■涼風(fēng)有信

　　僑批（海外匯款家書）、過番（下南洋），對(duì)潮汕地區(qū)長大的人們而言，或許曾是代代相傳的祖輩故事，但對(duì)于國內(nèi)其他區(qū)域的觀眾來說便顯得有些陌生與小眾了，加之全程使用潮汕方言對(duì)白，小眾方言電影《給阿嬤的情書》是否會(huì)讓觀眾望而卻步？事實(shí)證明，沉浸式共情足以令其突破上述預(yù)設(shè)限制，直抵人心的家國情義，配合獨(dú)具匠心的拍攝演繹，讓“五一”檔期中起初并不起眼的《給阿嬤的情書》，成了驚喜的電影“黑馬”，獲得豆瓣網(wǎng)9分的“戰(zhàn)績”。

　　在此之前，潮汕本土導(dǎo)演藍(lán)鴻春已拍攝了兩部潮語電影。2018年上映的《爸，我一定行的》被譽(yù)為是首部純正潮語院線片，填補(bǔ)了潮語電影空白。4年后的《帶你去見我媽》，從前作的“父子和解”延伸到“婆媳接納”，成為當(dāng)年豆瓣網(wǎng)的年度高分佳作。作為“潮汕家庭宇宙系列”的最新作品，《給阿嬤的情書》由調(diào)侃父母家事轉(zhuǎn)而回溯阿嬤往事，視野相較之前更為開闊——以一封泛黃的僑批，牽引出一段跨越山海、歷經(jīng)半生的家國史詩，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持平衡娛樂與厚重，舉重若輕、張弛有度，使得整部電影笑中有淚、余味悠長。

　　2018年，由央視拍攝的紀(jì)錄片《海那邊：潮汕僑批》，深入解讀了以潮汕、福建等地華僑家信與匯款合一的特殊郵政載體僑批，展示了那個(gè)年代下南洋的中國沿海地區(qū)人民的吃苦耐勞與念親顧家。每一封僑批背后，都蘊(yùn)含著一個(gè)家族的悲歡離合。時(shí)隔八年，當(dāng)僑批題材首次走向大銀幕，藍(lán)鴻春用一個(gè)精巧故事，向世人證明，即便沒有大牌明星參演、制作經(jīng)費(fèi)受限的小眾方言電影，亦能突破自身藩籬，為大眾喜聞樂見。

　　戰(zhàn)亂中為避征丁，討生活的木生別離妻兒，遠(yuǎn)下南洋。努力做苦力賺錢寄回家之余，與同鄉(xiāng)狄功私辦簡陋學(xué)堂傳承中文教育。以一種“不打不相識(shí)”的相遇方式，本是租客的他，結(jié)識(shí)了成長于南洋的“厝主走仔”（房東女兒）謝南枝，編劇卻沒有據(jù)此寫出狗血的三角戀情戲碼。朝夕相處間，二人成了朋友，原先目不識(shí)丁的南枝，受到熏陶了解學(xué)習(xí)中文，更為木生與淑柔之間的理想愛情所感動(dòng)。既顧家也愛國的木生，影響了南枝，令她日后堅(jiān)定地走了一條自己要走的路。遭遇自家旅社被惡意縱火等系列變故后，南枝逐漸蛻變成長為不依附于他人、識(shí)字教書的獨(dú)立女性。覺醒的她與傳統(tǒng)女性淑柔猶如硬幣的兩面，互相映照彼此，在守望共助中詮釋了大時(shí)代中女性個(gè)體身上的力量。

　　“做人有情有義”是宣發(fā)時(shí)電影預(yù)告片上的顯著標(biāo)識(shí)。導(dǎo)演表示，“有情有義”是潮汕人對(duì)一個(gè)人的最高褒獎(jiǎng)，他將這份樸素的價(jià)值觀作為電影的核心主旨。絕非流于口號(hào)的情義，生發(fā)于人與人之間的深度聯(lián)結(jié)。于是，觀眾在銀幕上，看見了南洋國族同胞間的彼此攙扶、潮汕社群街坊間的互幫互助，也看見了那個(gè)年代中木生兄、淑柔嫂還有謝南枝三位主角身上的純粹與美好。情義是只身異國他鄉(xiāng)的鄭木生勇闖大火搭救南枝父女的古道熱腸，是后來木生死后南枝接力援助淑柔的僑批傳遞，亦是年邁的淑柔嫂得知真相后專程找到南枝的當(dāng)面感激。

　　劇本的動(dòng)人之處，依托于大量真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)編織。據(jù)羊城晚報(bào)報(bào)道，2013年，中國僑批檔案入選聯(lián)合國教科文組織“世界記憶名錄”，成為廣東首項(xiàng)世界記憶遺產(chǎn)。而構(gòu)成僑批檔案的約17萬份僑批中，潮汕僑批便超10萬件。談及創(chuàng)作契機(jī)，導(dǎo)演曾坦言，“對(duì)于這段歷史我們做了很多調(diào)研，電影里90%以上的細(xì)節(jié)、情節(jié)都是有真實(shí)原型的。”具象化復(fù)刻潮汕人下南洋的故事，離不開細(xì)膩考究的生活場景還原，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用心在廣東省進(jìn)行多處實(shí)拍取景，并對(duì)影片影像美學(xué)全面升級(jí)。大銀幕上營老爺、拜月娘、橄欖菜、無米稞、姜薯湯等地方風(fēng)物薈萃，讓電影的生活流氣息更為濃郁、醇厚。

　　盡管故事的底色是沉重的，下南洋的歷史充滿著辛酸與無奈，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄了苦難敘事與奇觀呈現(xiàn)，主打以輕松詼諧的前半程海外尋親緩緩揭開塵封的真相。漸入佳境的后半程里，情節(jié)反轉(zhuǎn)不獵奇、不俗套，跌宕起伏終又能形成完美閉環(huán)。借由這樣一個(gè)好看又富有誠意的匠心故事，致力于讓更多非潮汕地區(qū)的觀眾走進(jìn)影院，了解隱秘的歷史，感知潮汕的底蘊(yùn)。

　　《給阿嬤的情書》中既有鄭潤奇、鐘少賢等參演過《帶你去見我媽》的潮語演員，也有李思潼、王曉慧等首次登上大銀幕的年輕演員。影片踐行了新大眾文藝?yán)砟�，立足大眾、書寫大眾、服�?wù)大眾，讓普通民眾不再只是故事的旁觀者，而是鄉(xiāng)土敘事的參與者與表達(dá)者。影片里的阿嬤阿公、鄉(xiāng)里鄰居、留守婦人、漂泊僑民等角色，多為土生土長的本地人。素人們樸實(shí)無華的參演，打破了以往專業(yè)表演的程式化桎梏，自帶的個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)，反而為電影注入久違的生氣活力，還原生活本味，構(gòu)筑了可觸可感的鄉(xiāng)愁家園。

　　回望全片，方言電影《給阿嬤的情書》以一沓僑批串聯(lián)半生歲月，簡潔而不簡單的敘事策略，“四兩撥千斤”般完成了一次對(duì)鄉(xiāng)土、女性、人情與歷史的深度書寫。溫柔克制的鏡頭，娓娓道述昔日大時(shí)代背景下渺小個(gè)體的堅(jiān)守與牽掛，信息閉塞卻令紙短情長，動(dòng)蕩無常更顯情義彌堅(jiān)。

　　海德格爾說過，“語言是存在之家�！币患垉S批，藏著家國情懷，也連著山海相隔的惦念。直至落幕，這些用潮汕方言念出的僑批漢字，仍一遍遍縈繞于耳畔。我想，它們不僅是寫給潮汕阿嬤的專屬情書，也是家書、史書，更是寫給所有平凡女性、漂泊游子、故土故人的深情告白。

　�。ㄗ髡呦抵袊嗣翊髮W(xué)文學(xué)碩士，江西省萍鄉(xiāng)市作協(xié)會(huì)員）