次帶來真實(shí)采訪后誕生的作品》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日?qǐng)?bào) 諸葛漪